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雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么(me)也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来(lái)了。

　　所以执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《10克是几两雨霖铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作10克是几两者将情(qíng)人(rén)惜(xī)别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声凄凉(liáng)而急促(cù)，傍(bàng)晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却(què)没有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽(yàn)的(de)说不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总(zǒng)是为离别而(ér)伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的(de)晨风和黎明的(de)残月了。

　　这(zhè)一去(qù)长年相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹(fù)的(de)情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分(fēn)上下两阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一对(duì)恋人(rén)饯行(xíng)时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别(bié)时的季节是(shì)萧瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地点(diǎn)是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间(jiān)是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然(rán)景物(wù)，而是(shì)通过(guò)景物的描(miáo)写，氛围的(de)渲染，融情入(rù)景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一(yī)、二、一，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且(qiě)又(yòu)跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何(hé)的心情，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄(pò)之状，跃(yuè)然纸上。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求奇(qí)，而意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心情给天容(róng)水色(sè)涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读(dú)者(zhě)下面(miàn)写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而(ér)又不得不(bù)去，包含了(le)离人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开行(xíng)，就会(huì)越(yuè)去(qù)越远，而(ér)且一路上暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千里，最后(hòu)漂泊到广阔无(wú)边的南(nán)方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实(shí)写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别(bié)说到一(yī)般，得出一条(tiáo)人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自(zì)我(wǒ)始，自古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两(liǎng)字，从个别特(tè)殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大(dà)了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则(zé)强(qiáng)调自己比常人、古(gǔ)人(rén)承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的(de)心(xīn)境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做(zuò)到(dào)“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此(cǐ)后难圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句(jù)景语(yǔ)，将离(lí)人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十(shí)分充分、真(zhēn)切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更(gèng)与何人(rén)说？”这四句更深一层(céng)推想离(lí)别以(yǐ)后惨不(bù)成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好(hǎo)景(jǐng)，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱的(de)人(rén)与自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景(jǐng)，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都提不(bù)起兴致了(le)。

　　这几(jǐ)句把词(cí)人的思念之情(qíng)、伤感(gǎn)之意(yì)刻画到了细致(zhì)入微、至尽至(zhì)极的(de)地步，也(yě)传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结(jié)句(jù)用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离别”而(ér)构思，先写(xiě)离别之前，重在(zài)勾勒环境(jìng)；次写离(lí)别时刻(kè)，重在描写(xiě)情(qíng)态(tài)；再写别后想象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象未(wèi)来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘(huì)，情景交(jiāo)融，读起(qǐ)来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因(yīn)写真情(qíng)实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻(kè)画的(de)极(jí)为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强(qiáng)烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离(lí)别，更那堪(kān)，冷落清(qīng)秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情，更与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十(shí)里修建一座长亭供行人(rén)休息(xī)，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉(liáng)急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的首都(dōu)汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班(bān)曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着(zhe)南(nán)天，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一(yī)位(wèi)恋(liàn)人的(de)惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名(míng)永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行(xíng)役(yì)之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其(qí)广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之一，对(duì)宋词的发展有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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