古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什(shén)么以及古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的下一(yī)句等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在(zài)山(shān)腰(yāo)，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了(le)池(chí)塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的是山(shān)村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日(rì)三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令(lìng)的景物(wù)特点，写出了(le)景(jǐng)色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的(de)调(diào)皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗的(de)意思(sī)是：山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文(wén)是(shì)这样(yàng)的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出(chū)来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不(bù)成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比(bǐ)较重要的词汇(huì)，单(dān)独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

选墓地的最好方位是什么，墓地的哪个方位的最好　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗(shī)中的(de)不少写(xiě)景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是(shì)有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满(mǎn)青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红的火球(qiú)好像被山吃(chī)掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令已在(zài)春末，池塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣赏(shǎng)的(de)目(mù)光去看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分满足于(yú)这样一种(zhǒng)自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人们生活(huó)自(zì)由自(zì)在的环境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其(qí)"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看(kàn)破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确实是(shì)一幅(fú)悠然超凡、世(shì)外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常(cháng)协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人(rén)引入了(le)江南优美的田园之(zhī)中，使(shǐ)人(rén)对悠然恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景(jǐng)色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的(de)说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)”的意(yì)思是(shì)青山衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么以及(jí)古诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪这(zhè)句(jù)话的意思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横(héng)骑(qí)在牛背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随(suí)口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村选墓地的最好方位是什么，墓地的哪个方位的最好(cūn)晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在(zài)一、二两句(jù)，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落(luò)日三(sān)者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出(chū)场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写(xiě)出仲夏(xià)时(shí)令的景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落(luò)西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑(qí)，而是随意(yì)横坐在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有了这样的(de)环境，那(nà)牧(mù)童(tóng)自然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸寒(hán)漪是(shì)什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于(yú)大家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背上，随意(yì)地用(yòng)短笛(dí)吹奏着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉(jué)得(dé)比较重要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更(gèng)多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是(shì)其中的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池(chí)中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落日挂(guà)在山(shān)头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带(dài)出(chū)青(qīng)山与落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种(zhǒng)自(zì)然风(fēng)光优美(měi)、卜宽人(rén)们生(shēng)活自由(yóu)自(zì)在的环(huán)境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中在(zài)池塘上，写(xiě)人则(zé)集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人(rén)引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真烂漫的(de)牧(mù)童，代(dài)之(zhī)以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情不同，摄(shè)取的(de)画(huà)面便(biàn)不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都很不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉(méi)山(shān))人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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