古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么以及古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)这(zhè)句话的意思，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的下(xià)一句等问题，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融(róng)合(hé)起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样的(de)环(huán)境，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的(de)意思是：山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样(yàng)的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放(fàng)出(chū)来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得(dé)比较重要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于(yú)作者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之(zhī)时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一(yī)些(xiē)作家常以七(qī)绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些(xiē)诗本(běn)就是题(tí)在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青草的池(chí)塘里(lǐ)，池中(zhōng)的(de)水灌得(dé)满满的，太阳正要落山(shān)，红红的(de)火球好像被(bèi)山(shān)吃(chī)掉(diào)一样（是落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着短笛随意(yì)的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣(qù)的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出落日(rì)挂(guà)在山(shān)头上的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐(lè)。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏的目(mù)光去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足于这样一(yī)种自(zì)然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是(shì故意不接电话说明什么，女人不接电话暗示什么)“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好无拘无束(shù)呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画(huà)面，无论(lùn)是色彩的搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写景则集中在(zài)池塘(táng)上，写人则(zé)集中(zhōng)在牧(mù)童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南优美的(de)田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中少了个天(tiān)真烂(làn)漫的牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背(bèi)的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色(sè)，因诗人的(de)心(xīn)情(qíng)不同(tóng)，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪(yī)”的(de)意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的上一(yī)句怎么(me)读，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下(xià)一句等问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日(rì)三者(zhě)有机(jī)地融合起(qǐ)来(lái)，描(miáo)绘了(le)一(yī)幅非常(cháng)幽雅美丽(lì)的(de)图画,为后(hòu)两句(jù)写(xiě)牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的(de)景物特(tè)点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒(dào)映在水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规(guī)矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮(pí)可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了(le)这样的环境，那牧(mù)童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无(wú)忧(yōu)无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的意思是：山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于(yú)哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文(wén)是(shì)这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译也放出(chū)来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的(de)池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我们就(jiù)一起来欣(xīn)赏评析一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多(duō)是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一些作家(jiā)常(cháng)以七(qī)绝的(de)形式，进行这方(fāng)面的艺(yì)术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是(shì)题(tí)在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而(ér)写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图(tú)：在四周长满(mǎn)青草的池塘(táng)里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太(tài)阳正要(yào)落山(shān)，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩子横(héng)坐在(zài)牛背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即(jí)景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易“生”字(zì)，显出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在(zài)山(shān)头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的(de)绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的(de)池水，带(dài)出(chū)青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然(rán)风(fēng)光优(yōu)美(měi)、卜宽人们(men)生活自由(yóu)自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常(cháng)协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大(dà)，写景则集(jí)中在池(chí)塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村(cūn)生(shēng)活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画(huà)面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色(sè)，因(yīn)诗人(rén)的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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