柴可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小调第(dì)一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一的。

　　关(guān)于柴(chái)可夫斯基《第一(yī央音展演比赛金奖比例 央音展演总展演是国家级的吗)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基以及柴可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，欣(xīn)赏(shǎng)柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》并(bìng)写出感想(xiǎng)!，第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲第(dì)二乐章柴可夫斯(sī)基，柴可夫(fū)斯基(jī)的第一钢琴(qín)协奏曲的(de)风格特点等问(wèn)题，小编将(jiāng)为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)，是俄罗(luó)斯浪漫(màn)乐(lè)派作曲家，也是(shì)俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响了(le)很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前(qián)，柴科夫(fū)斯基因(yīn)被(bèi)认为追随西(xī)方音(yīn)乐风(fēng)格(gé)而不(bù)是真正的民族(zú)乐派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后(hòu)，才获得世(shì)界范围的(de)影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首(shǒu)最(zuì)成功。

　　它(tā)是柴科(kē)夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是(shì)农奴改革(gé)之后(hòu)，由封建(jiàn)生产关系转(zhuǎn)向资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处(chù)、无可救药(yào)”要求柴科夫斯基必须(xū)按照自己的意思修改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基说：“我一(yī)个音符也不该，我(wǒ)要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的(de)错(cuò)误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自己(jǐ)的创作个(gè)性和(hé)自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以(yǐ)抒情性(xìng)的美丽旋(xuán)律与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的(de)创作特(tè)色，使其作品色彩异常(cháng)丰(fēng)富，但因(yīn)感情因素太多地带(dài)入创作(zuò)，又(yòu)使曲式结(jié)构不那么完美常被情(qíng)绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往(wǎng)往是(shì)最感人的音(yīn)乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第(dì)一乐章想(xiǎng)要(yào)表(biǎo)现什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太快的央音展演比赛金奖比例 央音展演总展演是国家级的吗(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个(gè)主题(tí)据说是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第一(yī)主题(tí)纠缠(chán)上(shàng)新音型，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的(de)开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开(kāi)头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是(shì)快速的节奏，音(yīn)乐(lè)开始时的几十次琴(qín)键的(de)重击，让人整个心都飞(fēi)了(le)起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢(kàng)奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都(dōu)市(shì)的生(shēng)活的艰难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在(zài)听这首曲子，甚(shèn)至(zhì)把第一乐章的(de)开头曲作(zuò)为我的(de)手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的(de)“将(jiāng)人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇(piān)曲这种震撼(hàn)是难以(yǐ)详(xiáng)细(xì)描(miáo)述(shù)的，我也找(zhǎo)不到什么(me)好的言(yán)语来描(miáo)述，但是(shì)我并(bìng)不认(rèn)为“将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下(xià)的震(zhèn)撼”就能够表现了他(tā)的(de)全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章法的，如(rú)果按照严格的音律格式(shì)去套，我就什么也感(gǎn)受不到，而(ér)更多的是在静谧中(zhōng)，独自(zì)聆听时，偶尔的一(yī)个片段或是(shì)凸起(qǐ)的音符(fú)就会深深(shēn)的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我(wǒ)感到仿佛是魔(mó)音一般钻进了(le)我的心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有(yǒu)起(qǐ)身在屋里(lǐ)四处走动才能(néng)使让州我的激动慢慢的平息下来！我是个(gè)不善于表达感情的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔(ěr)还(hái)会感(gǎn)到全身发(fā)寒，一(yī)切被僵住了一(yī)样，不(bù)能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所说的内(nèi)涵我都没有感受(shòu)出来(lái)，但是我也没(méi)有刻意(yì)去感(gǎn)受，就像久旱(hàn)的大地经(jīng)受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带(dài)给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多年以后，再重(zhòng)听这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多(duō)年前的(de)灵魂(hún)深处(chù)，去感受他那颗(kē)细(xì)腻却又(yòu)敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面(miàn)是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题(tí)献给当时著名的(de)钢琴家、莫斯科(kē)音乐学(xué)院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首(shǒu)作(zuò)品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一(yī)小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集市(shì)上(shàng)，从一(yī)个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先(xiān)出(chū)现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题(tí)为牧歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变(biàn)成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型(xíng)装饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫斯基(jī)最优(yōu)美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴(qín)主奏(zòu)开(kāi)始回旋主题，接着小提琴以降D大调用(yòng)八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题的纠缠发(fā)展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春天来了，农(nóng)时即(jí)将开始的欢快、奔放的(de)情绪，副(fù)主部(bù)是十分抒(shū)情优美的(de)同时央音展演比赛金奖比例 央音展演总展演是国家级的吗也充满(mǎn)生机，音乐(lè)洋(yáng)溢着青春和(hé)难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴(chái)可(kě)夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇(piān)是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的(de)节奏实(shí)在是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐(lè)开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为(wèi)“旋(xuán)律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让(ràng)生(shēng)处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了(le)生活的压(yā)力与(yǔ)动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还(hái)是快的节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这(zhè)样的(de)都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上舒(shū)缓下(xià)来，如果说听第(dì)一(yī)乐章让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么第二(èr)乐章(zhāng)就是让你步入了森(sēn)林中(zhōng)畅快流动的小(xiǎo)溪，不(bù)时的还(hái)会有(yǒu)活泼的小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能感受到生(shēng)活在都(dōu)市的你依(yī)然(rán)有着成(chéng)功的欢愉，清新流动的(de)旋律让你(nǐ)对生活的希(xī)望(wàng)充满信心，整个人就像(xiàng)是(shì)沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明(míng)媚(mèi)的空气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚意味(wèi)着憧憬和希(xī)望(wàng)）。

　　为了(le)成(chéng)功而(ér)奋斗的动力(lì)也就(jiù)油(yóu)然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的(de)节奏，但是同时(shí)也(yě)有着优雅的(de)旋律(lǜ)，这是成功(gōng)后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着(zhe)那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒着我们(men)，成功来得(dé)不容易，可能失去得也快，只有更(gèng)加的努力，才能取(qǔ)得(dé)更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子(zi)在激昂的旋律中结束，完(wán)美，只能用(yòng)完美来(lái)解释！

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