古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼(lín)波(bō)光的(de)。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么以及古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一(yī)句怎么读(dú)，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么(me)

　　这句(jù)诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支(zhī)短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三(sān)者有机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的(de)图画(huà),为后两句写牧童出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机(jī)一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不是规(guī)矩地骑，而是(shì)随意(yì)横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样的环境(jìng)，那牧(mù)童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出(chū)了牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在的(de)情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的(de)意思是(shì)：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这(zhè)样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的池塘(táng)里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇(huì)，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的(de)不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年，一(yī)些(xiē)作家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这(zhè)些诗本就(jiù)是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图：在(zài)四(sì)周长满青(qīng)草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的(de)，太(tài)阳正要落(luò)山，红(hóng)红的(de)火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句(jù)写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹(nào)，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏的(de)目光去(qù)看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一(yī)种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽(kuān)人们(men)生(shēng)活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性(xìng)好静(jìng)、好无(wú)拘(jū)无(wú)束呢？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确实是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃(táo)源(yuán)般(bān)的画(huà)面，无论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布(bù)局，都(dōu)非常协调，而(ér)画中之景、画外之(zhī)声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘(táng)上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南(nán)优美的(de)田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少了(le)个(gè)天真(zhēn)烂漫(màn)的(de)牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画(huà)面(miàn)便(biàn)不(bù)同(tóng)，一(yī)是充满情(qíng)趣(qù)，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者(zhě)雷(léi)震，相信大家(jiā)都很不是(shì)熟悉了(le)，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生(shēng)平(píng)不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔(xián)着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的上(shàng)一句怎么读广药董事长什么级别，广药集团董事长是什么级别，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随(suí)口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句(jù)，写的是(shì)山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机地融合(hé)起来，描绘了(le)一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗的意(yì)思是：山衔住落日(rì)淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整(zhěng)的(de)原文是这样的(de)：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也放出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的(de)池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意(yì)地(dì)用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单(dān)独解(jiě)释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能(néng)为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却(què)更多是(shì)有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构(gòu)成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满(mǎn)青草的(de)池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红(hóng)红的(de)火球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样（是落山(shān)后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落(luò)日(rì)。

　　用一(yī)个(gè)“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落日(rì)挂(guà)在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净的池水，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热(rè)闹(nào)，色彩也(yě)十(shí)分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏(shǎng)的(de)目光(guāng)去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由(yóu)自在的(de)环境，故写牧童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天(tiān)性(xìng)好静、好无拘无(wú)束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘的确(què)实(shí)是一(yī)幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃源般(bān)的画(huà)面，无论(lùn)是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中之景(jǐng)、画外(wài)之(zhī)声，又给人一(yī)种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大，写景则(zé)集中在池(chí)塘上，写人(rén)则集中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之中，使人(rén)对(duì)悠(yōu)然(rán)恬静(jìng)的乡村(cūn)生(shēng)活充满(mǎn)着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了(le)个天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。<广药董事长什么级别，广药集团董事长是什么级别/p>

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四(sì)川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

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