柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小调第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基最著名(míng)和最(zuì)具有代表性的钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基(jī)最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯(sī)浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间(jiān)接地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》创(chuàng)作之前(qián)，柴科夫(fū)斯基因被(bèi)认为追随西方音乐风(fēng)格而不是(shì)真正的(de)民(mín)族乐派，在创作“第(dì)一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得(dé)世界范围的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一(yī)生(shēng)写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它(tā)是柴科夫(fū)斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农(nóng)奴改(gǎi)革(gé)之后(hòu)，由封建(jiàn)生产关系转向(xiàng)资本主义生产(chǎn)关(guān)系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦征求(qiú)意见，尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯认(rèn)为它(tā)“一无是处、无可救药(yào)”要求(qiú)柴科夫斯基必须按(àn)照自己的意思修改，他(tā)才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)说：“我一个音符也(yě)不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给(gěi)尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协(xié)奏曲，以改正(zhèng)了自(zì)己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自(zì)己的创作个性和自由、人格感和(hé)自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的(de)情感渲(xuàn)泄的结(jié)合而见长，他吸(xī)收意大利歌剧(jù)、法(fǎ)国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因感(gǎn)情因(yīn)素(sù)太多地(dì)带入(rù)创作(zuò)，又使曲式结构(gòu)不那么完(wán)美常被(bèi)情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心(xīn)灵重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感(gǎn)到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们(men)感觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一(yī)乐章的开头曲(qū)作为(wèi)我(wǒ)的手(shǒu)机铃声(shēng)。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以(yǐ)详细描述的(de)，我也(yě)找不(bù)到什么好(hǎo)的言语来描(miáo)述，但是我并不认为“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼”就能够表现了他(tā)的全(quán)部(bù)内涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音(yīn)乐是不得章法(fǎ)的，如果按照严(yán)格的(de)音律格式去套，我就什么(me)也感受不(bù)到，而更多的是在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个(gè)片段或(huò)是(shì)凸(tū)起的(de)音(yīn)符就会深深的把我打动。

　　在(zài)听这首协奏(zòu)曲的时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是(shì)魔音(yīn)一般钻进(jìn)了我的心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里四处走(zǒu)动(dòng)才能(néng)使让州我的激动慢(màn)慢(màn)的平息(xī)下来！我(wǒ)是个不善于表达感(gǎn)情(qíng)的人，所以(yǐ)有时除了(le)走动，偶尔还会感到全身(shēn)发寒，一切(qiè)被僵(jiāng)住了一样(yàng)，不能自己(jǐ)！

　　听(tīng)了很多遍了，很多(duō)高人所说的内涵我都没有感(gǎn)受出来，但(dàn)是我也没有刻意(yì)去感受，就(jiù)像久旱(hàn)的大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲(qū)带(dài)给我那淋(lín)漓(lí)的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在很多年以后，再重听这首曲子时，能(néng)走进作(zuò)家(jiā)100多(duō)年前的(de)灵魂深处，去(qù)感受(shòu)他那颗细腻却(què)又(yòu)敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录一(yī)位(wèi)网友（personalpro）的(de)论(lùn)述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时(shí)著名(míng)的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调(diào)引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴(qín)主奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发(fā)展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以钢琴(qín)为(wèi)主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题(tí)池子为什么被封杀深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小行板，降D大调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格(gé)，先由长(zhǎng)笛独奏，再(zài)以钢(gāng)琴接替，然(rán)后交给大(dà)提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为(wèi)最(zuì)急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三(sān)段再由钢琴以独奏行(xíng)板(bǎn)主(zhǔ)题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒(shū)情(qíng)篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的(de)快(kuài)板，降B小调(diào)，回旋曲(qū)式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪(péi)比主题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉(huī)煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐(lè)表现(xiàn)春天来了，农时即将(jiāng)开始的(de)欢快、奔放的(de)情绪，副(fù)主部是(shì)十(shí)分抒情优美的(de)同时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内(nèi)心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是将人们的心灵带(dài)入(rù)缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都(dōu)是快(kuài)速的节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时的几十(shí)次(cì)琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更(gèng)让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫(chóng)们(men)感到(dào)了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间(jiān)也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉(jué)在这(zhè)样的(de)都市的(de)生活(huó池子为什么被封杀)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上(shàng)舒缓下来，如果(guǒ)说听第一乐章让你感觉(jué)是面对(duì)汹涌(yǒng)澎(pēng)湃的大(dà)海(hǎi)的话(huà)，那么(me)第(dì)二(èr)乐章就是让你步入(rù)了森林中畅快流动的(de)小溪(xī)，不时(shí)的(de)还会有活泼的小(xiǎo)动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才(cái)你(nǐ)亢奋(fèn)的心情得(dé)以缓解(jiě)，你能感受到生活在都市的你依然有着成功的(de)欢愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对生活的希望(wàng)充满(池子为什么被封杀mǎn)信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着(zhe)明媚的空气（不(bù)要以为(wèi)我用错了形容(róng)词，空气的明媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗(dòu)的动力也就油然而生(shēng)。

　　第(dì)三乐章又重回较快的(de)节奏，但是(shì)同时也有着优雅的旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在成功后的(de)兴奋中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的(de)旋律也在提醒(xǐng)着我们，成功(gōng)来得不容(róng)易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整首(shǒu)曲子(zi)在激(jī)昂的(de)旋律中(zhōng)结束，完(wán)美，只能(néng)用(yòng)完美来(lái)解释！

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