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河流大野犹嫌束(shù)下一句是什么作者，河流(liú)大野犹嫌(xián)束(shù)运用了什么修辞手法

　　出自谭嗣同的(de)《潼关》。

　　这首(shǒu)诗是诗人(rén)十(shí)八岁时(shí)所作，为(wèi)公元1882年（光绪八年）。

　　终古高云簇此城，秋风吹散马蹄(tí)声(shēng)。

　　河(hé)流大野犹嫌(xián)束，山入(rù)潼关不解平。

　　自古以来高高云层就聚集(jí)在(zài)这座雄(xióng)关之(zhī)上，秋风(fēng)阵阵总是吹散得得的马蹄声。

　　奔腾而(ér)过(guò)的黄河与辽阔的原野还嫌(xián)太过约束，从华(huá)山进(jìn)入潼关后更不知什(shén)么是坦平(píng)。

　　这首诗是(shì)诗人十(shí)八岁(suì)时所作，为公元1882年（光绪八年）。

　　此年春(chūn)，诗人(rén)从浏(liú)阳起身，往(wǎng)其(qí)父亲谭继洵任职(zhí)地甘肃兰州。

　　途经潼(tóng)关(guān)，诗(shī)人被眼前雄伟壮丽的景色(sè)所深深吸(xī)引，由衷(zhōng)唱出了这首赞美之歌(gē)。

　　个人简介

　　谭嗣同(tóng)（1865年—1898年），湖南浏(liú)阳人，中国近代资产阶级著(zhù)名的政治家、思想(xiǎng)家(jiā)，维(wéi)新志士。

　　少时师从欧阳中(zhōng)鹄(gǔ)，后加(jiā)入维新派。

　　他主张中国要强盛，只有发展(zhǎn)民族工(gōng)商业，学(xué)习西(xī)方资(zī)产阶级的政(zhèng)治制度。

　　主要成就

　　公开提出(chū)废科举、兴学(xué)校、开矿(kuàng)藏(cáng)、修铁路、办工厂、改官制等(děng)变法(fǎ)维新的主张。

　　写文章抨击(jī)清政(zhèng)府的(de)卖国投降政(zhèng)策(cè)。

　　1898年(nián)参(cān)加领导戊戌变法，失败后被(bèi)杀，年仅三十四岁，与杨锐，刘光第，林旭(xù)，杨(yáng)深秀和康(kāng)广仁并称(chēng)为“戊(wù)戌六君子”。

　　人物评(píng)价

　　国家积弱当有勇士赴汤蹈火，才能震撼国人(rén)，谭嗣同是明知不可为而为(wèi)之，是大义。

河流大野犹嫌束山入(rù)潼关不解平(píng)运用了什么修辞(cí)手法有什么作用？

　　这句是拟人的手法(fǎ)，河(hé)流过大野，拟人的(de)写(xiě)到河(hé)流像是有(yǒu)脾(pí)气一样嫌弃被束缚一样。

　　这样透过壮阔险峻的背(bèi)景，就把潼关写活了。

　　同时将写景与言情巧妙地结合起(qǐ)来，融进了(le)诗(shī)人(rén)要求冲破约束的奔放(fàng)情怀(huái)，是自我性格含蓄而又生(shēng)动的描绘。

　　这里(lǐ)的诗人(rén)即高山(shān)、大(dà)河(hé)，高山、大(dà)河即是(shì)诗人。

　　因为(wèi)诗(shī)人已把自己的精神(shén)投射到了高山、大河之上(shàng)，在高度的审美(měi)愉悦中(zhōng)，诗广西属于南方还是北方人已与高数锋山、大河进入了同一状态，彼(bǐ)此(cǐ)相(xiāng)融，浑然不分而这“犹嫌(xián)束”“不解平”的黄(huáng)河，高山，即是诗人(rén)傲岸不(bù)羁雄奇磊落胸怀的写照(zhào)是诗(shī)人特(tè)有的冲决一切(qiè)罗(luó)网(wǎng)、奋发昂扬的心态的外化。

　　扩展资料

　　此诗以雄健豪放的笔(bǐ)触描绘了潼(tóng)关一带山河的雄伟壮阔，折射出(chū)诗人一种冲决一切罗网、昂扬进取的心态。

　　诗(shī)的首句以一(yī)种远景式的遥望，展现潼关(guān)一带苍茫雄浑的气象(xiàng)。

　　紧接着，第(dì)二(èr)句以轻捷(jié)、有力的笔调，将“秋风”“马蹄(tí)声”引入诗中，不但(dàn)以听觉形象补充了前(qián)一句所造成的视觉形象，进一步渲染(rǎn)出潼(tóng)关一(yī)带(dài)独具的氛(fēn)围，而且打(dǎ)破了原(yuán)先画面的(de)静态，给全诗增添了(le)一(yī)种动感。

　　对于久处(chù)书(shū)斋的文弱书生(shēng)来说，萧(xiāo)瑟秋风(fēng)也许是惹人伤感的凄凉之物，但对胸怀大志，亦文(wén)亦武的诗人来说，秋(qiū)风中那矫健(jiàn)的马(mǎ)蹄声却更能催(cuī)动豪情。

　　他在壮阔的天地间策(cè)马驰(chí)骋，感到欣喜，感到(dào)痛快，腊亩感(gǎn)到(dào)精神上的(de)极大的(de)自由。

　　接(jiē)下来的三、四句，则(zé)转(zhuǎn)从河和山(shān)方面来(lái)写。

　　在前面(miàn)那(nà)种状态(tài)下，诗人极目(mù)四望(wàng)，眼前的自然景物也呈现出新奇的姿态：那从群山中冲(chōng)决而出的黄河，尽管已(yǐ)奔入辽(liáo)阔的平原(yuán)，但仍嫌(xián)受束缚似(shì)的在不(bù)断冲击着河(hé)岸；而西轮毕(bì)森去的群(qún)山，虽然走向与黄河相反，但(dàn)仿佛也(yě)在力(lì)戒平坦，一更比一峰高。

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