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雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么,柳永(yǒng)为什么写雨霖铃
因为(wèi)离别伤感,伤心落泪,一(yī)是不知道说什么才好,毕竟说什(shén)么(me)也(yě)留不住人,说再(zài)多也只是徒增伤心罢(bà)了,二是因为哭的伤心,想说的话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断,已经说不出话(huà)来(lái)了。
所以执(zhí)手相看(kàn)泪眼,竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)。
柳(liǔ)永《雨霖铃(lfe2o3是什么化学元素íng)》 翻译赏(shǎng)析
《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代(dài)词(cí)人(rén)柳永(yǒng)的词作(zuò)。
作者将情人惜别(bié)时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻,凄婉动人,堪称抒写别情的千古名篇,也(yě)是柳词和婉约(yuē)词的代表作。
《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译
秋(qiū)蝉(chán)的(de)叫声凄(qī)凉而急促,傍(bàng)晚时分,面对着长亭,骤雨刚停(tíng)。
在京都郊外(wài)设帐饯行(xíng),却没有畅饮(yǐn)的(de)心绪,正在依依不舍的时候,船上的人已催着出发。
握(wò)着对方(fāng)的(de)手含着(zhe)泪对视,哽咽(yàn)的说不出话来(lái)。
想到这(zhè)一去(qù)路途遥(yáo)远,千里烟波渺茫,傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)天空,深厚广(guǎng)阔,不(bù)知尽头(tóu) 。
自古以来,多情(qíng)的人总是为(wèi)离别而伤感,更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天!谁知我今夜酒醒时身在何处?怕是只有杨柳岸边,面对(duì)凄厉的(de)晨风和黎(lí)明的残月了。
这(zhè)一去长(zhǎng)年相别,我料想即(jí)使遇到(dào)好天气、好风景,也如同吵厅虚设(shè)。
即使有(yǒu)满腹(fù)的情(qíng)意,又再(zài)同谁去诉说呢??
赏析(xī)
全词分(fēn)上下两阕。
上阕主要写一对恋(liàn)人(rén)饯行时难分(fēn)难舍的(de)别情。
起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)。
对(duì)长亭晚,骤(zhòu)雨初歇”三句(jù)写环境(jìng),点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天,地(dì)点是汴京(jīng)城外(wài)的长亭,具体时间是(shì)雨后阴fe2o3是什么化学元素冷的黄昏。
然而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自(zì)然景物(wù),而是通过景物的描写,氛围的渲染(rǎn),融情入(rù)景,暗(àn)寓别意。
时当世圆(yuán)秋季,景已(yǐ)萧瑟;且(qiě)值(zhí)天晚,暮色(sè)阴沉;而(ér)骤(zhòu)雨滂沱之后,继之(zhī)以寒蝉凄(qī)切:词人(rén)所见所闻,无处不凄(qī)凉。
加之当中“对长亭晚”一句,句法结(jié)构是(shì)一、二(èr)、一(yī),极顿挫(cuò)吞咽之致,更准(zhǔn)确(què)地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。
后两句中“都门帐饮”是写离别的(de)情(qíng)形。
在京城(chéng)门外设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐,暗(àn)寓仕途失意(yì),且又跟恋(liàn)人(rén)分手。
“无绪”,指理不出(chū)头绪,有“剪(jiǎn)不断,理(lǐ)还乱”的意思。
写出了不忍(rěn)别离而(ér)又不(bù)能不别的思绪。
“留恋处(chù)、兰(lán)舟催发”。
正在难分(fēn)难舍之际,船家又阵阵“催发(fā)”。
透露了现实的无情和词人内心的(de)痛苦。
“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼,竟无(wú)语凝噎。
”是不(bù)得不(bù)别的情(qíng)景。
一对情人,紧紧握着(zhe)手(shǒu),泪眼相对,谁也(yě)说不(bù)出一(yī)句(jù)话来。
这两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的(de)心情,写得(dé)淋漓尽致。
一(yī)对情人伤心失魄之状,跃然纸上。
这是(shì)白(bái)描手法(fǎ),所谓“语不求奇,而意致绵密”。
“念去去、千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波,暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。
”写(xiě)别后思念的预想。
词中主人公的(de)黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴影(yǐng)。
一个“念(niàn)”字,告诉(sù)读者下面写景物是(shì)想象的。
“去去(qù)”是(shì)越去越远(yuǎn)的意思。
这二字(zì)用得极好,不愿去(qù)而(ér)又(yòu)不得不去,包含(hán)了离人无限凄楚。
只要兰舟启碇开行,就会(huì)越(yuè)去越远,而且一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ),最后漂泊到广(guǎng)阔无(wú)边(biān)的南(nán)方。
离(lí)愁之深,别恨(hèn)之苦(kǔ),溢于(yú)言表。
从词的结构看(kàn),这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚写,具(jù)有承上启下的作用(yòng)。
下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情景。
下片则(zé)宕(dàng)开一笔,先作泛论,从(cóng)个(gè)别说(shuō)到一般,得出一条人生哲(zhé)理:“多(duō)情自(zì)古伤离别”。
意谓(wèi)伤离惜(xī)别,并不自我(wǒ)始,自古皆然(rán)。
“自古”两(liǎng)字(zì),从(cóng)个别特殊的现象出发,提升为普遍、广泛(fàn)的现象,扩大了词的意(yì)义(yì)。
但接着“更那(nà)堪冷落(luò)清秋(qiū)节(jié)”一句,则强调自(zì)己(jǐ)比常(cháng)人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚(shèn)。
“今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。
”这(zhè)是写酒醒后的心(xīn)境(jìng),也是他漂泊江湖的感受(shòu)。
这两句妙就妙在(zài)用景写(xiě)情,真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。
“柳”、“留(liú)”谐音,写难留(liú)的离情;晓风凄冷(lěng),写(xiě)别(bié)后的寒心;残(cán)月破碎,写此后难圆之意(yì)。
这几句(jù)景语(yǔ),将(jiāng)离(lí)人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的(de)感情,表现得十分充分、真切(qiè),创(chuàng)造出(chū)一种特有的意境。
难怪它为人称道,成为名句。
再从此后长远设(shè)想:“此去经年,应是(shì)良辰(chén)好景虚设。
便(biàn)纵有千种风情(qíng),更与(yǔ)何人(rén)说(shuō)?”这四句更深一层(céng)推(tuī)想离别以后(hòu)惨(cǎn)不(bù)成欢的境况。
此后(hòu)漫长的(de)孤独日子(zi)怎么挨(āi)得过(guò)呢?纵(zòng)有(yǒu)良(liáng)辰好(hǎo)景,也(yě)等于虚设(shè),因为再没(méi)有心爱的人(rén)与(yǔ)自己共赏;再退一步(bù),即便对着美景,能产生一些感受,但(dàn)又能(néng)向谁去诉说呢?总(zǒng)之,一切都提不起(qǐ)兴致了。
这几句把词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微(wēi)、至尽至极的地(dì)步,也传达出彼此(cǐ)关切(qiè)的心(xīn)情。
结句(jù)用问句形式,感(gǎn)情(qíng)显得更强(qiáng)烈。
《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤(shāng)离别”而(ér)构思,先写离别之前,重(zhòng)在勾勒环境;次写(xiě)离(lí)别(bié)时刻,重在描写情态(tài);再(zài)写别(bié)后(hòu)想象,在刻画(huà)心(xīn)理。
不论(lùn)勾勒环境,描(miáo)写(xiě)情(qíng)态,想象未来,词人都注意(yì)了(le)前后照应,虚实相生(shēng),做(zuò)到(dào)层层深入,尽(jǐn)情(qíng)描(miáo)绘,情景交融,读起来如(rú)行云流水,起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹(jì)。
这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉,但却将词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的(de)痛苦刻画(huà)的极为生(shēng)动。
古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时,都会产生强烈(liè)的共鸣。
原文
雨霖(lín)铃·秋别(bié)
作者:柳永 〔宋代〕
寒蝉(chán)凄切,对长亭晚,骤雨初歇。
都门(mén)帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。
执手相看泪眼,竟无语凝噎。
念去(qù)去,千里(lǐ)烟波(bō),暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。
多情自古伤离别(bié),更那堪,冷落清秋节!今宵酒醒何处(chù)?杨(yáng)柳岸,晓(xiǎo)风(fēng)残月(yuè)。
此去经年,应是良辰好景(jǐng)虚设。
便纵有千种风情,更与何人(rén)说?
注释(shì)
长亭:古(gǔ)代在交通要道边每隔十(shí)里修建一座长亭供行人(rén)休息(xī),又称“十里长亭”。
靠近城市的长亭往(wǎng)往是(shì)古(gǔ)人(rén)送别的地方。
凄(qī)切:凄(qī)凉急促。
骤雨:急(jí)猛的阵雨。
都门:国(guó)都之门。
这里代指北宋的首都(dōu)汴京(今河(hé)南开封)。
帐饮:在郊(jiāo)外设帐饯行。
无绪:没有情绪。
兰舟:古(gǔ)代(dài)传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟(zhōu)(南朝梁任昉《述异(yì)记》。
这(zhè)里用做对船的(de)美称。
凝噎:喉咙哽塞,欲(yù)语不出(chū)fe2o3是什么化学元素的样(yàng)子。
去去:重复“去(qù)”字,表(biǎo)示行程遥(yáo)远。
暮霭:傍晚的云雾。
沉沉:深厚的样子(zi)。
楚天:指南方楚地的天(tiān)空。
暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò):傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)南天(tiān),深厚(hòu)广(guǎng)阔,不(bù)知尽头。
今宵:今(jīn)夜。
经年:年复一年(nián)。
纵:即使。
风情:情意。
男(nán)女相爱之(zhī)情,深情蜜意。
情:一作“流”。
更:一作(zuò)“待(dài)”。
作品出处:《全宋(sòng)词》
文学体裁:词
词(cí) 牌(pái):双调·雨霖(lín)铃
创作(zuò)背景
柳永因作词忤真(zhēn)宗(zōng),屡试不第,所以心中失(shī)意忧愤(fèn),常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词(cí)。
此词当为柳永从汴京(jīng)南(nán)下时与一位恋人的惜别之作。
作者介绍
柳永(yǒng),(约(yuē)984年—约(yuē)1053年(nián))北宋著名词(cí)人,婉约派代表人物(wù)。
汉族(zú),崇安(今(jīn)福建武夷山(shān))人,原名三(sān)变,字景庄,后改名永,字耆卿,排(pái)行第七(qī),又称(chēng)柳七。
宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士,官至屯田员外郎,故世称柳屯田。
他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”,以毕(bì)生精力作词,并以“白衣卿(qīng)相”自诩。
其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生(shēng)活,尤长于抒写羁旅行役(yì)之(zhī)情(qíng),创作(zuò)慢词独多(duō)。
铺叙刻画,情景(jǐng)交融,语(yǔ)言通(tōng)俗,音律谐(xié)婉,在当(dāng)时流传极(jí)其广(guǎng)泛(fàn),人称“凡有井水饮处,皆能歌柳词”,婉约派(pài)最(zuì)具代表性的人物之一,对(duì)宋词(cí)的发展有重(zhòng)大影(yǐng)响,代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘(gān)州》。
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哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
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呵呵,可以好好意淫了