牧童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上(shàng)，随意(yì)地(dì)用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得比较重要的(de)词汇(huì)，单独解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于(yú)作者晚年隐居，游(yóu)览农(nóng)家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人(rén)却更多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年(nián)，一(yī)些作(zuò)家常以七绝的(de)形式，进行这方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这(zhè)些诗(shī)本就是题(tí)在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的(de)，太阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的(de)火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰凉的(de)池水(shuǐ)波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池(chí)塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的(de)青草已经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢(féng)多(duō)雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石(shí)“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池水，带出(chū)青山(shān)与落日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池(chí)塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足(zú)于这(zhè)样一种自然风光(guāng)优美(měi)、卜(bo)宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静(jìng)、好无(wú)拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面(miàn)不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南(nán)优美的田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村生(shēng)活充满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了(le)个天真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农(nóng)村景色，因诗人(rén)的心(xīn)情不同，摄(shè)取(qǔ)的(de)画面(miàn)便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作(zuò)者雷震，相信大(dà)家都(dōu)很不是熟(shú)悉(xī)了(le)，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的(de)意思，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的(de)落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓(huǎn)缓(huǎn)地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固(gù)定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中(zhōng)在(zài)一、二两句，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑(qí)，而是(shì)随意横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐(xié)，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧(mù)童自然就(jiù)是(shì)悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是什(shén)么(me)意(yì)思

　　这我会！这一句(jù)诗(shī)的意思是：山衔住落日淹(yān)没了(le)水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛(dí)无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也放出来(lái)了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随(suí)意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的(de)词(cí)汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到(dào)这(zhè)了，我们(men)就一起来欣赏评析一下(xià)这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋(sòng)末年，一(yī)些(xiē)作(zuò)家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就(jiù)者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四(sì)周长满(mǎn)青(qīng)草(cǎo)的池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳正要落(luò)山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一(yī)样（是(shì)落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿着短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令(lìng)已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出(chū)落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中间以一(yī)“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分(fēn)满足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境(jìng)，故(gù)写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗88是不是质数，79是质数吗摄取的画面不(bù)大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村生活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的(de)心情不同(tóng)，摄(shè)取的画面便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不(bù)详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四(sì)。

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