柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最(zuì)著名和最(zuì)具有代表性的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一的(de)。

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柴可夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和间接地影(yǐng)响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》创作之前，柴(chái)科夫斯(麻雀养大了认主吗，麻雀智商相当于几岁sī)基因(yīn)被(bèi)认为追随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世(shì)界(jiè)范围的影响，真(zhēn)正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)一生写过三首钢琴协(xié)奏曲，这一(yī)首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早(zǎo)期作品，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改(gǎi)革之后(hòu)，由封建生产关(guān)系转向资本主(zhǔ)义(yì)生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫(mò)斯科音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)坦征(zhēng)求意见，尼古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处(chù)、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基必须按(àn)照自己的(de)意思修改，他才能(néng)“给面子(zi)”，准(zhǔn)许演奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)说：“我一个音符(fú)也不该，我要按照现在(zài)的样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿(dùn)首演成功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自己的创作(zuò)个性和自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的(de)音乐以(yǐ)抒(shū)情性(xìng)的(de)美丽(lì)旋(xuán)律(lǜ)与强(qiáng)烈的情感(gǎn)渲泄(xiè)的结合(hé)而见长(zhǎng)，他(tā)吸收意(yì)大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创作(zuò)特(tè)色，使(shǐ)其作品(pǐn)色彩(cǎi)异常丰富(fù)，但因感(gǎn)情(qíng)因素太多地带入创作，又使曲(qū)式结构不(bù)那(nà)么完美(měi)常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐又往往(wǎng)是(shì)最感人(rén)的(de)音乐(lè)。

柴(chái)可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 第一(yī)乐(lè)章想(xiǎng)要(yào)表现什(shén)么(me)

　　以下，是第一乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏(zòu)降(jiàng)D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng麻雀养大了认主吗，麻雀智商相当于几岁)运》的开篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那(nà)么就(jiù)可(kě)以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴(qín)键的(de)重击，让人整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的(de)旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋律大师(shī)”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章中间(jiān)也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是(shì)快(kuài)的(de)节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生(shēng)活的(de)艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个(gè)月我(wǒ)一直在听这首(shǒu)曲子，甚至(zhì)把第(dì)一乐章的开(kāi)头曲作(zuò)为(wèi)我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的(de)“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我(wǒ)也找不到什么好的言语来描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”就(jiù)能够表现(xiàn)了他(tā)的全(quán)部内涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古典(diǎn)音乐是不得章(zhāng)法的(de)，如果按照严格(gé)的(de)音律(lǜ)格式去(qù)套，我就什么也感受不到，而更多的(de)是在静谧中，独自聆(líng)听时(shí)，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候(hòu)，有好几次，我感到(dào)仿佛(fú)是魔音一般(bān)钻进了我的心，使我不能(néng)再坐(zuò)在那里，只(zhǐ)有起(qǐ)身在屋(wū)里四处走动(dòng)才能使(shǐ)让州我的激动慢慢的平(píng)息下来！我是(shì)个不善于表达感情的人，所以有时除了(le)走动，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一切被僵住了一(yī)样(yàng)，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多(duō)高人所说(shuō)的(de)内(nèi)涵我都没有感受(shòu)出来，但(dàn)是我(wǒ)也没有刻意去感受(shòu)，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样(yàng)，我只会享受乐(lè)曲(qū)带给我那淋(lín)漓的快感和(hé)幸(xìng)福感，就够了吧(ba)！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再重(zhòng)听这首曲子时，能(néng)走进作家100多(duō)年(nián)前的灵(líng)魂(hún)深处，去感(gǎn)受他(tā)那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的(de)论(lùn)述文(wén)章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给(gěi)当时著名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作(zuò)品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由(yóu)布娄指挥(huī)首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的(de)降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴(qín)以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是柴(chái)科汪蠢(chǔn)夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集市上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏(zòu)，再(zài)以钢琴接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速(sù)度为最(zuì)急(jí)板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇(piān)章(zhāng)之一(yī)。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引子(zi)后，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提(tí)琴以降(jiàng)D大(dà)调(diào)用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题的纠(jiū)缠发麻雀养大了认主吗，麻雀智商相当于几岁(fā)展形成(chéng)高潮。

　　终结(jié)部以(yǐ)降B大(dà)调形成(chéng)辉(huī)煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰(lán)歌舞曲(qū)《亿(yì)万卡(kǎ)，快来(lái)唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来(lái)了，农时即(jí)将开始的欢快(kuài)、奔(bēn)放的情绪，副主部是十(shí)分抒情优美的(de)同时也充(chōng)满生机(jī)，音(yīn)乐(lè)洋溢着(zhe)青春和难以抑(yì)制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇(piān)是将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是快速的节(jié)奏(zòu)，音(yīn)乐开始时(shí)的(de)几(jǐ)十次琴(qín)键的(de)重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活(huó)的压(yā)力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们(men)感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整(zhěng)个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一(yī)乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌澎湃的(de)大海的话，那(nà)么(me)第二乐章就是让(ràng)你步入了森(sēn)林中畅(chàng)快流动(dòng)的(de)小溪(xī)，不时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才(cái)你亢奋的心情(qíng)得以缓(huǎn)解，你能感(gǎn)受到生活(huó)在都市(shì)的你依然有(yǒu)着成功的欢(huān)愉，清新(xīn)流动的旋律(lǜ)让(ràng)你对生活的(de)希望(wàng)充满信(xìn)心，整个(gè)人就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中(zhōng)，呼(hū)吸(xī)着(zhe)明媚(mèi)的(de)空气（不要以为(wèi)我用错了形容词，空(kōng)气(qì)的明媚(mèi)意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第(dì)三乐(lè)章又重回(huí)较快的节奏，但是同时也有着(zhe)优(yōu)雅的(de)旋律(lǜ)，这(zhè)是成功后的快乐，在成功(gōng)后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒(xǐng)着我们，成(chéng)功来得不容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取得更(gèng)大的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律中结束，完(wán)美，只能用完美来解释！

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