古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在(zài)水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写(xiě)的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽(yōu)雅美丽的(de)图(tú)画(huà),为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特(tè)点(diǎn)，写(xiě)出了景色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑，而(ér)是随(suí)意(yì)横坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这(zhè)样(yàng)的环境(jìng)，那牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一(yī)句诗(shī)的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便于(yú)大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉得(dé)比较重(zhòng)要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可(kě)能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年，一些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗本就(jiù)是(shì)题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图：在(zài)四(sì)周长满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红的火球好像被山吃(chī)掉(diào)一样（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的八千米多少公里孩子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的(de)青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落日挂在山(shān)头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的(de)“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输(shū)绿涨横(héng)陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的(de)池水，带(dài)出青山与落日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使(shǐ)池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环(huán)境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还(hái)是(shì)背(bèi)景(jǐng)与主角的布(bù)局，都非(fēi)常(cháng)协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不大(dà)，写(xiě)景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的(de)牧童，代(dài)之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取的画面便不(bù)同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者雷(léi)震，相信(xìn)大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么以(yǐ)及古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪这句话的(de)意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的上一八千米多少公里句怎么(me)读(dú)，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题(tí)，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(八千米多少公里rì)西(xī)沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在(zài)一、二两句，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机地(dì)融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后(hòu)两句(jù)写(xiě)牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏(xià)时(shí)令的景物(wù)特(tè)点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而(ér)是随(suí)意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了(le)这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗(shī)的意思(sī)是(shì)：山衔住(zhù)落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放(fàng)出(chū)来(lái)了，便于(yú)大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得(dé)比(bǐ)较重要的(de)词汇，单独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本(běn)文(wén)指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是(shì)作(zuò)于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居(jū)，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景之(zhī)作(zuò)，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙(miào)手(shǒu)天(tiān)成(chéng)；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末(mò)年，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗(shī)本就是题(tí)在画上(shàng)的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的(de)池塘里，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在(zài)冰凉的(de)池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写(xiě)落(luò)日(rì)青山倒(dào)映(yìng)水(shuǐ)中，与王(wáng)安(ān)石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的(de)池水(shuǐ)，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏(shǎng)的目光去(qù)看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们(men)生(shēng)活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗(shī)描绘的(de)确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画(huà)外(wài)之声(shēng)，又(yòu)给人一种恬静(jìng)悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写(xiě)景则集中在池塘上，写(xiě)人则(zé)集中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入(rù)了(le)江南优美的(de)田园之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之以牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

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