手指头在里边怎么动，扣自己的正确手势图-绿茶通用站群

手指头在里边怎么动，扣自己的正确手势图世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界(jiè)十大名画(huà) 排(pái)名，世(shì)界十大名画(huà)简(jiǎn)介是达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝(bǎo)贵的名画之一，在(zài)世界上(shàng)享有盛誉的(de)。

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世界十大名画(huà) 排名，世界(jiè)十大名画简介(jiè)

　　达(dá)•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米(mǐ)勒(lēi)的《浼钟》一样，作(zuò)为最宝贵的(de)名画(huà)之一，在世界上享有(yǒu)盛(shèng)誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常的事件。

　　一位意(yì)大利人从巴(bā)黎的罗浮宮中将这幅(fú)画盗走。

　　当这(zhè)一消息被(bèi)报道出来之后，惋惜名画(huà)被(bèi)盗(dào)的(de)呼声，不(bù)仅在法国，其至在世界的各个地方(fāng)都沸(fèi)腾(téng)起来。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的另一个(gè)标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠(kào)的(de)书面记载，画上的夫人是(shì)那不勒(lēi)斯人，据说她的真名叫凯(kǎi)拉(lā)尔基(jī)妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟大的(de)佛罗伦萨人列(li手指头在里边怎么动，扣自己的正确手势图è)奥纳多•达•芬(fēn)奇创作的世(shì)界名(míng)画(huà)。

　　它与(yǔ)著名(míng)杰作《蒙娜丽(lì)莎(shā)》同为达•芬奇的代(dài)表作品，或许(xǔ)可以(yǐ)说《最(zuì)后的晚餐》取得(dé)了更大的声(shēng)誉。

　　这幅巨作描绘在(zài)意大(dà)利米(mǐ)兰的慈悲圣母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它(tā)长(zhǎng)9米，高(gāo)4.5米，动(dòng)笔于何年何月虽没有定论，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加索(suǒ)画。

　　毕加(jiā)索罕年(nián)的画风比较写实，后来成为立体派的代表人物。

　　这幅荦画(huà)是毕加索(suǒ)为巴黎(lí)世界博览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又(yòu)译《星光灿烂(làn)>>是(shì)在凡高神智淸(qīng)醒的时画的，与《阿尔(ěr)女郎》相比，画风(fēng)已大为(wèi)改观。

　　这(zhè)倒不是凡高又(yòu)有什么新的理(lǐ)论(lùn)•仍是出于茫然的不(bù)安和对(duì)自身(shēn)悲剧的预感(gǎn)。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女这(zhè)幅画在巴(bā)黎展出时，引起(qǐ)了观众极大的抨击，人们说(shuō)，作为达维特的学生，安格尔走得(dé)太远了，批(pī)评他(tā)“把(bǎ)人(rén)体的各个局部忽而放(fàng)大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一(yī)幅易于引犮争论的画，即便我们今天来看，这(zhè)个(gè)以大半个后背展现给我(wǒ)们(men)的美丽宫女.她的(de)身忖也确乎(hū)有些不同于常人：并不是我们的视觉(jué)出了毛病(bìng)，而是画家安格(gé)尔在这幅画中有(yǒu)不少越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳环(huán)的(de)少女》中，维米尔描绘了一名身(shēn)穿斑(bān)色(sè)“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾(jīn)的少(shǎo)女。

　　少女侧身而坐(zuò)，轻轻转(zhuǎn)头回眸，心无旁(páng)骛地面对观(guān)者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之(zhī)情，嘴(zuǐ)唇微(wēi)微开启(qǐ)，仿佛(fú)诉说着什么。

　　画面黑(hēi)色背景(jǐng)烘托(tuō)出少女(nǚ)的形象，犹如黑(hēi)暗中(zhōng)的(de)一盏明(míng)灯。

　　这幅画另一个受人关注之处，是少(shǎo)女左耳佩戴(dài)的一(yī)只泪滴形珍珠耳环(huán)，在(zài)少女颈部的(de)阴影里似(shì)隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波(bō)提切利的《维约斯的诞生(shēng)》和他的另一幅作品《春》都是他(tā)最(zuì)受赞誉(yù)的作(zuò)品。

　　这两幅画都是出于德•美第奇家(jiā)族的维尔拉(lā)持•卡斯(sī)特罗(luó)家。

　　《维纳斯的诞生》宽(kuān)287.5厘(lí)米，每175〗厘米，是一(yī)件大幅作品(pǐn)，制作(zuò)年代约在(zài)1487年(nián)，这是距《春》10年(nián)后，开始用画布(bù)代替(tì)木版画的。

　　创(chuàng)造(zào)亚当

　　威(wēi)廉布莱克是(shì)浪漫主义(yì)绘画的杰出(chū)代表。

　　文艺复(fù)兴时(shí)期(qī)最伟大的艺(yì)术(shù)家(jiā)之(zhī)一，与达芬奇、拉(lā)斐尔并称文艺复兴三杰，一生(shēng)追(zhuī)求完美(měi)，他的风格(gé)几乎影响了三个世(shì)纪的(de)艺(yì)术家(jiā)，后(hòu)人(rén)把小行(xíng)星(xīng)3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕(bì)加索创作(zuò)生涯的“粉(fěn)红(hóng)色时期”。

　　他这一时期(qī)的作品以描绘马戏团人物为(wèi)主(zhǔ)，形象(xiàng)虽然忧(yōu)郁却并不(bù)孤(gū)寂。

　　他画出了《亚维农(nóng)的少女》，这是一幅具有里程碑(bēi)意(yì)义的著(zhù)名杰作。

　　这(zhè)幅巨幅油画，不仅标志着(zhe)毕加索(suǒ)个人艺术历程中的重大转折，而(ér)且也(yě)是(shì)两方现(xiàn)代艺术(shù)史(shǐ)上的一次(cì)革命(mìng)性突(tū)破，它(tā)引发了立体主义运(yùn)动的诞生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪后(hòu)期法(fǎ)国的印象学派(pài)画家(jiā)中，有个年轻的(de)莫(mò)奈，他的一(yī)幅题为《日出•印象》的(de)油画，被称之为整(zhěng)个印象(xiàng)派和(hé)他(tā)不人(rén)的代表作之一。

　　《日出(chū)•印象》描绘的是勒(lēi)阿弗尔港(gǎng)口的一个(gè)多雾的(de)早晨。

世界十大名画排行(xíng)榜世界(jiè)上价值(zhí)最高的十幅画

　　绘画是人们最容易接(jiē)触到，也是学习成本最低的一(yī)种艺术，用手中的一支笔能创造出比黄金、钻石(shí)更珍贵的东(dōng)西。

　　今天(tiān)就盘点了世界十大名画排(pái)行榜，而其(qí)背后(hòu)所反映的(de)历(lì)史和思想(xiǎng)比中国十大名画更加复(fù)杂，难以理解。

　　世界十(shí)大名画有哪(nǎ)些?下(xià)面就和(hé)小编一(yī)起(qǐ)来(lái)欣赏它们(men)吧!

　　世界十(shí)大名画排行(xíng)榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍珠耳环的(de)少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎(shā)的名气无(wú)需多言，几乎世(shì)界上所(suǒ)有的人(rén)都(dōu)知道达芬奇画过一个无论哪个(gè)角度都(dōu)在看着你的(de)女(nǚ)人的画，位居世界(jiè)十(shí)大名(míng)画排行榜第一位毫无疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬(fēn)奇在(zài)佛罗伦萨文艺复兴(xīng)时(shí)期创作的，他在1503年或(huò)1504年(nián)开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世(shì)前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉(jí)奥康(kāng)多(duō)命名，她(tā)是(shì)佛罗(luó)伦萨(sà)一(yī)个富裕家庭(tíng)的(de)成员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸(bà)是(shì)好朋友，有研究学者(zhě)认为达·芬奇很可能(néng)是(shì)受其(qí)父(fù)亲之命(mìng)绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙(méng)娜丽莎画作(zuò)背(bèi)景是中国(guó)的景观，她有可能是(shì)来(lái)自中国的奴隶。

　　这幅画最神(shén)奇的地(dì)方就(jiù)在于，你从(cóng)哪个方向看去，都会感(gǎn)觉蒙娜丽莎(shā)在看着(zhe)你，对你微笑。

　　而在现代人们用科学(xué)分析后发现蒙(méng)娜丽(lì)莎的微笑中(zhōng)，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤怒(nù)。

　　而(ér)且在(zài)这幅画的(de)背后还隐藏(cáng)着第二张脸(liǎn)，科学家通过多光谱扫(sǎo)描发现了三种(zhǒng)不同的绘画，他(tā)们就隐藏在(zài)蒙娜丽莎(shā)的微笑(xiào)背后。

　　如果(guǒ)我们将这些图像还原，那么(me)就(jiù)会看到一(yī)个动态的蒙(méng)娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数未接(jiē)的秘密之外，这副画(huà)的(de)经历(lì)也是十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文(wén)森特·佩鲁(lǔ)贾偷(tōu)走(zǒu)了(le)《蒙娜丽莎》，这位意大利(lì)爱国者认为蒙娜丽莎应(yīng)该被送(sòng)回(huí)意大(dà)利，在他的公寓里画(huà)了两年之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在(zài)蒙娜丽(lì)莎又挂(guà)在(zài)巴(bā)黎的卢浮(fú)宫里，至于画中的人(rén)到底是谁，达芬奇是怎么(me)完成这幅画(huà)的，他(tā)画这幅画的(de)真正用意是什么(me)，也(yě)许(xǔ)都不那么重要了。

　　在世(shì)界十大无(wú)价(jià)之宝中《蒙(méng)娜(nà)丽莎》也高居第二(èr)，而且是唯一(yī)一(yī)副(fù)画作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在桌子的正中(zhōng)间(jiān),他的门徒们分别坐在他的左右围绕着整张桌子,而这是他(tā)们最(zuì)后(hòu)，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世界十(shí)大(dà)名(míng)画排行榜第二位，同(tóng)样是来自达(dá)芬奇的作品(pǐn)，《最后(hòu)的晚餐(cān)》。

　　作品取材于(yú)《新约圣(shèng)经》，犹太教祭司长想在(zài)在夜间逮(dǎi)捕耶(yé)稣，而耶(yé)稣的门徒犹大(dà)出(chū)卖了他，在晚(wǎn)餐上耶稣对(duì)他的门徒们说你(nǐ)们中有(yǒu)一(yī)个人要出卖我了。

　　12个(gè)门徒(tú)闻(wén)言后，或震惊、或愤怒、或(huò)激动、或(huò)紧张。

　　《最后的(de)枣圆晚餐》表现的就是(shì)这(zhè)一时刻的紧(jǐn)张场面。

　　而(ér)坐在最右的犹大十分(fēn)慌乱，手肘碰(pèng)倒了盐瓶(píng)，身体后仰，满(mǎn)脸(liǎn)的惊恐与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开(kāi)始(shǐ)创作《最后的(de)晚餐》，并于(yú)1498年完成。

　　可能对于不信教，不了解西方历史的人(rén)来说对于画中所要表达(dá)的意思和(hé)意境并不太理解。

　　但(dàn)是我(wǒ)们单纯的(de)从绘画手法来看，12个人物(wù)不(bù)同的神态、手势、眼(yǎn)神(shén)以(yǐ)及(jí)行为(wèi)都刻(kè)画的细致入(rù)微。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅毕加索最贵的画之一，毕加索(suǒ)在20世纪30年代时是受西班牙共和国政(zhèng)府的(de)委托，为1937年在巴黎举行的凳念塌国际博览会西班牙馆而(ér)创作，画面中表现力1937年德国(guó)空军(jūn)疯狂轰炸(zhà)西班牙小城格尔(ěr)尼卡的情景(jǐng)。

　　这幅画展示了战争(zhēng)的(de)悲剧和对个人(rén)，尤其是无辜平民的痛苦，毕加索绘画的(de)目的(de)是将全世界的注意力吸引到德国轰炸(zhà)机对巴斯克小镇(zhèn)格尔尼卡的轰(hōng)炸，这些人在西班牙内战(zhàn)期间(jiān)支持佛朗哥将(jiāng)军的民族主义力(lì)量。

　　结合立体主(zhǔ)义、超现实主义(yì)风格，表现痛(tòng)苦(kǔ)、受难和兽(shòu)性(xìng)。

　　把具象的手法与立体主义的手法(fǎ)相结(jié)合，并借助(zhù)几何线的组合，以激(jī)动人(rén)心的形象艺术(shù)语言，控诉了法西斯战争惨无人道的(de)暴(bào)行(xíng)，位列(liè)世界十大名画排行榜第(dì)三位。

　　四、星月夜

　　这(zhè)幅(fú)画现在已经(jīng)成为了随处可见的背景图片(piàn)、装饰(shì)画(huà)等，与其梵(fàn)高(gāo)他的作(zuò)品不同，在(zài)世界十大名画排行榜中(zhōng)星月夜是(shì)唯一一幅即使(shǐ)你对(duì)艺术一无所知，但是(shì)依然会很(hěn)单纯的认为(wèi)它(tā)很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作之(zhī)一，已成为现(xiàn)代文化中(zhōng)最(zuì)著名的画作之一，这幅(fú)画展示(shì)了圣瑞米(mǐ)的(de)村庄，在一(yī)个盘旋的天空下，从(cóng)庇护向北，左边的柏树被添加到构图中。

　　在这(zhè)幅画中，天高尺地间的景(jǐng)象化(huà)作了(le)浓(nóng)厚、有力(lì)的颜料浆，顺着画(huà)笔(bǐ)跳(tiào)动的轨迹，而涌起阵阵(zhèn)旋涡(wō)。

　　整个画(huà)面，似乎被一股汹(xiōng)涌(yǒng)、动荡的激流所吞(tūn)噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星云(yún)在(zài)旋转，而那(nà)翻卷缭绕、直上云端的柏树，看起来像是(shì)一团巨大的黑色火(huǒ)舌，反(fǎn)映出画家躁动不安的(de)情感和狂(kuáng)迷(mí)的幻觉(jué)世界(jiè)。

　　自1941年(nián)以来，它一直是纽约现代艺术博(bó)物馆的永(yǒng)久藏品，星夜高分辨率(lǜ)的(de)图像可以(yǐ)在这里找到。

　　在创(c手指头在里边怎么动，扣自己的正确手势图huàng)作这(zhè)副作(zuò)品(pǐn)时(shí)梵高已(yǐ)经深受精神病的困扰，割掉(diào)了自己的耳(ěr)朵(duǒ)，也许在这种一无(wú)所有，绝(jué)望的状态下(xià)梵高看到了(le)他心(xīn)中这世界(jiè)上最美的景色(sè)。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫.女最早在巴(bā)黎展出时家德·凯(kǎi)拉特里曾说(shuō)这简(jiǎn)直就(jiù)是畸形，安格尔(ěr)的这位宫(gōng)女的背部至少(shǎo)多(duō)了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画(huà)引起(qǐ)了极(jí)大(dà)的争议(yì)和抨(pēng)击，然而安格尔的学(xué)生阿莫(mò)里(lǐ)杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉特里可能是对的(de)，可是这又(yòu)怎么样(yàng)呢?也许正(zhèng)因为这段秀长的腰部才使(shǐ)她如此柔和，能一下子(zi)慑(shè)服住观(guān)众。

　　假(jiǎ)如她的身体(tǐ)比例(lì)绝对地准确(què)，那就很可能(néng)不这样诱人了(le)!”

　　《大(dà)宫女》就严(yán)格的古(gǔ)典(diǎn)风格去要求，确(què)实存在很多不和谐的地方。

　　但安(ān)格尔坚定(dìng)自己的美学(xué)信(xìn)念，从历史的(de)角度(dù)去(qù)认(rèn)识，具(jù)有(yǒu)极大的勇气。

　　一直距今与规则中是无法做出创造性的(de)东西，只有跳出规则(zé)，在规则之外来思(sī)考(kǎo)，才能(néng)创(chuàng)造出(chū)新的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日葵》我们在小学的美术(shù)课本(běn)上就已经见过，虽然当时(shí)并不可能有人能(néng)理解它的价值所在。

　　这是梵高最被(bèi)人熟知的一(yī)幅作(zuò)品(pǐn)，或者说它是一组作品。

　　在(zài)绘画艺术的漫长历史中，梵(fàn)高的向(xiàng)日葵似乎成为最具代表性的作(zuò)品(pǐn)，它甚(shèn)至成了艺术史上的一座丰碑。

　　它(tā)还向我们(men)展示出一位伟大艺(yì)术家的精(jīng)神世界。

　　以短暂的笔(bǐ)触把(bǎ)向日葵的黄色画得极(jí)其刺眼，每朵花(huā)如燃烧的火焰一般，细(xì)碎的花瓣和葵叶象火苗一样布满画(huà)面，整幅画(huà)尤(yóu)如燃遍画(huà)布的火焰，显(xiǎn)出画家狂热般(bān)的生命激情。

　　越(yuè)是大(dà)师，越是能在最平常最简单的东(dōng)西中表达出自己的(de)情感和艺术性(xìng)。

　　七(qī)、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳斯的诞生》是(shì)桑德(dé)罗(luó)·波提切利公元1487年间(jiān)创作的(de)一幅画，这幅画描绘了女神维纳斯诞(dàn)生(shēng)时的情景，画面上人物的体态和衣纹表现十分(fēn)出色，人(rén)物与自然背景(jǐng)也达(dá)到(dào)巧妙的和谐(xié)统一。

　　维纳斯(sī)是(shì)那样无动(dòng)于衷(zhōng)地(dì)以(yǐ)羞怯和幽怨的感情在(zài)对待一切，她(tā)对于生(shēng)活的(de)未来不是充满乐观的信心，而是感到(dào)惆怅和迷惑，这也(yě)是波提切(qiè)利矛盾世界观的反映。

　　八、创造(zào)亚当

　　米开朗基罗在(zài)创作(zuò)这副画(huà)时，心(xīn)情极为(wèi)悲愤，因为他(tā)是(shì)被迫(pò)在西斯(sī)廷礼拜堂屋顶壁(bì)上作画(huà)的，整个壁画(huà)面(miàn)积(jī)达500平(píng)方米左右，是美术史上最大的壁画(huà)之(zhī)一。

　　其中《创造亚当》最为出色(sè)，画中亚当的形(xíng)象体态(tài)健(jiàn)壮(zhuàng)，气魄宏伟(wěi)，具有(yǒu)强烈的意志与力量，显示了艺术(shù)家在(zài)写实的基础上非同寻常的理想加工，予同时代人深(shēn)刻的启示。

　　亚(yà)当全身裸(luǒ)体，躺(tǎng)在左边的陆地上，一手(shǒu)伸向大神(shén)。

　　神与人的手指象接电似的相互交(jiāo)流，这里表现(xiàn)了充满精力的老人和(hé)年轻而美(měi)丽的生命的(de)诞生。

　　体(tǐ)现了创造者的权威和被(bèi)创造(zào)者的信心。

　　我们不得不感慨于大师的才华，不论在什么(me)情(qíng)况(kuàng)下，都能(néng)创作(zuò)出世界十大名画(huà)这样水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许是是(shì)历史上将(jiāng)女人画的最难看的(de)画(huà)，当然这只(zhǐ)是我等(děng)俗人的(de)眼(yǎn)光。

　　从艺术(shù)角度来(lái)看(kàn)《亚威(wēi)农少(shǎo)女(nǚ)》开创(chuàng)了(le)法国立体主义的新局面，毕加索与勃拉克也成(chéng)了这一(yī)画派的风云(yún)人物(wù)。

　　这是一(yī)幅与以往的艺(yì)术方(fāng)法彻底(dǐ)决裂的立体(tǐ)主(zhǔ)义作品，当时不免要遭到来自(zì)社(shè)会各方面的嘲讽和指责。

　　总(手指头在里边怎么动，扣自己的正确手势图zǒng)之，这些形象使人观后(hòu)产生作(zuò)呕感(gǎn)。

　　当(dāng)诗人把这些形象与亚(yà)威农相联系时，观众似乎(hū)受了侮辱一(yī)般(bān)，责骂毕加索的鄙俗(sú)。

　　殊不知(zhī)，这幅画(huà)在(zài)以(yǐ)后的十(shí)几年中竟(jìng)使法(fǎ)国的立体主义绘(huì)画得到空前的发展(zhǎn)，甚而波及到其他领(lǐng)域。