古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪(yī)”的(de)意(yì)思是青山衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的(de)意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代诗人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘(táng)，池(chí)塘里的水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机(jī)地(dì)融合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画(huà),为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特点，写出了景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山，拟人(rén)味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在(zài)水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随(suí)意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有(yǒu)了(le)这样(yàng)的环境(jìng)，那牧(mù)童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲(xián)自(zì)在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是(shì)什么意(yì)思

　　这我会(huì)！这(zhè)一(yī)句(jù)诗(shī)的意(yì)思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来(lái)了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得(dé)比较(jiào)重要的词汇(huì)，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者(zhě)晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行这方面(miàn)的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗本就(jiù)是(shì)题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正要(yào)落山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被山吃掉一(yī)样（是落山(shān)后(hòu)），倒(dào)映(yìng)在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字离婚不离家有性关系吗，离婚了还和前夫有性易(yì)“生”字，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落(luò)日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北(běi)山输(shū)绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的(de)池水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样(yàng)一(yī)种自然风(fēng)光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不离婚不离家有性关系吗，离婚了还和前夫有性大，写景则集中在池塘(táng)上(shàng)，写人则集(jí)中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落(luò)笔，把人引入了江南(nán)优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画(huà)面(miàn)便不同，一是(shì)充满情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相(xiāng)信大家都很不(bù)是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波(bō)光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的上一(yī)句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以(yǐ)下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在(zài)一、二两句，写的是山(shān)村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的(de)图画(huà),为后两(liǎng)句(jù)写牧童出场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和(hé)落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了(le)牧(mù)童无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的(de)意思是(shì)：山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家(jiā)理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草的(de)池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔(xián)住落日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些(xiē)我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度(dù)宗年(nián)胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来(lái)欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多为妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末(mò)年，一(yī)些(xiē)作(zuò)家常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术(shù)实离婚不离家有性关系吗，离婚了还和前夫有性践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的(de)池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太(tài)阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横(héng)坐在(zài)牛(niú)背，他(tā)拿着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出落日挂在(zài)山(shān)头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自(zì)由自(zì)在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都非常(cháng)协调，而画(huà)中(zhōng)之(zhī)景(jǐng)、画(huà)外(wài)之声，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写(xiě)景则集(jí)中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入(rù)了江南优美的田园(yuán)之中，使人(rén)对悠然恬(tián)静的乡村生活(huó)充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人(rén)的(de)心情不同，摄取的画(huà)面便不(bù)同，一是(shì)充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋(sòng)度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

未经允许不得转载：绿茶通用站群 离婚不离家有性关系吗，离婚了还和前夫有性