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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号(hào)钢琴协奏曲》是(shì)俄(é)国作曲家柴科夫斯(sī)基(jī)最著名和(hé)最具有代表性(xìng)的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之一(yī)。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科(kē)夫斯基(jī)，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是俄国(guó)民族(zú)乐(lè)派的代(dài)表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接地(dì)影响了很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴(chái)科(kē)夫斯基因(yīn)被认为追随(suí)西方(fāng)音(yīn)乐风格而不是(shì)真正(zhèng)的民族乐(lè)派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真(zhēn)正走向(xiàng)世(shì)界(jiè)。

　　柴科(kē)夫斯基一(yī)生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是(shì)柴(chái)科夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年(nián)，当(dāng)时正(zhèng)是农奴改革(gé)之后，由(yóu)封建生(shēng)产关系(xì)转向资(zī)本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完(wán)成之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时(shí)的莫斯科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾斯坦征(zhēng)求意(yì)见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是处、无可(kě)救药(yào)”要求柴科夫(fū)斯基必须按(àn)照自己的意(yì)思修改(gǎi)，他才(cái)能(néng)“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)说：“我(wǒ)一个音符也不该(gāi)，我要按照(zhào)现(xiàn)在的样子付印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的(de)标题抹去(qù)。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首(shǒu)演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协奏(zòu)曲，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基因之维(wéi)护了自(zì)己的创作个性和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音(yīn)乐以抒(shū)情性的美丽旋律与强烈(liè)的情感渲(xuàn)泄(xiè)的结合而见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色，使其作(zuò)品色(sè)彩异常丰(fēng)富(fù)，但因感情因素太多地带入(rù)创作，又使曲式结(jié)构(gòu)不(bù)那么完美常(cháng)被情绪冲动(dòng)而阻(zǔ)断；

　　从这(zhè)个意(yì)义上说(shuō)，他的(de)音乐又往往是最感(gǎn)人的(de)音乐。

柴(chái)可(kě)夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 第(dì)一乐章(zhāng)想要表(biǎo)现什(shén)么

　　以下，是(shì)第一乐(lè)章：

　　极庄严而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大(dà)调先出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说(shuō)贝(bèi)多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人们(men)的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个(gè)曲(qū)子的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节(jié)奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速(sù)的节(jié)奏，音(yīn)乐开始时的几十次(cì)琴键的重击，让人整(zhěng)个(gè)心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫(chóng)们(men)感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也(yě)是(shì)有舒缓的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还(hái)是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这(zhè)样的都市(shì)的(de)生(shēng)活(huó)的艰(jiān)难，为(wèi)了(le)生(shēng)活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中(zhōng)所说的“将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是(shì)难以(yǐ)详(xiáng)细描述的，我也(yě)找不(bù)到什么好的言语来(lái)描(miáo)述，但(dàn)是我并不认为“将人(rén)们(men)心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地(dì)下(xià)的震撼(hàn)”就能够表现(xiàn)了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典(diǎn)音(yīn)乐是不得章法(fǎ)的，如果按(àn)照(zhào)严格的音律格式去套，我就什么也感受(shòu)不到，而更多的是在静谧(mì)中，独自(zì)聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起(qǐ)的(de)音符(fú)就(jiù)会(huì)深深的把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时候，有(yǒu)好(hǎo)几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进了我的心，使我不能(néng)再坐在那里，只有起身在屋里四处走(zǒu)动(dòng)才能无锡市是几线城市使(shǐ)让州我的激动(dòng)慢慢的平息下来！我是个(gè)不善于(yú)表达感情(qíng)的人，所(suǒ)以有时(shí)除了走动(dòng)，偶尔还(hái)会(huì)感到(dào)全(quán)身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很(hěn)多(duō)高(gāo)人所(suǒ)说的(de)内(nèi)涵我都没(méi)有感(gǎn)受出来，但是(shì)我也没有刻意去感受，就(jiù)像久(jiǔ)旱的大地(dì)经受大(dà)雨洗(xǐ)刷一样，我(wǒ)只会享(xiǎng)受乐曲带给(gěi)我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年(nián)前的灵魂深处，去感受他那颗细腻(nì)却又敏感(gǎn)，易(yì)受伤(shāng)害的心(xīn)！

　　下(xià)面(miàn)是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐(lè)学院(yuàn)第一任校长(zhǎng)尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗(cū)暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演(yǎn)奏的(de)降(jiàng)B小调引子后，大提琴(qín)与第(dì)一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科(kē)汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集(jí)市上，从(cóng)一无锡市是几线城市个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大调(diào)先出(chū)现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独(dú)奏(zòu)，再(zài)以钢琴接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆忙的随(suí)想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行板主题，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的(de)抒(shū)情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏(zòu)开始(shǐ)回旋主题，接着(zhe)小提琴以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的(de)纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔(bēn)放的(de)情绪(xù)，副主(zhǔ)部(bù)是(shì)十分抒情优美的同时也(yě)充满生机，音乐洋溢(yì)着青春和难(nán)以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的开篇(piān)是(shì)将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们(men)的心灵带(dài)入缥(piāo)缈太(tài)空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐(lè)开(kāi)始时的几十(shí)次(cì)琴(qín)键的重击，让人整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的(de)旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都(dōu)市的生(shēng)活虫们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们(men)感觉(jué)在这样的都(dōu)市的(de)生活的艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马(mǎ)上(shàng)舒缓(huǎn)下来，如(rú)果说(shuō)听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的(de)大海的话，那么(me)第二乐(lè)章就是让你步入了森林中畅快流(liú)动(dòng)的小溪，不时的(de)还会(huì)有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感(gǎn)受到(dào)生活(huó)在(zài)都市的你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希望充满(mǎn)信心(xīn)，整个人就像(xiàng)是沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸着(zhe)明媚(mèi)的空气(qì)（不要(yào)以为我用(yòng)错(cuò)了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的(de)节奏，但(dàn)是同时也(yě)有(yǒu)着优雅的旋(xuán)律，这是成(chéng)功后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中(zhōng)，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律(lǜ)也在提醒着我(wǒ)们，成功来得不(bù)容易(yì)，可能失(shī)去(qù)得也快，只(zhǐ)有更加的努力(lì)，才(cái)能取得更(gèng)大的(de)成功！

　　整首曲子在激昂的旋律(lǜ)中结束，完(wán)美，只能用(yòng)完美(měi)来解释(shì)！

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