雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落(luò)泪(lèi)，一是不(bù)知道说什(shén)么(me)才好，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不(bù)住人，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的(de)哭笑颜如花和笑靥如花有什么区别呢，笑靥如花还是笑颜如花泣打断，已经说(shuō)不(bù)出(chū)话(huà)来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一(yī)是不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话(huà)来了。

　　所(suǒ)以执手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖笑颜如花和笑靥如花有什么区别呢，笑靥如花还是笑颜如花铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别(bié)时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称(chēng)抒(shū)写(xiě)别(bié)情(qíng)的千古(gǔ)名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍(shě)的时候，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手(shǒu)含着泪对视，哽(gěng)咽的说不(bù)出话来。

　　想到这(zhè)一去路途(tú)遥(yáo)远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而(ér)伤感，更何(hé)况(kuàng)是在这(zhè)冷清、凄凉的(de)秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身(shēn)在(zài)何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如(rú)同(tóng)吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下(xià)两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一对恋人(rén)饯行(xíng)时(shí)难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季节是(shì)萧瑟(sè)凄冷的(de)秋天，地点是(shì)汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是通(tōng)过(guò)景物的描(miáo)写(xiě)，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人(rén)公(gōng)的(de)黯淡心(xīn)情给天容(róng)水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一(yī)路上(shàng)暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟(yān)波(bō)千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构看,这两句(jù)由上(shàng)阕(què)实写转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜(xī)别，并(bìng)不自我始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出(chū)发，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现象，扩大(dà)了(le)词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节”一句，则强调(diào)自己(jǐ)比常人(rén)、古人承受的痛苦更(gèng)多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的(de)感情，表(biǎo)现得十分(fēn)充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪(guài)它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么(me)挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再(zài)没有心爱的(de)人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把(bǎ)词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关(guān)切(qiè)的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离(lí)别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描写情(qíng)态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚(xū)实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情(qíng)描(miáo)绘，情景交融，读(dú)起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真(zhēn)情(qíng)实感而显(xiǎn)得太(tài)伤感、太低沉(chén)，但却将(jiāng)词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画(huà)的极(jí)为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们在读到(dào)这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪(kān)，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔(gé)十里修建一座长亭(tíng)供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长亭(tíng)往往是(shì)古人送(sòng)别(bié)的地方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴(biàn)京(jīng)（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说鲁班曾(céng)刻(kè)木兰树为舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去”字(zì)，表示行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着南天，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶(líng)乐(lè)伎撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词当为柳永(yǒng)从(cóng)汴京南下时与(yǔ)一位恋人(rén)的(de)惜别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役(yì)之(zhī)情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景交(jiāo)融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传(chuán)极其广(guǎng)泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处(chù)，皆能歌(gē)柳词(cí)”，婉约(yuē)派最具代表性的人(rén)物之一，对宋词的发展(zhǎn)有(yǒu)重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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