雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么(me)，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也(yě)留不住人(rén)，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经说不出(chū)话来了(le)的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住人，说再(zài)多(duō)也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代(dài)词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称(chēng)抒写别情的千(qiān)古(gǔ)名篇，也是(shì)柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄(qī)凉而急促，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对(duì)着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设(shè)帐饯行，却没(méi)有畅饮(yǐn)的心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为(wèi)离别(bié)而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知(zhī)我今夜酒醒时(shí)身在(zài)何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的(de)晨风(fēng)和黎(lí)明的(de)残(cán)月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气(qì)、好风景，也如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹(fù)的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写(xiě)环(huán)境，点出(chū)别时(shí)的(de)季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的(de)长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词(cí)人并没有纯客观(guān)地铺叙自然(rán)景(jǐng)物，而是通过(guò)景物的描写，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融(róng)情(qíng)入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟(sè)；且值天晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉数字大写金额正确写法是什么意思，数字金额大写规范注意凄(qī)切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对(duì)长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难(nán)分(fēn)难舍之际，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握(wò)着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无(wú)可奈(nài)何的(de)心情(qíng)，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思(sī)念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的黯淡心情(qíng)给天(tiān)容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下(xià)面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越远(yuǎn)的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不(bù)愿去而(ér)又不(bù)得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇(dìng)开行(xíng)，就会越去越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词(cí)的结构(gòu)看,这(zhè)两(liǎng)句由上阕实(shí)写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写，具(jù)有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从(cóng)个别说到(dào)一般，得(dé)出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩(kuò)大(dà)了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则(zé)强(qiáng)调自己比常人(rén)、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒后的心境(jìng)，也是(shì)他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到(dào)“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写(xiě)此(cǐ)后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千(qiān)种风情,更与何人说？”这四(sì)句更深一(yī)层推想离别以后(hòu)惨不成欢(huān)的境况。

　　此后(hòu)漫(màn)长的孤独日子(zi)怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚(xū)设，因为再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再退(tuì)一(yī)步，即便对(duì)着美景(jǐng)，能产生一(yī)些(xiē)感(gǎn)受(shòu)，但(dàn)又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一(yī)切(qiè)都提不起兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句(jù)把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意刻画(huà)到(dào)了细致入微、至尽至极的地步，也(yě)传(chuán)达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形(xíng)式(shì)，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别(bié)时刻，重在(zài)描写情态(tài)；再(zài)写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交(jiāo)融，读起来(lái)如行云流水，起伏(fú)跌(diē)宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实(shí)感而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们(men)在读(dú)到(dào)这首《雨霖铃》时，都会(huì)产(chǎn)生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落(luò)清(qīng)秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔(gé)十里修建一座长亭供行(xíng)人(rén)休(xiū)息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出的样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔数字大写金额正确写法是什么意思，数字金额大写规范注意：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所(suǒ)以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永(yǒng)从汴京南下时(shí)与一位恋(liàn)人(rén)的(de)惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代表(biǎo)人(rén)物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官(guān)至屯田员外郎(láng)，故世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音(yīn)律谐(xié)婉，在(zài)当(dāng)时流传(chuán)极(jí)其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代(dài)表性(xìng)的人物之一，对宋词(cí)的发展(zhǎn)有重大影响，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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