雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什(shén)么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖(lín)铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的(de)话都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出(chū)话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟(jìng)说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋(sòng)代词(cí)人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮(yǐn)的心绪(xù)，正在依依不(bù)舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的(de)手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽(gěng)咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远(yuǎn)，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多情的(de)人总是(shì)为离别而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知(zhī)我今夜(yè)酒(jiǔ)醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了(le)。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气(qì)、好风景(jǐng)，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两(liǎng)阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写一对(duì)恋(liàn)人(rén)饯行时难分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的(de)季节(jié)是萧瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙(xù)自(zì)然景物，而是(shì)通过景物的描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词(cí)人(rén)所(suǒ)见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门(m广西属于哪个省份，广西属于哪个省哪个市哪个区én)帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别(bié)离而又(yòu)不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船(chuán)家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了(le)现(xiàn)实(shí)的无情和(hé)词(cí)人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈(nài)何的心(xīn)情，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人(rén)伤心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不(bù)求(qiú)奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词(cí)中主人公的(de)黯(àn)淡心情给天(tiān)容(róng)水色(sè)涂上(shàng)了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉读者下面写(xiě)景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又不(bù)得不去(qù)，包含(hán)了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰(lán)舟启碇开行，就(jiù)会(huì)越去(qù)越远，而且一路(lù)上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边(biān)的南(nán)方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕(què)虚写(xiě)，具(jù)有承(chéng)上(shàng)启下(xià)的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着(zhe)重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从(cóng)个别说到一般，得出一(yī)条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了(le)词(cí)的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋(qiū)节”一句，则(zé)强调自己比(bǐ)常人、古人(rén)承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后的(de)心境，也(yě)是他(tā)漂泊(pō)江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写(xiě)情，真(zhēn)正做到“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒(hán)心；残月(yuè)破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情(qíng)，表(biǎo)现得十分充分、真切(qiè),创造出一种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句(jù)更深一层推(tuī)想离(lí)别(bié)以后惨不(bù)成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚(xū)设(shè)，因为再没有心爱(ài)的(de)人与自(zì)己共(gòng)赏；再退一步，即(jí)便(biàn)对着美景(jǐng)，能(néng)产生一些感受，但(dàn)又能(néng)向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的(de)思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了(le)细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切(qiè)的心(xīn)情。

　　结句用问(wèn)句形(xíng)式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离(lí)别(bié)”而(ér)构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都(dōu)注意了(le)前(qián)后照应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行(xíng)云(yún)流(liú)水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心(xīn)情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画(huà)的极为生动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离别之(zhī)苦的人们在(zài)读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种(zhǒng)风(fēng)情(qíng)，更(gèng)与何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道(dào)边每隔十(shí)里修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供行人休息(xī)，又(yòu)称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò)：傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心(xīn)中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永从汴京南下时与一(yī)位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著(zhù)名词人，婉约派(pài)代表人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌(gē)妓(jì)生活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词(cí)独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗(sú)，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在当时(shí)流(liú)传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的(de)人物(wù)之(zhī)一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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