雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想(xiǎng)说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃是(shì)因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想(xiǎng)说什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情(qíng)人惜别时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍的时候，船(chuán)上的人(rén)已(yǐ)催着出发。

　　握着(zhe)对方的手(shǒu)含(hán)着泪对(duì)视，哽(gěng)咽(yàn)的说不(bù)出(chū)话来(lái)。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟(yān)波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离别而伤(shāng)感，更(gèng)何况是在这(zhè)冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面对凄(qī)厉的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇到好(hǎo)天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具(jù)体(tǐ)时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地(dì)铺(pù)叙(xù)自然(rán)景物，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲(xuàn)染，融(róng)情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之致(zhì)，更准(zhǔn)确(què)地传达了(le)这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出(chū)了不忍别离(lí)而又不(bù)能不别(bié)进退维谷的意思解释，进退维谷的意思和造句的(de)思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分难舍(shě)之际，船家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心(xīn)的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇(qí)，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去(q进退维谷的意思解释，进退维谷的意思和造句height: 24px;'>进退维谷的意思解释，进退维谷的意思和造句ù)去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了(le)离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就(jiù)会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无(wú)边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句(jù)由上(shàng)阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承(chéng)上启下(xià)的(de)作(zuò)用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开一笔(bǐ)，先作泛论(lùn)，从(cóng)个别说(shuō)到(dào)一般(bān)，得出一(yī)条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多(duō)情自(zì)古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特(tè)殊的(de)现(xiàn)象(xiàng)出发，提(tí)升为(wèi)普遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了(le)词的意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古(gǔ)人(rén)承(chéng)受的痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后的(de)心(xīn)境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别(bié)后的寒(hán)心；残(cán)月破碎(suì)，写此后(hòu)难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的(de)感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出(chū)一种特(tè)有的(de)意境。

　　难(nán)怪它(tā)为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更(gèng)与何人(rén)说？”这四(sì)句更(gèng)深一层推想离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵(zòng)有良辰好景(jǐng)，也等于(yú)虚(xū)设，因为再没有(yǒu)心(xīn)爱的人与自己共赏；再退(tuì)一步，即便(biàn)对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总(zǒng)之，一(yī)切都提(tí)不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描写(xiě)情态；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层(céng)层(céng)深入，尽情描(miáo)绘，情景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如行(xíng)云(yún)流水，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真(zhēn)情实感而(ér)显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦(kǔ)刻(kè)画的极为(wèi)生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们在(zài)读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经(jīng)年，应是(shì)良辰(chén)好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交通(tōng)要道边每(měi)隔十里修建一座(zuò)长亭供行人(rén)休息(xī)，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市(shì)的长(zhǎng)亭往往是(shì)古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首(shǒu)都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南方楚(chǔ)地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋著名(míng)词人(rén)，婉约派代表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安（今福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变，字景(jǐng)庄，后改名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行(xíng)第(dì)七，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故(gù)世称柳屯田(tián)。

　　他(tā)自称(chēng)“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作(zuò)词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌(gē)妓(jì)生活(huó)，尤长(zhǎng)于(yú)抒写羁(jī)旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人(rén)称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具(jù)代表性(xìng)的人(rén)物之一，对(duì)宋词的发展有(yǒu)重(zhòng)大影响(xiǎng)，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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