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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说(shuō)什么也(yě)留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄(qī)切》是宋(sòng)代(dài)词人(rén)柳永的(de)词作(zuò)。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人惜别时的真(zhēn)情(qíng)实感(gǎn)表(biǎo)达得缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪(kān)称抒写(xiě)别(bié)情(qíng)的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫声凄(qī)凉而(ér)急促(cù)，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京(jīng)都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯行，却(què)没(méi)有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握(wò)着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一(yī)去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为离(lí)别而伤感(gǎn)，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸(àn)边，面对(duì)凄厉(lì)的晨风和(hé)黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好(hǎo)风(fēng)景，也(yě)如同吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有满腹(fù)的情意，又再同(tóng)谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句写环(huán)境，点出(chū)别(bié)时的季节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有(yǒu)纯(chún)客观地铺(pù)叙自(zì)然景物，而是通过景(jǐng)物的描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之(zhī)后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二(èr)、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都门帐饮”是(shì)写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别离而又不能不别(bié)的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相警察扫黄为什么很少去大酒店，警察会去星级酒店扫黄吗看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又(yòu)无可奈(nài)何的心(xīn)情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越(yuè)远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又不得(dé)不去(qù)，包含了离人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别(bié)说到一般(bān)，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊的(de)现象出(chū)发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的(de)意义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古(gǔ)人承(chéng)受(shòu)的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心(xīn)境(jìng)，也是他(tā)漂泊江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句妙就妙(miào)在用景写(xiě)情(qíng)，真正做(zuò)到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写(xiě)别(bié)后的寒心；残月破(pò)碎，写此后(hòu)难(nán)圆之意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现得(dé)十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后(hòu)惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对(duì)着美(měi)景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这(zhè)几句把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻画到(dào)了细致(zhì)入(rù)微(wēi)、至尽至极的(de)地步(bù)，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情(qíng)显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写(xiě)离别(bié)时刻，重在描写情态；再(zài)写别后想象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来，词(cí)人都注(zhù)意了前后(hòu)照应(yīng)，虚实相生(shēng)，做(zuò)到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真(zhēn)情(qíng)实感(gǎn)而(ér)显得太(tài)伤感、太低沉，但却将(jiāng)词(cí)人(rén)抑郁的心(xīn)情和(hé)失去(qù)爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人(rén)们在(zài)读(dú)到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交(jiāo)通要道边每隔(gé)十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木(mù)兰树为(wèi)舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流(liú)连(lián)秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶(líng)乐伎(jì)撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词当为(wèi)柳永(yǒng)从汴(biàn)京南下时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋(sòng)著名(míng)词人，婉(wǎn)约(yuē)派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯(tún)田员(yuán)外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精(jīng)力(lì)作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣(yī)卿(qīng)相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描绘城市(shì)风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役(yì)之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之(zhī)一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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