采访者几(jǐ)乎不会问及这些早期音(yīn)乐家(jiā)有关音乐方面的(de)关键(jiàn)性问题，而(ér)把采访(fǎng)角度倾(qīng)向于(yú)个(gè)人经历(lì)与社会话题(tí)上。

　　即使采访者问及探索音乐方面的问(wèn)题，被采(cǎi)访(fǎng)者(zhě)的如实(shí)回答也比不上一段(duàn)真实的音乐资料来得准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源(yuán)问题始终笼(lóng)罩着(zhe)一层迷雾，然而，接下(xià)来(lái)我们(men)还是尝试着整合一(yī)下从(cóng)各个角(jiǎo)度对这(zhè)个(gè)问题(tí)的研究成果。

　　当你(nǐ)阅读时(shí)，始终要记着爵士乐(lè)并不是完(wán)全这样(yàng)起源的，即使(shǐ)这(zhè)些观点(diǎn)看上去多么得合理与符(fú)合(hé)逻辑(jí)。

　　 　　爵士乐源自于(yú)二(èr)十世纪(jì)初(chū)期新奥尔良一带民间(jiān)音乐、流行音(yīn)乐、古典音乐(lè)的(de)融合。

　　它至少是由(yóu)两股潮流(liú)演(yǎn)变发展而来，一是美(měi)国黑人在(zài)音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会谈到(dào)；其二是一些已(yǐ)有(yǒu)的音乐(lè)形式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等(děng))表演上往两个特殊方面(miàn)的不断探索。

　　一种是强调色彩化地(dì)变换音高，这种音高变(biàn)换(huàn)在(zài)正统的欧洲(zhōu)音乐(lè)中会被视为(wèi)离调爵士乐

　　 、走音，但在爵士乐中却很常见(jiàn)不被看作为是出(chū)错或非正规的(de)演奏技巧；另一种是强(qiáng)调音色的(de)粗犷与变化。

　　这(zhè)两种以外(wài)还有一种特殊的演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为(wèi)了选择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍(pāi)的手法，它(tā)把本不切(qiè)分的(de)音(yīn)型进行(xíng)切分(fēn)处理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一(yī)种含糊不清的方式(shì)来(lái)连接(jiē)，而重音(yīn)则起到一种(zhǒng)推动音符和使之生动化的作用(yòng)，最(zuì)终导致(zhì)我(wǒ)们现在视作为爵士(shì)乐的特殊节奏效果的形成，也(yě)是爵士摇摆感的构(gòu)成基础之一。

　　但是一般(bān)的学者在这一(yī)点上不(bù)全这么认为，他(tā)们中大多数把(bǎ)爵(jué)士乐(lè)的(de)摇摆(bǎi)感看作是非洲或美(měi)国黑人的一大贡献。

　　 　　音乐研究者认(rèn)为这种(zhǒng)音(yīn)高与音色上的演进对爵士管(guǎn)乐演奏(zòu)者来讲并不是(shì)直接来自于对非洲黑(hēi)人演唱的模仿，相反(fǎn)它来自于(yú)对更(gèng)为(wèi)宽的区域(yù)范(fàn)围(wéi)、更具(jù)想(xiǎng)象力的声(shēng)音(黑人(rén)的田(tián)间号子、做工歌(gē)、街头(tóu)小贩的叫卖声、布鲁斯(sī)等)的模仿(fǎng)。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种(zhǒng)由白人扮演黑(hēi)人进行表演、演唱黑(hēi)人歌曲(qū)的(de)演出)使用时(shí)始终具有(yǒu)幽(yōu)默与(yǔ)叙事效果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听(tīng)到......

　　 爵士(shì)乐到底什么概念

　　 “什么(me)是爵士乐？” 曾有(yǒu)人(rén)问著(zhù)名(míng)的爵士乐大师路易斯(sī)·阿姆斯(sī)特(tè)朗(lǎng)，“爵士乐究竟(jìng)是什么？”，他(tā)回答说：“如(rú)果用(yòng)语言来答复，你就一辈子也明白不了。

　　” 一(yī)般地(dì)说，爵士乐都是二拍子的，每小节两拍或四拍。

　　这种二拍子的节奏背景在低音部(bù)始终存在(zài)，使得爵士(shì)乐有一个(gè)稳定的、规律的(de)节奏基础。

　　在节奏性低音的上方，则是(shì)重音位置不(bù)规则的旋律、和声和对位声(shēng)部，它们惯(guàn)常使用的切分音效果(guǒ)与规律的低音声部之间形成了强烈的对比。

　　 在爵士乐的曲调中，除了从欧洲传统音(yīn)乐、白人的民(mín)谣(yáo)和通俗歌曲(qū)中(zhōng)吸取的成(chéng)分之外(wài)，最有个性的是(shì)“布鲁(lǔ)斯音阶(jiē)”（关于这种音阶的结构，我们将在(zài)有(yǒu)关(guān)布鲁斯(sī)的部(bù)分专门介绍），而爵士乐的和声可以说(shuō)是完全建(jiàn)立在传统和声的基础之上，只是(shì)更加自(zì)由地使用各(gè)种变化和(hé)弦，其中主要的与众不同之处，也是由布鲁斯和弦带来的(de)。

　　 爵士乐在使用的乐器和(hé)演奏方法(fǎ)上极有特(tè)色，完(wán)全不同于传统乐(lè)队。

　　自“爵士(shì)乐(lè)时代”以来，萨克(kè)斯管成为销售(shòu)量(liàng)最大的乐器之一(yī)；长(zhǎng)号(hào)能够(gòu)奏出其他铜管乐器(qì)做不到的、滑稽的或是怪诞的滑音，因(yīn)而在爵士乐队中大出(chū)风头；小(xiǎo)号也是爵士乐手(shǒu)偏(piān)爱的乐器，这种乐器(qì)加上不同的(de)弱音器所产生(shēng)的新奇的音(yīn)色(sè)以及最高(gāo)音区的几(jǐ)个音(yīn)几乎成(chéng)了爵士乐独(dú)有(yǒu)的音(yīn)色特(tè)征(zhēng)；钢琴、班卓琴、吉他以及后来(lái)出现的电吉他(tā)则以其打击式的有(yǒu)力(lì)音(yīn)响(xiǎng)和演奏和(hé)弦的能力(lì)而(ér)占据重要地位。

　　相反(fǎn)，在(zài)传统(tǒng)乐队中最(zuì)重(zhòng)要的弦乐器(qì)（小(xiǎo)提(tí)琴、中提(tí)琴、大提琴）的地(dì)位相(xiāng)对次要(yào)一些；圆号(hào)的浓郁音色在管弦乐队中是很(hěn)迷人(rén)的，但是对于(yú)爵士(shì)乐队来说，它的气质太温顺了，几(jǐ)乎无人(rén)使用(yòng)。

　　在管弦乐(lè)队中，每件(jiàn)乐(lè)器在音色(sè)和音(yīn)量的(de)控制上都尽量溶入(rù)整体的音响之中，在(zài)爵士乐(lè)队中却恰恰相反，乐手们竭力使每一(yī)件乐器(qì)都“站起来”。

　　 乐(lè)队的编制(zhì)很灵(líng)活，最基本的是两个部分——节奏组与(yǔ)旋律组。

　　在早(zǎo)期的爵士(shì)乐队(duì)中，节奏组由(yóu)低音号(hào)、班卓琴和鼓组成，后来，低音号和班卓琴逐渐(jiàn)被(bèi)低音提琴（倍司(sī)）和吉他所(suǒ)取代(dài)，钢琴(qín)也加入(rù)进来。

　　在30年代，兴起一种(zhǒng)舞曲乐队，当(dāng)时(shí)称为(wèi)“大乐队(duì)”，它有三部分组成：节奏组(zǔ)、铜管组和木管组(zǔ)。

　　节奏组使用的乐(lè)器(qì)仍然是低音提琴(qín)、吉他、钢(gāng)琴和鼓(gǔ)；铜(tóng)管组常见的编(biān)制是三(sān)支小号和(hé)两支长(zhǎng)号，但这个(gè)数目并不固定(dìng)；木管组通常由四(sì)五支萨(sà)克斯管组成，每(měi)个人都(dōu)兼吹单簧管或是别的木(mù)管乐器(qì)，如果编(biān)制是五支萨克斯管，一般是两支中(zhōng)音、两支次中音(yīn)、一支上低音。

　　还有一种商业性的（有时也称为“甜美型”、“旅(lǚ)馆型”等等(děng)）的乐(lè)队，编(biān)制(zhì)与“大乐队(duì)”差(chà)不多，但萨克斯(sī)管(guǎn)往往(wǎng)全(quán)部用(yòng)次中音的，木(mù)管组会较(jiào)多地使用其它的乐器（如长笛、双簧管(guǎn)），有时还加(jiā)上三四个小提琴，在商品录音带(dài)中经常可以听到这类乐队的音响。

　　 与传统音乐比较(jiào)而言，爵士乐(lè)的另一大特征是它的(de)发音(yīn)方法和音色(sè)，无论是乐器还是人声，这些(xiē)特征(zhēng)都足以使人们绝(jué)不会将它们与(yǔ)任何传(chuán)统音乐的音色混淆。

　　这些特殊之(zhī)处大多来源于用乐(lè)器或人声对美(měi)洲(zhōu)黑人民歌(gē)的模仿(fǎng)。

　　如(rú)果我们有机会听到真正(zhèng)的黑人田间歌曲和灵歌，就会发现那(nà)些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮(liàng)、由刺耳到柔(róu)美、由野蛮到抒(shū)情的大幅(fú)度的变(biàn)化是多么地(dì)富有特(tè)色、动人(rén)心魄。

　　而在爵士乐中，更加入了非歌唱(chàng)的(de)吼声(shēng)、高叫和 *** ，突出了(le)这种感觉。

　　除(chú)此以外(wài)，特(tè)殊的(de)演奏和演唱技巧也是(shì)造成特(tè)异效果(guǒ)的重(zhòng)要(yào)手段，在这(zhè)些(xiē)技巧中最常用的是不同于传统观(guān)念的颤音。

　　我们知道，所谓颤音(yīn)是(shì)音高（有时也可(kě)能是力(lì)度）的有规律的变化造成(chéng)的；比(bǐ)如小(xiǎo)提琴上的揉弦，就是利用这种(zhǒng)变化而产生(shēng)富有生命力的音响效果。

　　爵士乐中(zhōng)的颤音是有变(biàn)化的，变(biàn)化的方向一般是幅度由(yóu)窄到宽，速度由慢到快，而且常常在一个(gè)音临近(jìn)结束时增加抖(dǒu)动的幅度(dù)和速度，更加(jiā)强(qiáng)了这种技(jì)巧的(de)表现力(lì)。

　　同时，在一个(gè)音开始时，爵士乐手们会(huì)从下向上滑到(dào)预定的(de)音高，在结束时，又从(cóng)......

　　 jazz是什么(me)意思

　　 爵士乐

　　 源于(yú)蓝(lán)音，是一种从前居住在美(měi)国南部的非洲奴(nú)隶以及他们(men)的(de)后代(dài)们的民间音(yīn)乐。

　　蓝(lán)调深(shēn)受西非文(wén)化和音乐传统的影响(xiǎng)，这些奴隶也逐渐成为移居(jū)到(dào)城市的黑人的音乐(lè)家(jiā)。

　　爵士乐是爵士舞起源的重要原动(dòng)力，但现代爵士舞也(yě)受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐(lè)、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思(sī)？

　　 jazz

　　 英 [dz] 美 [dz]

　　 n.

　　 爵士(shì)乐(lè)，爵士舞(wǔ)（曲）

　　 第三人称(chēng)单数： jazzes 复(fù)数： jazzs 现在分词(cí)： jazzing 过去式： jazzed

　　 双语例句

　　 His music of that period fused the rhythms of Jazz with classical forms

　　 他(tā)那个时期(qī)的音乐将爵士乐的韵律和(hé)古典音乐的形式融合在(zài)了一(yī)起。

　　 爵士的意(yì)思(sī)是什么？

　　 爵士是欧洲(zhōu)君主(zhǔ)国的一种爵位(wèi)，是指(zhǐ)在战场上(shàng)立(lì)过功劳(láo)或因某种特殊(shū)的(de)意义，因而得到(dào)国王(wáng)赏赐(cì)田地(dì)的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属于(yú)贵族(zú)。

　　也(yě)可以作为一种音(yīn)乐(lè)鼎名称。

　　有同名(míng)球队和电影角色(sè)、汽车品牌。

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