柴可(kě)夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第一乐(lè)章，第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和(hé)最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲(qū)之(zhī)一的。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也(yě)是俄国民族(zú)乐派的代表人(rén)物。

　　其(qí)风(fēng)格直接和间接地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前(qián)，柴科(kē)夫(fū)斯基因被认为追随西方(fāng)音乐(lè)风格而不是(shì)真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才(cái)获得世界范(fàn)围的影响，真(zhēn)正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一(yī)生写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首(shǒu)最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改(gǎi)革(gé)之后，由封建(jiàn)生产关系(xì)转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾向当时(shí)的莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是处(chù)、无(wú)可救药(yào)”要求柴科夫斯基必(bì)须(xū)按照自(zì)己的意思(sī)修改，他才(cái)能“给面(miàn)子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个(gè)音符也不(bù)该，我要按照现(xiàn)在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献(xiàn)给(gěi)尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题(tí)抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在(zài)波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正(zhèng)了自(zì)己的(de)错(cuò)误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了(le)自己(jǐ)的创(chuàng)作个(gè)性(xìng)和自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情性的美(měi)丽旋律与强(qiáng)烈(liè)的情感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色(sè)，使其作品色彩异常丰富，但因感情(qíng)因素太(tài)多地带入(rù)创作，又使曲式结构(gòu)不那么完美常(cháng)被情绪(xù)冲动(dòng)而(ér)阻断；

　　从(cóng)这个(gè)意义上说，他的音乐又往往是(shì)最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要(yào)表现什么(me)

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极(jí)庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴(qín)与第一(yī)小提(tí)琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个主题据(jù)说是柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)在(zài)卡缅科(kē)集市上，从一(yī)个盲乞那里采集(jí)到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题纠缠(chán)上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人们(men)的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏(zòu)实在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一(yī)乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人整(zhěng)个心都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂的(de)气势，让生(shēng)处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了(le)生活(huó)的压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都(dōu)市的生活(huó)的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫(fū)斯基(jī)第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在听这(zhè)首曲(qū)子，甚至把第一乐章(zhāng)的(de)开(kāi)头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我(wǒ)也找不到什么好的言语来描述，但是(shì)我并不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼”就能够(gòu)表现了他的全(quán)部内涵(hán)！

　　我听古典音乐(lè)是不得章法(fǎ)的(de)，如果按(àn)照严格的音律格式去套，我就什么(me)也感(gǎn)受不到(dào)，而更多的是在静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔(ěr)的一个片段(duàn)或(huò)是凸起的音符(fú)就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有好几次(cì)，我感到仿(fǎng)佛是魔音一(yī)般钻进了我(wǒ)的(de)心，使我不能再坐在(zài)那里，只有起身在屋里四处走动才能使让州我的激(jī)动慢慢的平息下来(lái)！我(wǒ)是(shì)个不(bù)善于表达感情的人(rén)，所以有(yǒu)时除(chú)了走动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一切被僵住(zhù)了一样，不(bù)能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人(rén)所说(shuō)的内涵我都没有感受出来，但是我也没有(yǒu)刻意去感受，就(jiù)像久旱的大地(dì)经受大雨洗刷一样，我只会享受(shòu)乐(lè)曲带(dài)给我(wǒ)那淋漓的(de)快感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时(shí)，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗(kē)细腻却(què)又敏(mǐn)感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院第一任校(xiào)长尼古拉(lā)?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴与第(dì)一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴(qín)以华(huá)彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科汪蠢夫(fū)斯(sī)基(jī)在卡缅科(kē)集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧(mù)歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速(sù)度(dù)为最(zuì)急板，变(biàn)成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主(zhǔ)题，加上颤音与(yǔ)音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒(shū)情(qíng)篇(piān)章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小调，回旋(xuán)曲式(shì)，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回(huí)旋主题，接着小提琴(qín)以降D大(dà)调用(yòng)八度奏庄(zhuāng)重抒(shū)情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农(nóng)时即将开(kāi)始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副(fù)主(zhǔ)部是十分抒情(qíng)优(yōu)美(měi)的同时也充满生机(jī)，音乐洋溢着青春(chūn)和难以抑制的内心喜(xǐ)悦。<东边不亮西边亮的意思是什么，东边不亮西边亮典故/p>

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴(chái)可夫斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是将人们(men)的心灵带入(rù)缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏实在是世(shì)间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更(gèng)让作为“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧闹都市的(de)生(shēng)活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的(de)艰难，为了生(shēng)活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒缓下(xià)来，如果(guǒ)说听(tīng)第一乐章(zhāng)让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃(pài)的(de)大(dà)海的话，那(nà)么第(dì)二乐(lè)章就是让你步入了森林中畅快流动(dòng)的小溪，不时的还会有活泼(pō)的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的(de)心情得以(yǐ)缓解，你能感(gǎn)受到生活(huó)在都(dōu)市(shì)的你依然有着成功(gōng)的欢愉，清(qīng)新流动的(de)旋律让你对(duì)生(shēng)活的希(xī)望充满信(xìn)心，整个人就像是沐(mù)浴(yù)在温暖的阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸着(zhe)明媚的空(kōng)气(qì)（不要以为我用错了(le)形容词(cí)，空气的明媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成(chéng)功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功(gōng)后的(de)快(kuài)乐(lè)，在成功(gōng)后的兴奋中，享(xiǎng)受着那(nà)份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提醒着(zhe)我(wǒ)们，成功来得不容易，可能失去(qù)得也(yě)快，只(zhǐ)有更(gèng)加(jiā)的努力，才(cái)能(néng)取得更大的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律(lǜ)中结束(shù)，完美，只能用完美来解释(shì)！

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