柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第(dì)一(yī)乐(lè)章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)是《降b小调(diào)第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄国(guó)作曲家柴科夫斯(sī)基(jī)最著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最(zuì)著(zhù)名(míng)和最具有代表性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也(yě)是俄国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其风格直接(jiē)和(hé)间接地(dì)影响(xiǎng)了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被认为追(zhuī)随(suí)西方音乐风(fēng)格而不是真(zhēn)正的民族(zú)乐(lè)派，在(zài)创作“第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首(shǒu)最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年，当(dāng)时正是(shì)农奴改(gǎi)革之后，由封建生产关系转向资本主(zhǔ)义(yì)生(shēng)产关系。

　　作(zuò)品完(wán)成之后，柴科(kē)夫斯基曾(céng)向当时的莫斯(sī)科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯(sī)认为它“一无是(shì)处(chù)、无可救药”要求柴科夫斯基必须(xū)按(àn)照(zhào)自(zì)己的意思(sī)修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基说：“我一(yī)个音(yīn)符也(yě)不该，我要按(àn)照现在的(de)样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯(sī)”的(de)标题抹(mǒ)去。

　　改赠(zèng)德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的错(cuò)误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护(hù)了(le)自己的(de)创作个性和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律(lǜ)与强(qiáng)烈(liè)的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其(qí)作品色(sè)彩异常丰富，但因(yīn)感情因素太多地带入(rù)创作，又使(shǐ)曲式结(jié)构(gòu)不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从禁脔是啥意思，女人的玉露是什么意思这个意义(yì)上说，他的音乐又往往(wǎng)是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现(xiàn)什(shén)么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引(yǐn)子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据(jù)说(shuō)是柴(chái)科夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集市上，从一(yī)个盲乞那(nà)里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一(yī)主题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇(piān)是将人们(men)的心灵带入缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子的开头(tóu)是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次(cì)琴(qín)键(jiàn)的(de)重(zhòng)击，让人整个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫斯(sī)基表(biǎo)露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势(shì)，让生处喧闹(nào)都市的生活虫(chóng)们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在(zài)这样(yàng)的(de)都(dōu)市的生活的(de)艰难，为了(le)生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全(quán)篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基(j禁脔是啥意思，女人的玉露是什么意思ī)第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月我一直在听这首曲子，甚至把第一(yī)乐章的开头曲作为我(wǒ)的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下(xià)的震撼(hàn)”，开篇曲这种震(zhèn)撼是(shì)难以详细描述(shù)的，我也找不(bù)到(dào)什么好的言(yán)语(yǔ)来(lái)描述，但是我并(bìng)不认为“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼”就能够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不得章法的(de)，如(rú)果按照严格(gé)的音(yīn)律格式去套，我就什(shén)么也感受不(bù)到，而更多的是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片(piàn)段或(huò)是凸起(qǐ)的音符就会(huì)深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有(yǒu)好几(jǐ)次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使(shǐ)我不能再坐在(zài)那里，只有起身(shēn)在屋(wū)里四(sì)处走动(dòng)才能使(shǐ)让州我的(de)激动慢慢(màn)的平息(xī)下(xià)来(lái)！我是个不善于表(biǎo)达感情(qíng)的人(rén)，所以有时除了(le)走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了(le)很多遍(biàn)了(le)，很(hěn)多高人(rén)所说的内涵我都(dōu)没有感(gǎn)受(shòu)出来(lái)，但是我也(yě)没有刻意(yì)去(qù)感(gǎn)受(shòu)，就像久旱的大地经受大雨洗刷一(yī)样，我只会享受乐曲带给我那(nà)淋(lín)漓的快(kuài)感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后(hòu)，再(zài)重听(tīng)这首曲子时(shí)，能走(zǒu)进作家100多年前的(de)灵魂深处(chù)，去感受他那颗细腻却(què)又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献(xiàn)给当(dāng)时著名的(de)钢琴(qín)家、莫(mò)斯科音乐学院(yuàn)第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提(tí)琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说(shuō)是(shì)柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板(bǎn)主题(tí)为牧(mù)歌风格(gé)，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴接替(tì)，然后交(jiāo)给大提琴(qín)、双簧(huáng)管。

　　中段(duàn)速度为最(zuì)急(jí)板，变(biàn)成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独(dú)奏行板主题，加上颤(chàn)音与音型(xíng)装(zhuāng)饰(shì)变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇(piān)章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节(jié)引子后，钢琴(qín)主(zhǔ)奏开(kāi)始回旋(xuán)主题，接着(zhe)小提(tí)琴以降D大调(diào)用八(bā)度奏庄重抒情的对困(kùn)滑(huá)陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐(lè)表现春天来了(le)，农时(shí)即将(jiāng)开始的(de)欢(huān)快、奔放(fàng)的情绪(xù)，副主部是十分抒(shū)情(qíng)优(yōu)美的(de)同时(shí)也充满生(shēng)机(jī)，音乐洋(yáng)溢着青春和(hé)难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的(de)开篇是(shì)将人们(men)心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏(zòu)实在是(shì)世间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市(shì)的生活(huó)虫们感到了生(shēng)活的压(yā)力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是(shì)有舒(shū)缓的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体上还(hái)是快的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市的(de)生活的(de)艰难，为了生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个(gè)节(jié)奏马上(shàng)舒缓下来(lái)，如果(guǒ)说听第一乐(lè)章让你感觉是面(miàn)对汹涌(yǒng)澎湃的(de)大海的话，那么第(dì)二乐章就是让你步入了森林(lín)中(zhōng)畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓(huǎn)解(jiě)，你能感(gǎn)受(shòu)到生活在都市的你依然有(yǒu)着成功的(de)欢愉，清新流动的(de)旋(xuán)律让你对生活(huó)的希望充满(mǎn)信心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光中，呼吸(xī)着(zhe)明媚的(de)空气（不要以为我用错了形容词，空气的明(míng)媚(mèi)意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重回(huí)较(jiào)快的节奏(zòu)，但是同时也(yě)有(yǒu)着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提醒着我们，成功(gōng)来(lái)得(dé)不容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更(gèng)加(jiā)的努(nǔ)力，才能取得(dé)更大的成功(gōng)！

　　整首曲(qū)子在激昂的(de)旋(xuán)律中(zhōng)结束，完(wán)美，只能用完美来解释！

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