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松花江(jiāng)上是(shì)谁创作的(de)

  松(sōn郑州是哪个省的城市,郑州是哪个省的城市啊g)花江上(shàng)是(shì)张(zhāng)寒晖创作的。

  《松花江上》是1935年(nián)张寒晖在西安目睹东北军和东北人民流亡惨状而创(chuàng)作的一(yī)首抗日歌曲。

  歌曲唱出(chū)了“九一八”事变(biàn)后东北民众以至中国人(rén)民的悲愤情(qíng)怀,被誉为(wèi)《流亡三部曲》之(zhī)一,风(fēng)靡中华大地。

松花江上是艺术歌(gē)曲(qū)吗

  松花江上不属于曲艺(yì),《松花江上》是男(nán)高音歌(gē)唱家施鸿鄂的代表作品,是一首脍炙人口的抒情歌曲。

  《松(sōng)花江上》由张寒晖创(chuàng)作(zuò)于1936年(nián),张寒(hán)晖经常到新城北(běi)门外东北家属寄居的地(dì)方看望学生的父(fù)母(mǔ)和亲人。

  在那里,张(zhāng)寒(hán)晖(huī)看(kàn)到(dào)了东北同胞困苦生活的情形(xíng),听到了背(bèi)井离乡的痛苦倾(qīng)诉。

  这(zhè)种(zhǒng)场景强(qiáng)烈的激发(fā)了张寒晖的爱(ài)国热(rè)情,难以按捺(nà)的(de)创作之情油然而生(shēng)。

  于(yú)是,他以(yǐ)北方女人失去亲人(rén)在坟头(tóu)哭诉(sù)的(de)音调(diào)为音乐(lè)素材,写成了《松花江上(shàng)》这首优秀的(de)声(shēng)乐作品(pǐn)。

歌曲《松(sōng)花江上》属于什么类型的歌? A、世纪(jì)之歌 B、离散(sàn)之(zhī)歌(gē) C、城市流行(xíng)歌曲(qū) D、以上(shàng)都不对

  《松(sōng)花江上》是(shì)一首(shǒu)脍炙(zhì)人口(kǒu)的高音抒情歌(gē)曲依(yī)据歌词(cí)的内容(róng)和感情的(de)脉(mài)络(luò),这首歌分为怀故(gù)、漂流、呼唤(huàn)三个层次(cì)。

  作者用特殊(shū)的形式对当时社会生活和人们思想(xiǎng)情感(gǎn)的反(fǎn)映。

  一定的时代(dài)背景和生活环境,对歌曲作者的艺术创作总有一定的(de)影响,它直接影(yǐng)响(xiǎng)作者的创(chuàng)作思想、风格、动机以及创作素(sù)材的选(xuǎn)择。

  《松(sōng)花江(jiāng)上(shàng)》这首歌曲创作于(yú)1936年11月,当时我国东北被日本帝国主义所占领,日本还发动了震惊(jīng)中外的“九·一(yī)八”事变。

  1936年(nián),被(bèi)蒋介(jiè)石驱赶到“剿共”前线(xiàn)的东北军官兵,携老带小,他(tā)们被迫流亡关内,有家归(guī)不得,有仇不能(néng)报,却(què)要(yào)为反共、反人(rén)民的内(nèi)战去(qù)卖命,人人心中(zhōng)都(dōu)郁结着悲苦怨愤(fèn),要倾吐,要爆发。

  当时正在西安二中教书的张寒晖,天(tiān)天见到这种流浪徘徊的惨景,耳鼓充满(mǎn)嗟叹痛(tòng)苦的呼声(shēng),于是便谱写出了这首感人肺腑的歌曲(qū),以(yǐ)含(hán)着(zhe)热泪哭泣似的(de)音调(diào),唱出了悲愤(fèn)交(jiāo)加郑州是哪个省的城市,郑州是哪个省的城市啊的声音(yīn)。

  可(kě)见,时代(dài)背景和生活环境等因素,对作者的音乐创作起着一定的导向(xiàng)作用,所以要想深刻(kè)地了解作品,就必须先(xiān)了(le)解(jiě)作(zuò)品的时代背景和创(chuàng)作背景(jǐng)。

  

  这(zhè)首歌(gē)曲的结构是(shì)带尾声的二部曲式,具(jù)有倾(qīng)诉性(xìng)、叙(xù)述性兼抒情性的(de)特点。

  歌词(cí)内(nèi)容有(yǒu)很强的(de)说服力,真切(qiè)感人(rén)。

  第一(yī)部(bù)分是(shì)由两个乐段(duàn)组成(chéng),每一段又都(dōu)由三个乐句(jù)构成。

  这(zhè)一(yī)部分(fēn)的音调富(fù)于叙事与(yǔ)抒情的(de)特点。

  第(dì)二部分(fēn)的旋(xuán)律(lǜ)以环回萦绕、反(fǎn)复(fù)咏唱的方式得(dé)到了展(zhǎn)开,感情越来(lái)越激动(dòng),具有回肠欲(yù)断的效果(guǒ)。

  这部分以呼喊(hǎn)似的(de)音调、悲(bēi)愤的情绪,控诉(sù)日(rì)本(běn)帝国主义(yì)入侵东北后的滔(tāo)天罪行(xíng),表达了东北(běi)人民要求收复失(shī)地的强烈愿望。

  最后的尾(wěi)声(shēng),唱出了(le)呼天唤地似的(de)旋律(lǜ),使歌曲达到了高潮。

  在声泪俱下的悲痛(tòng)中,蕴藏着要求起(qǐ)来反抗斗争的力量。

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