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雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝二晋前后延什么意思晋怎么读，二晋前后延是哪个朝代噎(yē)。

柳永《雨霖铃(líng)》 二晋前后延什么意思晋怎么读，二晋前后延是哪个朝代翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永(yǒng)的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄(qī)婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒写别情的千(qiān)古名(míng)篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄凉(liáng)而急促(cù)，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅(chàng)饮(yǐn)的心绪(xù)，正在依依不舍的(de)时候，船(chuán)上的(de)人已催着出(chū)发。

　　握(wò)着对方的(de)手含(hán)着泪对视，哽咽的(de)说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了(le)。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别，我料(liào)想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又(yòu)再同谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别(bié)时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的(de)长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人(rén)并没有纯(chún)客观地铺叙自(zì)然景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄切：词(cí)人所见(jiàn)所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更准确地传(chuán)达(dá)了这(zhè)种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别(bié)的(de)情(qíng)形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在难(nán)分难(nán)舍(shě)之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而(ér)又无可奈何的(de)心情(qíng)，写得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天(tiān)容水(shuǐ)色涂(tú)上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景(jǐng)物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二字用(yòng)得极好(hǎo)，不愿去(qù)而(ér)又不得不(bù)去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就(jiù)会越去(qù)越远(yuǎn)，而且一(yī)路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚(xū)写，具有承上启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下阕着重写(xiě)想象中(zhōng)别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出一(yī)条人生哲理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别，并不(bù)自我始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一(yī)句，则强调自(zì)己比常人(rén)、古人承受的痛苦更(gèng)多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月(yuè)破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十(shí)分充(chōng)分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一(yī)种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为(wèi)人(rén)称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句(jù)更深一层推想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独(dú)日子(zi)怎(zěn)么挨得过(guò)呢？纵(zòng)有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱(ài)的(de)人与自己共(gòng)赏；再(zài)退一(yī)步，即便对着美景(jǐng)，能产生一(yī)些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤感(gǎn)之意刻(kè)画(huà)到了细致(zhì)入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此关(guān)切(qiè)的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感(gǎn)情显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻(kè)，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来(lái)，词人都注意了(le)前后照应，虚(xū)实相生，做(zuò)到层(céng)层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的情调因写真情(qíng)实(shí)感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情(qíng)和失去爱情的(de)痛苦刻画(huà)的极为(wèi)生动。

　　古往今来(lái)有离(lí)别之苦的人们在(zài)读(dú)到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈(liè)的(de)共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残(cán)月(yuè)。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔(gé)十里(lǐ)修建一座长(zhǎng)亭(tíng)供(gōng)行(xíng)人休息，又称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的(de)长亭(tíng)往往是(shì)古(gǔ)人送(sòng)别的地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代指北(běi)宋(sòng)的首都(dōu)汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班曾刻木(mù)兰树为(wèi)舟（南(nán)朝(cháo)梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对船的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出(chū)的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的(de)天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所以心(xīn)中(zhōng)失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下(xià)时与一(yī)位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安(ān)（今福建(jiàn)武夷(yí)山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字(zì)耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流(liú)传(chuán)极其广泛(fàn)，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之一(yī)，对宋词(cí)的发展(zhǎn)有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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