雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出(chū)话(huà)来了(le)的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说再(zài)多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不(bù)出话(huà)来(lái)了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时(shí)的真情(qíng)实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍(shě)的时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握(wò)着对方的手含着(zhe)泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的(de)说不出(chū)话来(lái)。

　　想到(dào)这(zhè)一去路途(tú)遥(yáo)远(yuǎn)，千里(lǐ)烟(yān)波渺茫(máng)，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离别而(ér)伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在(zài)何处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的(de)残(cán)月了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋(liàn)人饯(jiàn)行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时的(de)季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯(chún)客观地铺叙自然景物(wù)，而是通(tōng)过景物(wù)的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色(sè)阴(yīn)沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人(rén)所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句法结构是(shì)一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更(gèng)准确(què)地(dì)传达了这种(zhǒng)凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕(shì)途失意(yì)，且(qiě)又跟(gēn)恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出了不忍别离而(ér)又不(bù)能不(bù)别(bié)的(de)思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和(hé)词(cí)人内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别(bié)的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后(hòu)思(sī)念的(de)预想。

　　词中主人公的(de)黯(àn)淡心情给天容水色涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下(xià)面(miàn)写(xiě)景(jǐng)物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包(bāo)含(hán)了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远(yuǎn)，而(ér)且一路上暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承(chéng)上启(qǐ)下(xià)的(de)作用(yòng)。

　　下阕着重写(xiě)想(xiǎng)象中别(bié)后的凄(qī)楚情景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一笔，先作泛论，从(cóng)个(gè)别(bié)说到(dào)一般，得(dé)出一条人(rén)生哲理：“多(duō)情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别(bié)，并(bìng)不自(zì)我(wǒ)始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发(fā)，提(tí)升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那堪(kān)冷(lěng)落清秋节(jié)”一句(jù)，则强调自(zì)己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的(de)感情，表现得(dé)十分(fēn)充分(fēn)、真切,创造出(chū)一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四(sì)句(jù)更深一层推(tuī)想离别以后(hòu)惨不成(chéng)欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的(de)孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与自(zì)己(jǐ)共赏；再(zài)退一步，即便对着(zhe)美景，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都提不(bù)起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致(zhì)入微(wēi)、至尽至极的地步(bù)，也(yě)传达(dá)出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先(xiān)写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境(jìng)；次写(xiě)离别(bié)时(shí)刻，重在(zài)描写情态；再(zài)写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词(cí)人都注意了前后照应，虚实(shí)相(xiāng)生，做到层层深(shēn)入，尽(jǐn)情描(miáo)绘(huì)，情(qíng)景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感而显(xiǎn)得太(tài)伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人(rén)抑郁的(de)心情(qíng)和失去(qù)爱情的痛苦(kǔ)刻画的(de)极为生动。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留(liú)恋(liàn)处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要道边(biān)每隔十里修建一(yī)座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往(wǎng)往是(shì)古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的(de)首都(dōu)汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用做对船(chuán)的(de)美未置可否和不置可否的区别在哪，未置可否的置是什么意思(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不(bù)出的样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚的(de)云(yún)雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出(chū)处(chù)：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不(bù)第(dì)，所以心中失(shī)意忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦(qín)楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下(xià)时与一位(wèi)恋人的惜别(bié)之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士，官至(zhì)屯田员外郎，故(gù)世称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他自称“奉(fèng)旨填(tián)词柳三(sān)变”，以毕(bì)生精(jīng)力(lì)作(zuò)词(cí未置可否和不置可否的区别在哪，未置可否的置是什么意思)，并以“白衣(yī)卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描(miáo)绘(huì)城市风光和歌(gē)妓生活，尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁(jī)旅行(xíng)役(yì)之(zhī)情，创作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画，情景(jǐng)交融(róng)，语言(yán)通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派(pài)最具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代(dài)表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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