柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科夫斯(sī)基最著名和(hé)最具有代(dài)表性的(de)钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲(qū)家，也是俄国民族乐派的代(dài)表人物。

　　其(qí)风格直接和间(jiān)接地(dì)影响了(le)很多后(hòu)来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方(fāng)音乐(lè)风格而不是真正的民族乐派(pài)，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的影响，真(zhēn)正(zhèng)走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生(shēng)写过(guò)三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首(shǒu)最成功。

　　它是柴(chái)科(kē)夫斯基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是(shì)农奴改革之后(hòu)，由(yóu)封建生产关系转(zhuǎn)向资(zī)本主义生产(chǎn)关系(xì)。

　　作(zuò)品完成之后，柴科(kē)夫斯(sī)基曾向当时(shí)的莫斯科音乐学院(yuàn)创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可(kě)救(jiù)药”要(yào)求柴科夫斯(sī)基(jī)必须(xū)按照自己的意思修改，他才能(néng)“给面子”，准(zhǔn)许演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯基说(shuō)：“我一个(gè)音符也不该(gāi)，我要按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把(bǎ)“献给尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正了自己的(de)错(cuò)误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了自(zì)己的创作个性和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情性(xìng)的美丽旋(xuán)律与强烈的情(qíng)感渲泄的(de)结合而见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法(fǎ)国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作(zuò)特色，使其作品(pǐn)色彩异常丰(fēng)富，但因感情因素太多地(dì)带入创(chuàng)作，又(yòu)使曲(qū)式结构不那么完美常被情(qíng)绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐又(yòu)往往是最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第(dì)一小(xiǎo)提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题(tí)纠缠上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇(piān)是(shì)将人们(men)的心灵(líng)带(dài)入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速(sù)的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的柴可夫(fū)斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的(de)气(qì)势，让生处喧(xuān)闹都市(shì)的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生活的压力(lì)与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章(zhāng)中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是，总体上(shàng)还是(shì)快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生(shēng)活而寒江孤影江湖故人相逢何必曾相识是什么意思，寒江孤影四句诗是什么意思艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在(zài)听(tīng)这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章(zhāng)的开头曲作为我(wǒ)的手(shǒu)机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所(suǒ)说的“将人(rén)们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼”，开(kāi)篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详细描述的，我也找不到什么好(hǎo)的言语来描(miáo)述，但是我并(bìng)不认(rèn)为(wèi)“将人(rén)们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼”就能够表(biǎo)现了(le)他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不(bù)得章法的，如果按照严格的音律(lǜ)格式去套，我(wǒ)就什么也(yě)感(gǎn)受不(bù)到，而更多(duō)的是在静谧(mì)中，独自聆听(tīng)时(shí)，偶尔的一(yī)个片段或是凸起(qǐ)的音符(fú)就会深深的把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时(shí)候，有好几(jǐ)次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻(zuān)进了我的心(xīn)，使我(wǒ)不能再坐在那里，只有起(qǐ)身(shēn)在屋里四(sì)处走动才能使让州(zhōu)我(wǒ)的激动慢慢(màn)的平息(xī)下(xià)来！我是个不善(shàn)于表(biǎo)达感情的人，所以有时除(chú)了走动，偶尔还会(huì)感到全身发寒，一切被僵住(zhù)了一样(yàng)，不(bù)能自己！

　　听了很(hěn)多(duō)遍(biàn)了，很多高人所(suǒ)说的内涵我都没有感受出来(lái)，但是我也没有刻意去(qù)感受，就像(xiàng)久旱(hàn)的大(dà)地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会(huì)享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的(de)快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后(hòu)，再重听这首曲子时，能走(zǒu)进(jìn)作家100多年(nián)前的(de)灵魂(hún)深处，去感受他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一(yī)位网(wǎng)友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲(qū)，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐(lè)学院(yuàn)第一(yī)任校长(zhǎng)尼古(gǔ)拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴(bào)地指责这首作品(pǐn)庸俗(sú)、琐碎，改献(xiàn)给布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的(de)降(jiàng)B小调引子(zi)后，大(dà)提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展，这(zhè)个(gè)主题据说(shuō)是柴科(kē)汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发(fā)展(zhǎn)部(bù)，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的(de)小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格(gé)，先由长笛独(dú)奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏(zòu)行板(bǎn)主题(tí)，加(jiā)上(shàng)颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴(chái)可夫斯基(jī)最优(yōu)美的(de)抒(shū)情篇章之一(yī)。

　　3. 热(rè)情如火(huǒ)的快板(bǎn)，降B小调(diào)，回(huí)旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困(kùn)滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两(liǎng)个主(zhǔ)题的纠缠发展形(xíng)成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉(huī)煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是(shì)乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱(chàng)春(chūn)歌(gē)》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开始的(de)欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分抒情(qíng)优美的同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢(yì)着(zhe)青(qīng)春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是(shì)将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都是快寒江孤影江湖故人相逢何必曾相识是什么意思，寒江孤影四句诗是什么意思速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始时的(de)几十次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体上(shàng)还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市(shì)的生活的艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒缓下来，如果说(shuō)听(tīng)第一乐章让你感觉是(shì)面(miàn)对汹涌澎湃的大海(hǎi)的(de)话，那(nà)么第(dì)二(èr)乐章就是(shì)让你步入(rù)了森林(lín)中畅快流(liú)动的小(xiǎo)溪，不时的还会有活(huó)泼的(de)小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得(dé)以缓(huǎn)解(jiě)，你能感受到生活(huó)在(zài)都市的你依然有(yǒu)着成功的欢(huān)愉(yú)，清(qīng)新(xīn)流动的旋律让你对(duì)生活的(de)希望充(chōng)满(mǎn)信心，整个人就(jiù)像(xiàng)是沐浴(yù)在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错(cuò)了形容词，空气的明(míng)媚意味(wèi)着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动力也(yě)就(jiù)油然而(ér)生。

　　第三乐章又重回(huí)较(jiào)快的节(jié)奏，但是同时也有着优(yōu)雅的旋律，这是(shì)成功(gōng)后的快乐，在(zài)成功后的兴奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时(shí)，快(kuài)速(sù)的旋(xuán)律(lǜ)也在(zài)提醒(xǐng)着我们，成功来得不容易，可能失去得也快，只有(yǒu)更(gèng)加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结(jié)束，完美，只能(néng)用完美来解释！

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