雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了(le)，二是因(yīn)为(wèi)哭的(de)伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被自(zì)己(jǐ)的(de)哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是(shì)不(bù)知道说什(shén)么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒(tú)增伤(shāng)心(xīn)罢了(le)，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实感(gǎn)表达得缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动人，堪(kān)称(chēng)抒写别(bié)情(qíng)的(de)千古名(míng)篇，也(yě)是柳词和婉约词(cí)的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而(ér)急促(cù)，傍晚时分(fēn)，面对(duì)着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京都郊(jiāo)外设(shè)帐饯行，却(què)没有畅饮的(de)心绪(xù)，正在(zài)依依不舍的时候(hòu)，船上(shàng)的(de)人已催着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的(de)说不(bù)出话来(lái)。

　　想到这一去路(lù)途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多(duō)情的(de)人总是为离(lí)别(bié)而伤感(gǎn)，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风(fēng)和黎明(míng)的残月了(le)。

　　这一(yī)去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹的情意，又再(zài)同谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分(fēn)上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时难分(fēn)难(nán)舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出别时(shí)的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观地(dì)铺(pù)叙自然景(jǐng)物(wù)，而是通过(guò)景物的描写，氛(fēn)围(wéi)的渲(xuàn)染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离(lí)别(bié)的情形。

　　在(zài)京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理还(hái)乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别(bié)离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍(shě)之际，船(chuán)家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人内(nèi)心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一(yī)句话来(lái)。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇(qí)，而(ér)意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公的黯淡(dàn)心情给(gěi)天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读(dú)者下面(miàn)写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是越去越远的(de)意(yì)思。

　　这(zhè)二字(zì)用得极(jí)好，不(bù)愿去而又不得不去，包含了离人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一路上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两(liǎng)句由上阕(què)实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到(dào)一般，得出(chū)一条人(rén)生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的(de)现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人、古人(rén)承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也(yě)是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写(xiě)情，张柏芝第三胎和谁生的，张柏芝第三胎和谁生的是谢贤吗真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写(xiě)此后难(nán)圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句(jù)景语，将离人(rén)凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分(fēn)、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去(qù)经年，应(张柏芝第三胎和谁生的，张柏芝第三胎和谁生的是谢贤吗yīng)是(shì)良(liáng)辰(chén)好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情(qíng),更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日(rì)子(zi)怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也(yě)等于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退(tuì)一步，即(jí)便对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一(yī)切都(dōu)提(tí)不起(qǐ)兴(xīng)致了(le)。

　　这几句把词人的思(sī)念之(zhī)情、伤(shāng)感之意刻画到了细致入(rù)微、至尽(jǐn)至极的地步(bù)，也传达(dá)出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问(wèn)句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之前(qián)，重在勾(gōu)勒(lēi)环境(jìng)；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态(tài)；再写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描(miáo)写情(qíng)态，想象未来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如(rú)行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感而(ér)显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦(kǔ)刻画(huà)的极为(wèi)生动(dòng)。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人们(men)在(zài)读(dú)到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。张柏芝第三胎和谁生的，张柏芝第三胎和谁生的是谢贤吗

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤(shāng)离(lí)别，更那堪(kān)，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔十(shí)里修建一座长亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北宋的首都(dōu)汴京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲语不(bù)出的(de)样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋(sòng)词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常(cháng)流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一位恋人(rén)的惜别(bié)之作(zuò)。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋著名(míng)词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至屯田员(yuán)外(wài)郎，故(gù)世(shì)称柳屯(tún)田。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风(fēng)光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁旅行役之(zhī)情，创作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当时流(liú)传极其(qí)广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉约派最(zuì)具(jù)代表性(xìng)的人物(wù)之一(yī)，对宋词(cí)的发展有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声(shēng)甘州》。

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