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雨霖(lín)铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么,柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃
因(yīn)为离别伤感,伤心落泪,一是(shì)不知(zhī)道说(shuō)什么才好,毕竟说什么也(yě)留不住(zhù)人,说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了,二是因为哭的伤心,想说的话(huà)都被自己的哭(kū)泣打断,已经(jīng)说不出话来了。
所以(yǐ)执手相看泪(lèi)眼,竟无语(yǔ)凝噎。
柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析
《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词(cí)人柳永的词作。
作者将情人(rén)惜别(bié)时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻,凄婉动人,堪称抒写别情的千古名篇,也是柳词和婉约(yuē)词的代表作。
《雨霖铃》 翻译
秋蝉的(de)叫声(shēng)凄凉而急促,傍(bàng)晚时分,面对着(zhe)长亭(tíng),骤雨刚停。
在京都郊外设帐饯行,却(què)没(méi)有畅饮(yǐn)的心绪,正(zhèng)在依依不舍的(de)时候(hòu),船上的(de)人已催着(zhe)出发。
握着对方的手(shǒu)含着泪对视(shì),哽咽的说不出(chū)话来。
想到(dào)这(zhè)一(yī)去路途遥(yáo)远,千(qiān)里(lǐ)烟波渺茫,傍晚的(de)云(yún)雾(wù)笼罩(zhào)着天空,深(shēn)厚广阔,不知尽头 。
自古(gǔ)以(yǐ)来,多情的人(rén)总(zǒng)是为离(lí)别而伤感,更何(hé)况是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉的秋天!谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处?怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边,面(miàn)对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。
这一去长年(nián)相别,我料(liào)想即使遇(yù)到好天气、好风景,也(yě)如同(tóng)吵厅(tīng)虚设。
即(jí)使有满腹的情意,又(yòu)再同谁去诉说呢??
赏(shǎng)析
全(quán)词(cí)分上(shàng)下两阕(què)。
上(shàng)阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时难(nán)分难舍(shě)的别情。
起首“寒蝉凄切(qiè)。
对长(zhǎng)亭(tíng)晚,骤(zhòu)雨初歇”三(sān)句(jù)写环境,点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天,地点是汴京城外(wài)的长(zhǎng)亭,具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄(huáng)昏。
然而词(cí)人(rén)并没有纯客(kè)观(guān)地铺叙自然景物,而(ér)是通过景物的描写,氛围的渲染,融情(qíng)入景,暗(àn)寓别意。
时(shí)当世圆秋(qiū)季,景已萧瑟;且值天晚,暮色阴(yīn)沉;而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后,继之以寒(hán)蝉凄切:词人所(suǒ)见(jiàn)所(suǒ)闻,无(wú)处不凄凉。
加之当中“对长亭晚”一(yī)句,句法结构是一、二、一(yī),极(jí)顿挫吞咽之致,更准确地传(chuán)达了这种凄凉况(kuàng)味(wèi)。
后两句中“都(dōu)门(mén)帐饮(yǐn)”是写离别的情形。
在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐,暗寓仕途(tú)失意,且(qiě)又跟恋人分手。
“无绪”,指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪(xù),有“剪不断,理还乱”的意(yì)思(sī)。
写(xiě)出了不忍别离(lí)而又不能(néng)不(bù)别的思绪。
“留(liú)恋处、兰舟催(cuī)发”。
正(zhèng)在(zài)难分难舍之际,船家又阵阵“催发”。
透露了现实的(de)无情和词人内心的痛苦(kǔ)。
“执手相看泪眼,竟(jìng)无语凝噎。
”是不得不别的情景(jǐng)。
一对情人,紧紧(jǐn)握(wò)着(zhe)手,泪眼相对(duì),谁也说不出(chū)一句话来。
这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情,写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。
一对情人伤(shāng)心失(shī)魄之状,跃然纸上。
这是白描手法(fǎ),所谓“语不求(qiú)奇,而意致绵密(mì)”。
“念(niàn)去去、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。
”写别后思念(niàn)的(de)预(yù)想。
词中主人(rén)公(gōng)的黯淡心情(qíng)给(gěi)天容水色(sè)涂上了阴影。
一个“念”字,告诉(sù)读者下(xià)面写景(jǐng)物是想象的。
“去(qù)去”是越去越(yuè)远的意思(sī)。
这二字用得极好,不愿(yuàn)去而又不得不去,包含(hán)了离人(rén)无限凄楚。
只要兰舟启碇开行,就会越(yuè)去越远,而且一路上暮霭深沉、烟波千里,最后漂泊到广阔无边的南(nán)方(fāng)。
离愁之深,别恨之苦,溢于言表。
从词的结构看,这(zhè)两(liǎng)句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写,具有(yǒu)承(chéng)上(shàng)启下(xià)的作用(yòng)。
下(xià)阕(què)着(zhe)重写想象中别后(hòu)的(de一句话气死嫉妒你的人,嫉妒心太重的人一般是怎样的人)凄楚情景(jǐng)。
下片(piàn)则宕开(kāi)一笔,先作(zuò)泛论,从(cóng)个别(bié)说到一(yī)般,得出一条(tiáo)人生(shēng)哲理:“多情自(zì)古伤离别(bié)”。
意(yì)谓伤离(lí)惜别,并不自我始(shǐ),自古皆(jiē)然。
“自古”两字,从个别(bié)特殊的现(xiàn)象出发,提升为普遍、广泛的现象,扩大了词的意义。
但接着“更那堪冷(lěng)落(luò)清秋节(jié)”一句,则强调自己比常人、古人承受的(de)痛苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。
“今宵酒醒何(hé)处?杨柳岸晓风残月(yuè)。
”这是写酒醒(xǐng)后的心境,也是他漂(piāo)泊江湖(hú)的(de)感受。
这两句(jù)妙(miào)就妙在用景写情(qíng),真正做(zuò)到“景语(yǔ)即情语”。
“柳”、“留”谐音(yīn),写难留(liú)的离情;晓风凄冷,写别(bié)后的寒心;残月破碎,写此后难圆之意。
这几句(jù)景语,将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情,表现得十(shí)分充分、真切,创造出(chū)一种特有的(de)意境。
难怪它(tā)为人称道,成为名句(jù)。
再从此(cǐ)后(hòu)长(zhǎng)远设(shè)想:“此(cǐ)去经(jīng)年(nián),应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。
便纵有(yǒu)千种风情(qíng),更与(yǔ)何人(rén)说?”这(zhè)四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不成欢的(de)境况。
此后漫(màn)长的(de)孤独日(rì)子怎么挨(āi)得(dé)过呢?纵有良辰好(hǎo)景,也等于虚设,因为再(zài)没有(yǒu)心爱的人与(yǔ)自(zì)己(jǐ)共赏;再退一步,即便对着美景,能产生一些感受,但又(yòu)能向谁(shuí)去诉说呢?总之,一切都提(tí)不(bù)起(qǐ)兴致(zhì)了。
这几句(jù)把词人(rén)的(de)思念之(zhī)情(qíng)、伤(shāng)感之意刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的地步,也传达出(chū)彼此关切的心(xīn)情。
结句用(yòng)问句形式,感(gǎn)情显得更强烈。
《雨霖铃(líng)》全(quán)词围(wéi)绕“伤离别”而构思(sī),先写离别之前(qián),重在勾(gōu)勒(lēi)环境;次写离别时刻,重在描写情态;再写别后想象,在刻(kè)画心理。
不论(lùn)勾勒环境(jìng),描写情态,想象未来,词人都注意了前后照应,虚实相生,做到层层深入(rù),尽(jǐn)情(qíng)描绘,情(qíng)景(jǐng)交融,读(dú)起来(lái)如(rú)行云(yún)流水,起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。
这(zhè)首词的情(qíng)调因写(xiě)真情实感而显得太伤感、太低沉,但却将(jiāng)词人抑(yì)郁的(de)心情和失(shī)去爱情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。
古往今来有(yǒu)离别(bié)之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时,都会产生强烈的共鸣。
原文
雨霖铃·秋别
作者:柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕
寒蝉凄切,对长亭晚(wǎn),骤雨(yǔ)初歇(xiē)。
都门帐饮无绪,留恋(liàn)处,兰(lán)舟催发。
执手(shǒu)相看泪眼,竟无(wú)语凝噎。
念(niàn)去(qù)去,千里烟波,暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。
多(duō)情自古伤(shāng)离别,更那(nà)堪,冷落(luò)清秋节!今宵(xiāo)酒醒何(hé)处?杨(yáng)柳岸,晓风残月。
此去经年(nián),应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。
便(biàn)纵有千种风情,更与何人说?
注释
长亭(tíng):古代在(zài)交通要道边每隔十(shí)里修(xiū)建一座长亭(tíng)供行人休息,又称“十里长亭(tíng)”。
靠(kào)近城(chéng)市的长亭往(wǎng)往是古人送(sòng)别的地方。
凄切(qiè):凄凉急促。
骤雨:急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。
都门:国都(dōu)之门。
这里代指北宋(sòng)的首(shǒu)都(dōu)汴京(今河南(nán)开(kāi)封(fēng))。
帐饮:在(zài)郊外(wài)设(shè)帐饯行。
无绪:没有情绪。
兰舟:古代传说鲁(lǔ)班(bān)曾(céng)刻木兰树为舟(南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述异记》。
这里(lǐ)用(yòng)做对船的美称。
凝(níng)噎(yē):喉咙哽(gěng)塞,欲语不出的样子。
去去:重复“去”字,表示行程遥远。
暮(mù)霭:傍晚的云雾。
沉沉(chén):深厚(hòu)的样子。
楚天:指南方(fāng)楚地的(de)天空(kōng)。
暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)一句话气死嫉妒你的人,嫉妒心太重的人一般是怎样的人天阔:傍晚的云雾笼罩着南(nán)天(tiān),深厚广阔,不知尽头。
今宵:今夜(yè)。
经年:年复一年(nián)。
纵:即使。
风(fēng)情:情(qíng)意。
男女(nǚ)相爱之情,深情蜜意(yì)。
情:一作“流”。
更:一作“待”。
作(zuò)品出处:《全(quán)宋词》
文学(xué)体裁:词
词 牌:双(shuāng)调·雨霖(lín)铃
创作背景(jǐng)
柳永因(yīn)作词忤真宗,屡试不第,所以心(xīn)中失意(yì)忧愤,常流(liú)连(lián)秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词。
此词(cí)当(dāng)为柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜(xī)别(bié)之(zhī)作。
作者介(jiè)绍
柳永,(约984年(nián)—约(yuē)1053年)北(běi)宋著(zhù)名词(cí)人,婉约派代表人物。
汉族,崇安(今福建武夷山)人(rén),原名三变,字景(jǐng)庄,后改名永,字耆卿,排行(xíng)第七,又(yòu)称柳七。
宋仁宗朝(cháo)进士,官(guān)至屯田(tián)员外郎,故世称柳屯(tún)田(tián)。
他自称“奉旨填词柳三(sān)变”,以毕(bì)生精力作词,并以“白衣(yī)卿相”自诩。
其词(cí)多描绘城市(shì)风光(guāng)和歌(gē)妓生活,尤长于抒(shū)写(xiě)羁旅行役(yì)之情,创作慢词独(dú)多。
铺叙刻画,情景交融,语言通俗(sú),音律谐婉,在当(dāng)时流传极其(qí)广泛,人称(chēng)“凡(fán)有(yǒu)井(jǐng)水饮处,皆能歌柳词”,婉约派最具代表(biǎo)性的人物之一,对宋词(cí)的发展有重大(dà)影响,代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。
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哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了