柴可夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫斯基是(shì)《降b小调第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲(qū)之一的(de)。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最(zuì)具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴(chái)科夫斯(sī)基，是(shì)俄罗斯(sī)浪(làng)漫(màn)乐派作曲家，也(yě)是俄国民族(zú)乐(lè)派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和间接地影响了很(hěn)多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基因(yīn)被认为追随西方音乐风格而(ér)不是真正的民(mín)族乐(lè)派，复刻版是正品吗，复刻是不是假货的意思在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获得世(shì)界(jiè)范围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯(sī)基一(yī)生写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它(tā)是柴科夫斯(sī)基的早(zǎo)期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封(fēng)建(jiàn)生产(chǎn)关系(xì)转(zhuǎn)向(xiàng)资本主义(yì)生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科(kē)夫斯(sī)基曾(céng)向当时的莫斯科音乐(lè)学院创始(shǐ)人尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可(kě)救药”要求(qiú)柴(chái)科夫斯基必须按照自(zì)己的意思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)因之维护了(le)自己的创作个性和自由、人格感和(hé)自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情性(xìng)的美(měi)丽旋律与强烈(liè)的(de)情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭(bā)蕾、德国交响曲(qū)的创作特色，使其作品(pǐn)色彩(cǎi)异(yì)常丰富，但因感情因素太多地带入创(chuàng)作，又使曲式结构(gòu)不那(nà)么(me)完美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说(shuō)，他的音乐(lè)又(yòu)往往是最感人的(de)音乐。

柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 第一乐(lè)章(zhāng)想要表现什(shén)么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一(yī)小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展，这(zhè)个主题(tí)据(jù)说是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集(jí)市(shì)上，从一个(gè)盲(máng)乞那(nà)里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将人们的心灵带入(rù)缥(piāo)缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的(de)节奏，音乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基(jī)表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂的气势(shì)，让(ràng)生处喧闹都市(shì)的生活(huó)虫们(men)感(gǎn)到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快(kuài)的(de)节奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生活(huó)的艰难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　以下(xià)，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫(fū)斯基(jī)第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直(zhí)在(zài)听这(zhè)首曲(qū)子，甚至把第一乐章(zhāng)的开(kāi)头曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下文(wén)中(zhōng)所说的“将人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是(shì)难以(yǐ)详细(xì)描(miáo)述的，我(wǒ)也找不到什么好的言语来描述(shù)，但是我并不认为(wèi)“将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼”就能够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得(dé)章法的，如(rú)果按照(zhào)严格的音律格式(shì)去套，我就什么也感受不到(dào)，而(ér)更(gèng)多的是在静(jìng)谧(mì)中，独自聆(líng)听时，偶尔(ěr)的一个片段或(huò)是凸起的(de)音符(fú)就会(huì)深(shēn)深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协(xié)奏曲的时候，有好几次，我感到(dào)仿佛是魔(mó)音一般钻进了(le)我的心，使我(wǒ)不能再坐(zuò)在(zài)那(nà)里，只有(yǒu)起身在屋(wū)里(lǐ)四(sì)处走(zǒu)动(dòng)才能使让(ràng)州我(wǒ)的激动(dòng)慢慢的平息下来！我是个不善(shàn)于表达感情的(de)人(rén)，所以有时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全(quán)身发寒(hán)，一切被僵住了一样，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听(tīng)了很多遍(biàn)了(le)，很多高人所说(shuō)的(de)内涵我都没有感受(shòu)出来，但是(shì)我也(yě)没有刻意去感(gǎn)受，就(jiù)像久旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷一样(yàng)，我只会享受乐曲带给我那淋漓的(de)快感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希(xī)望我(wǒ)在很(hěn)多年(nián)以(yǐ)后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年(nián)前的(de)灵魂深(shēn)处，去感受他(tā)那颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏(zòu)曲(qū)，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原(yuán)题献给当时著名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这(zhè)首作品(pǐn)庸(yōng)俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布(bù)娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与(yǔ)第(dì)一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主题据说是(shì)柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)复刻版是正品吗，复刻是不是假货的意思集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调(diào)先出(chū)现于单(dān)簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴(qín)、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独(dú)奏行板(bǎn)主题，加(jiā)上颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴(chái)可(kě)夫(fū)斯(sī)基(jī)最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子(zi)后(hòu)，钢琴主奏开(kāi)始回旋(xuán)主题，接着(zhe)小提琴以降D大调用(yòng)八(bā)度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比主题(tí)，两(liǎng)个主(zhǔ)题(tí)的纠(jiū)缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现(xiàn)春天来了(le)，农时(shí)即将开始的欢快、奔(bēn)放(fàng)的情绪(xù)，副(fù)主部是十分(fēn)抒情优美的同时也(yě)充满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣(kòu)入地下的(de)震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的(de)心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实(shí)在(zài)是世(shì)间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐开始时的(de)几十次琴(qín)键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气(qì)势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了(le)生(shēng)活的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的(de)，但(dàn)是，总(zǒng)体上(shàng)还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这(zhè)样的都(dōu)市的(de)生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节(jié)奏马上舒缓下来，如果说听第一(yī)乐章让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃的(de)大海的(de)话，那么第二乐章就是让你步入了森林中畅(chàng)快(kuài)流动的小(xiǎo)溪，不时的(de)还会有(yǒu)活泼的小动(dòng)物跑过(guò)你(nǐ)的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情(qíng)得以缓解(jiě)，你能感(gǎn)受到生活在都市(shì)的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的(de)希望充满信心(xīn)，整个人就像是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以(yǐ)为我(wǒ)用错(cuò)了形(xíng)容词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动(dòng)力也就油然而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节(jié)奏，但是(shì)同(tóng)时(shí)也(yě)有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着那份激(jī)动。

　　同(tóng)时，快速(sù)的旋律也在(zài)提醒(xǐng)着我(wǒ)们，成功来得不容(róng)易，可能失去得也(yě)快(kuài)，只(zhǐ)有(yǒu)更(gèng)加(jiā)的努力，才能取得更大的(de)成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋(xuán)律中(zhōng)结(jié)束，完美，只能用(yòng)完美来解释(shì)！

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