柴可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯基(jī)是(shì)《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄(é)国作(zuò)曲家柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基最著(zhù)名和(hé)最具(jù)有代表性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之一的。

　　关于柴可夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū) 柴可(kě)夫斯基以及柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一(yī)乐章，欣赏柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏曲》并写(xiě)出感想!，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基，第(dì)一钢琴协奏曲第(dì)二乐章柴可夫斯(sī)基，柴(chái)可夫斯(sī)基的第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū)的风格特点等问题，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下(xià)知(zhī)识(shí)：

柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗(luó)斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国民族乐(lè)派(pài)的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接(jiē)和间(jiān)接地影响了(le)很多后来者。

　　在(zài)《第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被(bèi)认为追(zhuī)随(suí)西方(fāng)音乐风格而不是真正的民族(zú)乐派，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后(hòu)，才获(huò)得(dé)世(shì)界范(fàn)围的影响(xiǎng)，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过(guò)三首钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改(gǎi)革之后，由(yóu)封建生产关系转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完(wán)成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫斯科音(yīn)乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴科(kē)夫斯基必须按(àn)照自己的意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音(yīn)符也(yě)不该(gāi)，我要按(àn)照现在的(de)样(yàng)子付(fù)印。

　　”柴科夫(fū)斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的(de)标题(tí)抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯(sī).冯(féng).彪罗在波(bō)士顿首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基因(yīn)之维(wéi)护了(le)自己的创作个性(xìng)和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸(xī)收意大(dà)利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色，使其作品色(sè)彩异常丰富(fù)，但因感情因素(sù)太多地带入创作，又使(shǐ)曲式结构不那(nà)么(me)完美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从(cóng)这(zhè)个(gè)意义上说，他(tā)的(de)音乐又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章(zhāng)想(xiǎng)要表现什么(me)

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子(zi)后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说(shuō)是柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先(xiā云南属于南方还是北方，云南属于南方还是北方人n)出现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第(dì)一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦云南属于南方还是北方，云南属于南方还是北方人(mèng)般甜美。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开(kāi)篇(piān)是将人们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子(zi)的开(kāi)头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂(áng)的气(qì)势，让生处(chù)喧闹都市(shì)的生活(huó)虫们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让(ràng)我们感(gǎn)觉在(zài)这样的(de)都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲子(zi)，甚(shèn)至把第一(yī)乐章的(de)开(kāi)头曲作(zuò)为我的手(shǒu)机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说的(de)“将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的(de)震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详(xiáng)细描述(shù)的，我也找不到什么好的言(yán)语来描(miáo)述，但是我并不认为“将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼”就能(néng)够表现了他的(de)全部(bù)内(nèi)涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章法的，如果按照(zhào)严格的音律格式去套，我就什(shén)么也感(gǎn)受不(bù)到，而(ér)更(gèng)多的是在(zài)静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的一(yī)个片段(duàn)或是(shì)凸起(qǐ)的音符(fú)就会深深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲(qū)的(de)时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一(yī)般(bān)钻进了我(wǒ)的心(xīn)，使(shǐ)我(wǒ)不能再坐在那(nà)里，只有起身在屋里四处走(zǒu)动才能(néng)使让州我的激动慢慢的平息下来(lái)！我是个不善(shàn)于(yú)表达感情的人，所以有时除了(le)走动，偶尔还会感到(dào)全(quán)身发(fā)寒，一切被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高(gāo)人所说的内(nèi)涵我都没有感(gǎn)受出(chū)来，但是我也(yě)没有刻(kè)意去感受(shòu)，就像久旱(hàn)的(de)大地经受大雨洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带(dài)给(gěi)我那淋漓(lí)的快感和幸(xìng)福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再重听这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前的灵魂(hún)深处(chù)，去感受他(tā)那颗细腻(nì)却(què)又(yòu)敏感，易(yì)受伤(shāng)害的心！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论(lùn)述文章(zhāng)。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢(gāng)琴(qín)家(jiā)、莫斯科音乐学院第一(yī)任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献(xiàn)给布娄。云南属于南方还是北方，云南属于南方还是北方人>

　　1875年10月25日由布(bù)娄指(zhǐ)挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调(diào)引子(zi)后，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华(huá)彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降(jiàng)A大(dà)调先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏(zòu)，再以(yǐ)钢琴(qín)接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成(chéng)匆忙的随(suí)想曲。

　　第(dì)三段再(zài)由钢(gāng)琴以独奏行板主(zhǔ)题(tí)，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的(de)抒(shū)情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲(qū)式(shì)，在4小节引(yǐn)子后(hòu)，钢琴(qín)主奏开始(shǐ)回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八度(dù)奏(zòu)庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌(wū)克兰歌(gē)舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现(xiàn)春(chūn)天来了，农时即将开始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分抒(shū)情优美的同时也充满(mǎn)生机(jī)，音乐洋(yáng)溢着青(qīng)春和难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是(shì)将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼，那(nà)么(me)就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带(dài)入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这(zhè)个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的(de)节奏，音乐开始(shǐ)时的几十(shí)次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让(ràng)生(shēng)处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰(jiān)难(nán)，为(wèi)了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏(zòu)马(mǎ)上舒(shū)缓下来，如果说听第一乐章(zhāng)让(ràng)你感觉是面(miàn)对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让(ràng)你步入了(le)森林中畅快流动的小溪，不(bù)时的还会有活泼的小动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以缓解(jiě)，你能感受到生活在都市的你依然有(yǒu)着(zhe)成功的欢愉，清(qīng)新(xīn)流动的旋律让你(nǐ)对生活(huó)的希(xī)望充满(mǎn)信心，整个(gè)人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚的空(kōng)气（不要(yào)以为我(wǒ)用(yòng)错(cuò)了形容(róng)词，空(kōng)气的明(míng)媚意味(wèi)着(zhe)憧憬和(hé)希望）。

　　为了(le)成功而奋(fèn)斗(dòu)的(de)动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐(lè)章又重回(huí)较(jiào)快的节(jié)奏，但是同时也有着优雅的旋律，这(zhè)是成功(gōng)后的快乐，在成功后(hòu)的兴(xīng)奋中，享受(shòu)着那份激动(dòng)。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在(zài)提醒(xǐng)着我们，成功来得不(bù)容易，可能失去得也快(kuài)，只(zhǐ)有更加的(de)努(nǔ)力，才能取(qǔ)得更(gèng)大的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子在激昂的(de)旋律中结束，完美，只能用完美来解(jiě)释！

未经允许不得转载：绿茶通用站群 云南属于南方还是北方，云南属于南方还是北方人