雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住人(rén)，说(s什么是人员类型 人员类型有哪些huō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的(de)伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨(chén)风和(hé)黎(lí)明的(de)残月了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相(xiāng)别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇(yù)到好(hǎo)天气、好风景(jǐng)，也如同(tóng)吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写(xiě)一(yī)对恋人(rén)饯(jiàn)行时难分难舍(shě)的别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句(j什么是人员类型 人员类型有哪些ù)写环境，点出(chū)别时的季(jì)节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具(jù)体时(shí)间是雨后阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然(rán)而(ér)词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法(fǎ)结构(gòu)是一、二(èr)、一，极顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门(mén)外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头(tóu)绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别离(lí)而(ér)又(yòu)不(bù)能(néng)不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透露了(le)现实(shí)的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也说不(bù)出一句话(huà)来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤(shāng)心(xīn)失(shī)魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思(sī)念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越(yuè)远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去(qù)，包(bāo)含了(le)离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去(qù)越远(yuǎn)，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广(guǎng)阔(kuò)无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象(xiàng)中(zhōng)别后(hòu)的(de)凄(qī)楚情景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一笔(bǐ)，先作泛论，从(cóng)个别说到一(yī)般，得出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个(gè)别(bié)特(tè)殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋(qiū)节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后(hòu)的心境(jìng)，也是他漂(piāo)泊江湖(hú)的(de)感受。

　　这两句(jù)妙就妙在(zài)用景写情，真(zhēn)正(zhèng)做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难留的(de)离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残(cán)月(yuè)破碎，写此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出一(yī)种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它(tā)为人(rén)称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何人说？”这四句(jù)更(gèng)深一层推想离别(bié)以后惨不(bù)成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景(jǐng)，也等于虚(xū)设，因(yīn)为再没有心爱的(de)人(rén)与自(zì)己共赏；再退(tuì)一(yī)步，即便(biàn)对(duì)着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又(yòu)能向(xiàng)谁(shuí)去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把(bǎ)词人的思(sī)念之情、伤感之意刻画(huà)到(dào)了细致入(rù)微、至尽至极的地(dì)步，也(yě)传(chuán)达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句(jù)形式，感(gǎn)情显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤(shāng)离别”而构思，先(xiān)写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离(lí)别(bié)时(shí)刻，重在描写情态；再写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到层(céng)层深(shēn)入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情(qíng)实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑郁的心情和(hé)失去爱情(qíng)的痛苦(kǔ)刻(kè)画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来(lái)有离(lí)别(bié)之苦的人们在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都(dōu)会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng)，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交通(tōng)要道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭往往是(shì)古人送(sòng)别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的首都汴(biàn)京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝(cháo)梁(liáng)任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　什么是人员类型 人员类型有哪些凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示(shì)行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从(cóng)汴(biàn)京南(nán)下(xià)时与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武(wǔ)夷(yí)山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并(bìng)以“白(bái)衣卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘城(chéng)市风光和(hé)歌妓生活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅(lǚ)行役(yì)之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情景(jǐng)交融，语言通(tōng)俗(sú)，音(yīn)律谐(xié)婉，在(zài)当时(shí)流传极其广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表(biǎo)性(xìng)的(de)人物之一(yī)，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

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