十(shí)指不(bù)沾阳春(chūn)水下一句是什么，十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)是(shì)什么意思(sī)是“十(shí)指(zhǐ)不(bù)沾阳春(chūn)水”下(xià)一句是“今来为(wèi)君做(zuò)羹汤”的。

十指不沾(zhān)阳春水下(xià)一句是(shì)什(shén)么，十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)是(shì)什么意思

　　“十指不沾阳春水”下一句(jù)是(shì)“今来为君做羹汤”。

　　原文出自刘希(xī)夷(yí)《公子(zi)行(xíng)》。

　　全(quán)诗内容为：天津桥下(xià)阳(yáng)春(chūn)水，天(tiān)津桥(qiáo)上繁(fán)华子。

　　马声(shēng)回合青云(yún)外(wài)，人(rén)影动摇绿波里。

　　绿波荡漾玉(yù)为砂，青云离披锦(jǐn)作霞。

　　可怜杨(yáng)柳伤心(xīn)树，可(kě)怜桃(táo)李断肠花(huā)。

　　此日遨游邀美(měi)女，此(cǐ)时歌舞入娼家。

　　娼(chāng)家美女郁金香，飞来飞(fēi)去公子傍。

　　的的珠帘白日映(yìng)，娥娥(é)玉颜红粉妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

　　倾国倾城(chéng)汉武帝，为云为雨楚襄(xiāng)王(wáng)。

　　古来容(róng)光人(rén)所羡(xiàn)，况复(fù)今日遥相见。

　　愿(yuàn)作轻罗著细(xì)腰，愿为明镜(jìng)分娇面。

　　与君相向转(zhuǎn)相亲(qīn)，与君双栖共(gòng)一身。

　　愿作贞松千岁古，谁论芳槿(jǐn)一朝(cháo)新。

　　百年同(tóng)谢西山日，千(qiān)秋万(wàn)古(gǔ)北邙尘。

　　这首诗对仗工丽，上下蝉联。

　　在对叠律的运用上，穷(qióng)极变化，尤有特(tè)色。

　　诗中(zhōng)使用最多的(de)是叠首换尾(wěi)的排比(bǐ)句式，一般用于段落的起结处及对话中（“愿作(zuò)轻罗著细腰，愿为(wèi)明镜分娇面”；

　　“与君相(xiāng)向转相亲，与君双栖共一身”），形成(chéng)一种特(tè)殊的顿挫，又造成重复中求变化和一气(qì)贯注的韵(yùn)调。

　　此外，各种(zhǒng)带有复叠(dié)的对仗句(jù)也(yě)逐(zhú)步可(kě)见(jiàn)。

　　此外还(hái)有顶针格（如第四(sì)、五句(jù)衔接）和前分后(hòu)总格（“美女”、“娼家(jiā)”分(fēn)合的三句）的巧(qiǎo)妙使用。

　　这(zhè)些都(dōu)有助于全诗(shī)形成一(yī)种明珠走盘的音情，为这(zhè)首(shǒu)春歌增添了(le)不(bù)少(shǎo)风姿。

　　十指(zhǐ)不沾阳春水下一句是什么，十指不沾阳(yáng)春水是什(shén)么意思是“十指(zhǐ)不沾阳春水”下一句(jù)是“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾(zhān)阳春水下一句是什(shén)么(me)，十指不沾阳春(chūn)水是什么意思

　　“十(shí)指不(bù)沾阳(yáng)春水”下(xià)一(yī)句是“今来为君做羹汤”。

　　原文出自(zì)刘希夷《公子行》。

　　全诗内容为：天津桥(qiáo)下阳春水(shuǐ)，天(tiān)津(jīn)桥上(shàng)繁(fán)华(huá)子。

　　马声回(huí)合(hé)青云(yún)外，人(rén)影动摇绿波里(lǐ)。

　　绿波荡(dàng)漾玉为(wèi)砂，青(qīng)云离披锦作霞。

　　可怜(lián)杨柳伤心(xīn)树，可怜桃(táo)李断肠花。

　　此(cǐ)日(rì)遨游邀(yāo)美女，此时歌舞(wǔ)入娼家。

　　娼家美女郁(yù)金香，飞(fēi)来飞去(qù)公子傍。

　　的的(de)珠帘白日映，娥娥(é)玉颜(yán)红粉妆。

　　花际裴回双蛱(jiá)蝶，池边顾步两鸳鸯。

　　倾国倾(qīng)城汉武帝，为云为雨楚襄王(wáng)。

　　古来(lái)容光(guāng)人所(suǒ)羡，况复今(jīn)日遥相见。

　　愿作(zuò)轻罗著细腰，愿(yuàn)为明镜分娇(jiāo)面。

　　与君相向转相亲，与君(jūn)双(shuāng)栖(qī)共一身。

　　愿作贞(zhēn)松千岁古，谁论(lùn)芳(fāng)槿(jǐn)一朝新。

　　百(bǎi)年同谢(xiè)西山日，千秋万古北(běi)邙尘。

　　这首诗(shī)对(duì)仗工丽，上下蝉联。

　　在(zài)对叠(dié)律的运用上，穷极变化，尤(yóu)有特色(sè)。

　　诗中(zhōng)使用最(zuì)多的是叠首换尾(wěi)的排比句式，一般用(yòng)于(yú)段落的起(qǐ)结(jié)处及对话(huà)中（“愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细腰，愿(yuàn)为明镜分娇面”；

　　“与君相向转相亲，与君双栖共一身”），形(xíng)成一种(zhǒng)特(tè)殊的顿挫，又造成(chéng)重复中求(qiú)变化和(hé)一气贯注的韵调。

　　此外(wài)，各(gè)种带有复叠的对仗句也(yě)逐步可见。

　　此外还有顶针格（如(rú)第四、五句衔接）和前(qián)分(fēn)后总格（“美女”、“娼家”分合的(de)三句）的巧妙(miào)使用。

　　这些都有助于全诗形成一种(zhǒng)明珠走盘(pán)的音情(qíng)，为这首春(chūn)歌增(zēng)添了(le)不少风姿。

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