春有约(yuē),花(huā)不误(wù),年年岁岁(suì)不相负，年年岁岁花(huā)相似的全诗句是“年年岁岁花相(xiāng)似(shì)”的全诗解释是：洛阳城(chéng)东的桃花李花(huā)随(suí)风(fēng)飘转，飞来飞(fēi)去，不知落入了(le)谁家(jiā)？洛阳女(nǚ)子有着娇艳的(de)容(róng)颜(yán)，独坐院中，看着(zhe)零落(luò)的桃李花而长(zhǎng)声(shēng)叹(tàn)息的(de)。

　　关于春有(yǒu)约(yuē),花不误,年年岁岁不相负，年(nián)年岁(suì)岁花相似的全(quán)诗(shī)句(jù)以及(jí)春(chūn)有(yǒu)约,花不误,年年岁岁(suì)不相负，年年岁岁花相似(shì)代表什么意思，年年岁岁(suì)花相似(shì)的全诗句，年年岁(suì)岁花相似出(chū)自，年(nián)年岁(suì)岁(suì)花相似(shì)是谁的诗等问题，小编将为你整理以下(xià)知(zhī)识：

春(chūn)有约,花不误(wù),年年(nián)岁(suì)岁不(bù)相负，年(nián)年岁(suì)岁花相似的全诗句

　　洛阳城东的桃花(huā)李花随风飘(piāo)转，飞(fēi)来飞(fēi)去，不(bù)知落入(rù)了谁家(jiā)？

　　洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐院(yuàn)中，看着(zhe)零(líng)落的(de)桃李花而长声叹(tàn)息。

　　今年我在这里看(kàn)着桃(táo)花(huā)李(lǐ)花因凋零而颜色衰减，明年花(huā)开(kāi)时节(jié)不(bù)知又有谁(shuí)还能看见那繁花似锦的(de)胜况(kuàng)？

　　故人现(xiàn)在已经不(bù)再悲叹洛(luò)阳城(chéng)东凋零(líng)的桃李花了(le)，而今人(rén)却依(yī)旧对着随风飘零的(de)落花(huā)而(ér)伤怀。

　　年年(nián)岁岁繁花依旧，岁岁(suì)年年看花之人却不相同。

　　转(zhuǎn)告那些正值青春年(nián)华的红颜少(shǎo)年，应该(gāi)怜悯这位已是半(bàn)死之人(rén)的(de)白头老翁。

　　如今他白发苍苍(cāng)，真(zhēn)是(shì)可怜，然而他从前亦(yì)是一(yī)位(wèi)风(fēng)流倜傥(tǎng)的红颜美少年。

　　这白头老翁当年曾(céng)与公子王孙寻欢作乐(lè)于芳树之下，吟赏清(qīng)歌妙舞于(yú)落花之前。

　　亦曾(céng)像东汉光禄勋(xūn)马防那样以锦绣装饰(shì)池台(tái)，又如贵戚梁(liáng)冀(jì)在府第楼(lóu)阁中到处涂画云气(qì)神仙(xiān)。

　　白头老翁(wēng)如今(jīn)一朝卧病在床，便无人理(lǐ)睬，往(wǎng)昔的三春行乐(lè)、清歌妙舞如(rú)今又到哪里去了呢？

　　而美人的青春(chūn)娇颜同样又(yòu)能(néng)保持(chí)几(jǐ)时？须臾之间，已(yǐ)是鹤发(fā)蓬乱，雪白(bái)如丝了。

　　只见那古往今来的歌(gē)舞之地，剩下(xià)的只有黄(huáng)昏的鸟雀在空自(zì)悲啼。

　　出自(zì)唐代诗人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛(luò)阳(yáng)城东桃李花，飞来飞去落(luò)谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落花长叹(tàn)息。

　　今年花(huā)落颜色改，明年花(huā)开复谁在？

　　已见松柏(bǎi)摧为薪(xīn)，更闻桑田变成海。

　　古人无复洛城东，今人还对落花风。

　　年年岁岁花相似，岁(suì)岁年年人不同。

　　寄(jì)言全(quán)盛红颜子，应怜半死白头翁。

　　此翁白头(tóu)真可怜，伊(yī)昔红(hóng)颜(yán)美少(shǎo)年。

　　公子王(wáng)孙芳树(shù)下，清(qīng)歌妙舞落花前。

　　光禄池台文(wén)锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一(yī)朝卧病无相识，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看(kàn)古来歌(gē)舞地，唯有(yǒu)黄昏鸟雀悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏摧(cuī)为薪：松(sōng)柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦(jǐn)绣：指以锦(jǐn)绣装饰池台中物(wù)。

　　4、将(jiāng)军：指东汉(hàn)贵戚梁冀，他曾为大将军(jūn)。

　　5、宛转蛾(é)眉：本为(wèi)年轻女子的面部(bù)画(huà)妆，此代指青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写(xiě)洛阳女子感(gǎn)伤落(luò)花(huā)，抒发人生短促、红颜易老的感慨；

　　后半写白头老翁遭遇沦落，抒(shū)发世(shì)事变迁(qiān)、富贵无常的(de)感慨，以“但(dàn)看古(gǔ)来(lái)歌舞地，惟(wéi)有黄昏鸟雀悲”总(zǒng)结全篇意(yì)旨。

　　在前后的过(guò)渡，以(yǐ)“寄言(yán)全盛红颜子，应(yīng)怜半死白头(tóu)翁”二句，点(diǎn)出红颜(yán)女子的未(wèi)来不(bù)免是白头老翁(wēng)的今日(rì)，白头老翁的往(wǎng)昔实即是红颜女(nǚ)子的今日。

　　诗人把红颜女子和白(bái)头老翁的(de)具体命(mìng)运加以典型化(huà)，表现出这是一大(dà)群处于封建社会下层的男女(nǚ)老少的共同命(mìng)运，因而提(tí)出应该(gāi)同病相怜(lián)，具有“醒世”的作用(yòng)。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来(lái)飞去(qù)落谁(shuí)家”，诗的开头两句，描绘洛阳城东(dōng)暮春景色。

　　洛阳是唐代(dài)的东都，十分繁华；

　　繁华(huá)的都市(shì)盛开着艳丽(lì)的鲜花，满城春色，生(shēng)气(qì)勃勃，令人心醉神往。

　　然而时光易逝(shì)，此时的洛阳已是(shì)落花季节，桃李纷飞，不知飘(piāo)向何处。

　　这两(liǎng)句是诗的起(qǐ)兴。

　　下文(wén)表达的对(duì)大(dà)好春光(guāng)、妙龄(líng)红(hóng)颜的憧憬和留恋(liàn)，对桃李花落、青(qīng)春易逝的感(gǎn)伤(shāng)和惋惜(xī)，都是由此生发(fā)开来的(de)。

　　 “洛(luò)阳女儿惜(xī)颜(yán)色”以(yǐ)下(xià)十(shí)句，写年轻的洛阳女儿面(miàn)对漫天飞舞的落花生出无(wú)限感慨。

　　洛阳女儿(ér)所(suǒ)感伤的，实际上(shàng)是(shì)由(yóu)大自然的(de)变化而(ér)联(lián)想到美的短暂和人的生命的有限。

　　“今年(nián)花(huā)落颜色(sè)改，明年花开复谁在？”表(biǎo)现的是因为(wèi)春光的流逝而感叹红颜(yán)易老、生命(mìng)无常的心理。

　　“松柏摧为(wèi)薪”句，运用比喻，形(xíng)象(xiàng)地表现世事(shì)变(biàn)化很大。

　　“古人无复洛城东，今人还对落(luò)花(huā)风(fēng)”则揭示(shì)人(rén)生易逝、宇宙(zhòu)永(yǒng)恒(héng)的客观规律(lǜ)。

　　“年年(nián)岁岁花相(xiāng)似，岁岁年年人(rén)不同”两(liǎng)句，以优(yōu)美、流(liú)畅、工整的对句集中(zhōng)地表(biǎo)现青(qīng)春易老世事无常的感(gǎn)叹，富(fù)于诗(shī)的意境(jìng)，且具(jù)有哲理性，历来广为传诵(sòng)。

　　 “寄言全盛(shèng)红颜子”以下十句，概括(kuò)叙(xù)述(shù)白头翁一(yī)生的(de)经历。

　　白头老翁曾是(shì)一个美(měi)貌(mào)少年(nián)，从前(qián)他也常和公子王孙(sūn)一起(qǐ)，在树下(xià)花前歌舞游乐(lè)。

　　“光(guāng)禄池(chí)台文锦绣”两句，以(yǐ)历(lì)史上(shàng)权(quán)臣贵戚(qī)的豪华(huá)奢侈，表(biǎo)现(xiàn)白头翁曾经(jīng)历(lì)过的一段(duàn)富贵生(shēng)活(huó)。

　　然而，一旦生病(bìng)衰老(lǎo)，就无人理睬(cǎi)，三春(chūn)行乐只(zhǐ)好(hǎo)让(ràng)给别(bié)人了。

　　这一段通过描写白头翁(wēng)从红颜(yán)到老病、从游乐到孤苦的生活(huó)，不仅表示了(le)诗人对青春红颜、清歌妙舞(wǔ)的眷恋、向往(wǎng)，对(duì)垂(chuí)老白头翁的怜悯、同情，同时进一步(bù)抒(shū)发了对美的短暂和生命的有限的感(gǎn)慨，从而增强(qiáng)了诗歌的艺术感染力和哲理性。

　　 结尾(wěi)四句点(diǎn)明主旨，收(shōu)束全诗。

　　“宛转蛾眉能几时(shí)？须臾鹤发乱如丝”两句感(gǎn)叹美貌的少女转眼之间(jiān)将(jiāng)化作白发(fā)的(de)老妇，惋(wǎn)惜青春难驻。

　　“但(dàn)看古来(lái)歌舞地，唯有黄昏鸟雀(què)悲”两(liǎng)句，一(yī)切(qiè)都如同过眼(yǎn)云烟(yān)，迅速消失了！往(wǎng)日繁华热(rè)闹的游乐场所，如今只有几(jǐ)只离群(qún)的鸟雀在清冷的暮(mù)蔼中发出几声凄(qī)苦的悲鸣。

　　末句的(de)最后一(yī)个“悲”字，是此诗(shī)的(de)基调。

　　 诗的前半首化自(zì)东汉宋子侯的(de)乐(lè)府歌辞《董(dǒng)娇娆(ráo)》，但经(jīng)过刘希夷的再(zài)创作，更为概括典(diǎn)型。

　　作为前半(bàn)的结语，“年年岁岁”二句是精警的名(míng)句(jù)，它比喻精当，语(yǔ)言精粹，令人(rén)警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年年”的颠倒(dào)重复，不仅排沓回(huí)荡，音韵优美，更在于强调了时(shí)光流(liú)逝的(de)无情事实和听天(tiān)由命的无奈情(qíng)绪，真实动情(qíng)。

　　“花(huā)相似”、“人不(bù)同”的形象比喻(yù)，突出了花卉盛衰(shuāi)有时而人生青春不(bù)再的对比，耐人(rén)寻味。

　　结合后半写白头老(lǎo)翁的遭遇，可以体会到，诗人不用“女子”和“春花”对比，而用泛指(zhǐ)名词“人”和“花”对(duì)比，不仅(jǐn)是(shì)由(yóu)于七言诗字数的限制，更由于要(yào)包括(kuò)所(suǒ)有不能掌(zhǎng)握自己命运的可(kě)怜人，其中也(yě)包括了诗(shī)人(rén)自己。

　　也许，因(yīn)此产生了不(bù)少关于这诗的附(fù)会传(chuán)说。

　　这类无稽之(zhī)谈的产(chǎn)生与流传，既反映(yìng)人们(men)爱惜诗人(rén)的才华，同情(qíng)他的不幸，也表明这(zhè)诗情调(diào)也过于伤(shāng)感(gǎn)了。

　　 此诗融会(huì)汉魏歌(gē)行、南(nán)朝近体及(jí)梁、陈宫体的艺术经验(yàn)，而自成一种清(qīng)丽婉转(zhuǎn)的风格(gé)。

　　它还汲取乐(lè)府诗的叙(xù)事间发议论、古(gǔ)诗的以(yǐ)叙事方式(shì)抒(shū)情(qíng)的(de)手(shǒu)法，又(yòu)能(néng)巧妙交(jiāo)织运用各种对比(bǐ)，发挥(huī)对偶、用典(diǎn)的长处，是(shì)这(zhè)诗(shī)艺术上(shàng)的突出成就。

　　刘(liú)希夷一生遭遇(yù)压(yā)抑(yì)，是(shì)他产(chǎn)生消极感伤情绪的思想根(gēn)源。

　　这(zhè)诗浓厚的感伤情绪，反(fǎn)映了封(fēng)建制度束(shù)缚戕害人(rén)才的(de)事实。

　　创作背景(jǐng)：

　　这是一首(shǒu)拟古乐府(fǔ)诗。

　　《白(bái)头吟》是汉乐(lè)府相和歌楚调曲(qū)旧题(tí)，古辞写一(yī)个女子向遗弃她的情人表示决(jué)绝。

　　刘希夷这首诗则(zé)从(cóng)女子写到老(lǎo)翁，咏叹(tàn)青春易逝、富贵无常。

　　构思独(dú)创，抒情(qíng)宛转，语言优美，音韵和(hé)谐，艺术性较(jiào)高(gāo)，在初唐即受推崇，历(lì)来传(chuán)为(wèi)名篇。

　　作者简(jiǎn)介：

　　刘希夷（约651年(nián)—约680年），唐朝诗人。

　　一(yī)名庭(tíng)芝(zhī)，字延之(zhī)（一作庭芝），汉(hàn)族，汝(rǔ)州（今河南省汝州(zhōu)市）人。

　　高宗上元(yuán)二年进(jìn)士(shì)，美姿(zī)容，好谈笑(xiào)，善弹琵琶。

　　其诗以歌行见长，多写闺情，辞意柔婉华(huá)丽(lì)，且多感(gǎn)伤(shāng)情调。

　　延之少有文华，落魄不(bù)拘(jū)常格，后为舅舅宋之问所害，死时(shí)年未三十。

　　原(yuán)有集，已(yǐ)失传(chuán)。

春有约,花不误,岁(suì)岁年年(nián)不(bù)相负什么意思？

　　春有约,花不(bù)误,岁岁(suì)年(nián)年不相负(fù)的意思是：

　　自己和相爱(ài)的人，就(jiù)像每(měi)年春季(jì)如约而至，到了花期都彼(bǐ)此不(bù)相(xiāng)辜(gū)负一样，年年岁岁岁岁年(nián)年(nián)！永远相爱。

　　花事(shì)未了(le)，山(shān)河依旧。

　　我在岁月的渡口，种下一路花香(xiāng)。

　　 风(fēng)有(yǒu)约，花不(bù)误，岁岁如(rú)此，永不相负。

　　“风有信，花州孝不误，岁岁如(rú)此，永不相负。

　　”“二十四番花信风”是中国人特有的花(huā)事时间，花信从(cóng)大寒梅花开始(shǐ)，一节三候，一候一(yī)花，直到谷(gǔ)雨(yǔ)牡丹花结束(shù)，共有二十四番花(huā)信(xìn)。

　　伴随花信的风也逐(zhú)渐由北风变成(chéng)了(le)东风，冰雪的世界也就变(biàn)为烂漫(màn)的原野(yě)。

　　这个句(jù)子(zi)的出处是

　　出自(zì)一(yī)幅民间(jiān)的(de)对联春有约,花不误,年(nián)年岁岁不相负;你若约,我不误,岁岁年年人(rén)如初

　　 这幅(fú)对联借此表(biǎo)白意图是

　　自己和(hé)相爱的人，就像每(měi)租运年春季如约(yuē)而(ér)至(zhì)，到了花期都彼此不相辜负(fù)一样枯型丛，年没(méi)樱年(nián)岁(suì)岁(suì)岁岁年年！永远相爱。

　　扩(kuò)展资料 参考理解

　　俗话说：“花木管时令，鸟鸣报农(nóng)时”，自然界的(de)花(huā)草(cǎo)树木、飞禽走兽，都(dōu)是(shì)按照(zhào)一定的季节时令而(ér)活动的，其(qí)活动与气候变(biàn)化息息相关(guān)。

　　因(yīn)此，它(tā)们(men)的(de)各种活动便成了(le)季(jì)节(jié)的标志，如(rú)植物的萌芽、发叶、开花、结果(guǒ)、叶(yè)黄和叶落；动(dòng)物的蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙等，都与气候变化相关灶伍，人们把(bǎ)大自然的这些节律现象叫做物候(hòu)。

　　两千多(duō)年(nián)前(qián)，华夏祖先观察(chá)自然的变化(huà)，发明(míng)了“二十四节气”和(hé)“七十二候”。

　　五(wǔ)天为一候，三候为一节气。

　　立春册(cè)辩(biàn)稿的(de)三候分别为：“一候(hòu)东风解(jiě)冻，二候(hòu)蛰虫始振，三候鱼陟负冰”，每候都有某种花卉绽(zhàn)蕾开放。

　　立(lì)春三候对(duì)应的花信分(fēn)别为“一候(hòu)迎春，二候樱桃，三候望(wàng)春”。

　　春有约(yuē),花不误,年年(nián)岁岁不(bù)相负，年年岁岁花相(xiāng)似的全(quán)诗句(jù)是(shì)“年年岁岁花相似”的全诗解释是：洛(luò)阳城禁欲可以恢复性功能吗，禁欲多久可以恢复肾气(chéng)东的(de)桃花李花随风飘转，飞(fēi)来(lái)飞去，不知落入(rù)了谁家？洛阳女(nǚ)子有着娇艳的容颜，独坐(zuò)院中，看(kàn)着零落的(de)桃(táo)李花(huā)而长声(shēng)叹(tàn)息的。

　　关于春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不相负，年年(nián)岁岁花相似的全诗句以及春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁(suì)不相负，年年岁岁花相似(shì)代表什么意思，年年岁岁(suì)花相似的(de)全诗句(jù)，年年岁岁花相似出(chū)自，年年(nián)岁岁(suì)花相似是谁的诗等(děng)问题，小编将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识：

春有约,花不(bù)误,年年岁岁(suì)不相负，年年岁岁花相(xiāng)似的(de)全诗句

　　洛阳城(chéng)东的(de)桃花李花随(suí)风飘转，飞(fēi)来飞去，不知落入了谁家(jiā)？

　　洛阳女(nǚ)子有着娇艳的(de)容颜，独坐(zuò)院中，看着零落的(de)桃李花而长声叹息。

　　今(jīn)年我在这里看(kàn)着桃花李花因(yīn)凋零(líng)而颜(yán)色衰减，明(míng)年花开时节不知又有谁还(hái)能看(kàn)见那繁花似(shì)锦的胜况？

　　故人(rén)现在已(yǐ)经不再悲叹洛阳城(chéng)东凋零的(de)桃李花了(le)，而(ér)今人(rén)却依旧对着随风飘零(líng)的落花而伤怀(huái)。

　　年年岁岁繁(fán)花依旧，岁岁年年(nián)看花(huā)之人却不相同。

　　转告那(nà)些(xiē)正值(zhí)青春年华的红颜少年，应该(gāi)怜悯这位已是半死之人(rén)的白(bái)头(tóu)老(lǎo)翁。

　　如今他白(bái)发苍苍，真是可(kě)怜，然而他(tā)从前亦是一位风流倜(tì)傥的红颜美(měi)少年。

　　这白头老(lǎo)翁当年曾与(yǔ)公(gōng)子王孙寻欢作乐于芳(fāng)树(shù)之下，吟赏清歌妙舞于落花之前。

　　亦曾像东(dōng)汉光禄勋(xūn)马防那样以(yǐ)锦绣装(zhuāng)饰池台，又如贵戚梁冀在府第(dì)楼阁(gé)中到处涂画云气神仙。

　　白头老(lǎo)翁如(rú)今(jīn)一朝卧病(bìng)在床，便(biàn)无人(rén)理睬，往昔的(de)三春(chūn)行乐、清歌妙舞如(rú)今又到(dào)哪里去了呢？

　　而美人的青春娇颜同样又能保持几时(shí)？须臾之间，已是鹤发蓬(péng)乱，雪白如丝了。

　　只见那古往今来的歌舞(wǔ)之地，剩下的(de)只(zhǐ)有黄昏的(de)鸟雀(què)在空自悲啼。

　　出自唐代诗人刘希夷《代悲(bēi)白头翁》。

　　洛阳(yáng)城(chéng)东桃李花，飞来(lái)飞去落(luò)谁家？

　　洛(luò)阳女儿惜颜色，坐见落花长叹息(xī)。

　　今年花落颜(yán)色改，明年花开复(fù)谁在？

　　已见(jiàn)松柏(bǎi)摧为薪(xīn)，更闻(wén)桑田(tián)变成(chéng)海。

　　古(gǔ)人无(wú)复洛城(chéng)东，今人还对落(luò)花风。

　　年(nián)年岁岁花相似(shì)，岁岁(suì)年(nián)年人(rén)不同。

　　寄言全盛红颜子(zi)，应怜半死白头翁。

　　此翁白(bái)头真可怜，伊昔(xī)红颜美少(shǎo)年。

　　公子王孙芳(fāng)树下，清歌妙舞落花前。

　　光禄池(chí)台文锦绣，将军楼阁画神(shén)仙。

　　一朝(cháo)卧病无相(xiāng)识，三春行乐在谁边？

　　宛转(zhuǎn)蛾(é)眉能几时？须臾鹤发(fā)乱如丝(sī)。

　　但(dàn)看古(gǔ)来歌舞(wǔ)地(dì)，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄(lù)：光(guāng)禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰(shì)池台中(zhōng)物。

　　4、将军：指东汉贵(guì)戚梁冀(jì)，他曾为(wèi)大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子(zi)的(de)面部画妆，此(cǐ)代(dài)指青春(chūn)年(nián)华。

　　6、须臾：一(yī)会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析(xī)：

　　 诗的(de)前半写洛(luò)阳女子感伤落(luò)花，抒发人生短促、红颜易老的(de)感慨；

　　后半(bàn)写白头老翁遭遇沦(lún)落，抒发世事变迁、富贵无常(cháng)的感慨，以“但(dàn)看古来歌舞地，惟有黄(huáng)昏鸟雀悲”总结全(quán)篇(piān)意旨。

　　在前后的过渡，以“寄(jì)言全盛红(hóng)颜子(zi)，应(yīng)怜半死白(bái)头翁”二句(jù)，点出红颜女(nǚ)子的未来不免是(shì)白头老翁的今日(rì)，白头老翁的往(wǎng)昔(xī)实即是红颜女(nǚ)子的今日。

　　诗人把红颜女(nǚ)子和白头老翁的(de)具(jù)体(tǐ)命运加以典(diǎn)型化(huà)，表现出这是一大群处(chù)于封建(jiàn)社会下层的男女老(lǎo)少(shǎo)的共同命运，因而(ér)提(tí)出应该同病相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花(huā)，飞来飞(fēi)去落谁家”，诗(shī)的开(kāi)头(tóu)两句，描绘洛阳城东(dōng)暮春(chūn)景色。

　　洛阳是(shì)唐代(dài)的(de)东都，十分繁(fán)华(huá)；

　　繁华的都市盛开着艳丽(lì)的鲜花(huā)，满城春(chūn)色，生(shēng)气勃勃(bó)，令人心(xīn)醉神往(wǎng)。

　　然(rán)而时光(guāng)易逝，此时的洛(luò)阳(yáng)已是落花季节，桃(táo)李纷飞，不知(zhī)飘向何处。

　　这两句是(shì)诗的起兴。

　　下(xià)文表达的(de)对大好春光、妙(miào)龄红颜的憧憬(jǐng)和留(liú)恋，对桃李花落(luò)、青(qīng)春易(yì)逝的感伤(shāng)和(hé)惋惜，都(dōu)是由此生发开来的。

　　 “洛阳女(nǚ)儿惜颜色(sè)”以下十(shí)句，写(禁欲可以恢复性功能吗，禁欲多久可以恢复肾气xiě)年轻(qīng)的洛阳(yáng)女(nǚ)儿面对漫(màn)天飞舞(wǔ)的落花生出无(wú)限(xiàn)感慨。

　　洛(luò)阳(yáng)女儿所感伤(shāng)的，实际上是由大自然的变化而联想到美的短暂和人的生命的有(yǒu)限。

　　“今年花(huā)落颜(yán)色改，明年(nián)花开(kāi)复(fù)谁在？”表现的(de)是因为春光的流逝而感叹红颜易老(lǎo)、生命无(wú)常的(de)心理。

　　“松柏摧为薪”句(jù)，运用(yòng)比喻，形象地(dì)表现世事变(biàn)化很大。

　　“古人(rén)无(wú)复洛城东，今人还对(duì)落(luò)花风(fēng)”则揭示人生易逝、宇宙(zhòu)永恒的客观规律。

　　“年年岁岁花(huā)相似，岁岁年年人(rén)不同”两句(jù)，以优美、流畅、工整的对句集中地(dì)表现青春易老(lǎo)世事无常的(de)感叹，富于诗的意境，且具有哲理性，历来(lái)广为(wèi)传(chuán)诵。

　　 “寄言(yán)全盛红颜子”以(yǐ)下十句，概括叙述白(bái)头(tóu)翁一(yī)生的(de)经历。

　　白头(tóu)老(lǎo)翁曾(céng)是一个美貌少年，从(cóng)前他也常和公子王孙(sūn)一起(qǐ)，在树下花前歌(gē)舞(wǔ)游乐(lè)。

　　“光禄池台文(wén)锦绣(xiù)”两句，以历(lì)史上权(quán)臣贵(guì)戚的豪华(huá)奢(shē)侈，表现白头翁曾经历(lì)过的一(yī)段(duàn)富贵(guì)生活。

　　然(rán)而，一旦生(shēng)病(bìng)衰老，就无人理睬，三(sān)春行乐只好让(ràng)给别人了(le)。

　　这一段通过描(miáo)写(xiě)白头翁从红(hóng)颜到老病、从游乐到孤苦(kǔ)的生活，不(bù)仅表(biǎo)示了诗人对青春红颜、清歌妙舞(wǔ)的(de)眷(juàn)恋、向往，对垂老(lǎo)白(bái)头翁的怜悯、同情(qíng)，同时进一步抒发了对(duì)美的(de)短暂和生命(mìng)的有限的感慨，从而(ér)增强(qiáng)了诗歌的艺术(shù)感染力和哲理性。

　　 结尾四句点(diǎn)明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾(yú)鹤发乱(luàn)如丝”两(liǎng)句感叹美貌的(de)少女转眼之间(jiān)将化作白(bái)发的老妇(fù)，惋惜(xī)青春难驻(zhù)。

　　“但看古来歌舞地(dì)，唯有(yǒu)黄昏鸟雀悲”两句，一切都如同过眼云烟，迅速消失了(le)！往日(rì)繁(fán)华热闹的游(yóu)乐场(chǎng)所，如今只有几只离群的鸟雀(què)在清(qīng)冷的暮蔼中发出几声(shēng)凄(qī)苦的悲鸣。

　　末(mò)句(jù)的最(zuì)后一(yī)个“悲”字，是(shì)此诗的基调。

　　 诗(shī)的(de)前(qián)半首化(huà)自东(dōng)汉宋(sòng)子侯的乐府歌(gē)辞《董(dǒng)娇娆(ráo)》，但经过刘希夷的再创作(zuò)，更为(wèi)概括(kuò)典型。

　　作为(wèi)前半的结语(yǔ)，“年年岁(suì)岁”二句是(shì)精警的名句，它(tā)比(bǐ)喻精当，语言精粹，令(lìng)人警(jǐng)省(shěng)。

　　“年(nián)年岁岁”“岁岁年年”的(de)颠倒重复，不仅排沓回(huí)荡，音韵优美，更在于强调(diào)了时光流逝的无情事实(shí)和(hé)听天由命的无(wú)奈情绪(xù)，真实动情。

　　“花相似(shì)”、“人不(bù)同”的形象比喻(yù)，突出了花(huā)卉盛衰有时而(ér)人生青春不再的对(duì)比，耐人寻(xún)味。

　　结(jié)合后半写白头老翁的遭遇，可以(yǐ)体(tǐ)会到(dào)，诗(shī)人不(bù)用“女(nǚ)子”和“春花”对比，而用(yòng)泛指名词“人”和(hé)“花”对比，不仅(jǐn)是由于七言诗字(zì)数的(de)限制，更由于要包括所有不能掌握自(zì)己命(mìng)运的可怜(lián)人，其中也包括了(le)诗(shī)人自(zì)己。

　　也许，因此产生了(le)不少关于这诗的附会传说(shuō)。

　　这类(lèi)无(wú)稽(jī)之谈(tán)的产生与流传，既反映人们爱惜诗(shī)人的才华，同情他的不幸，也表明这诗(shī)情调(diào)也过于伤(shāng)感了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南(nán)朝近体及梁、陈宫体(tǐ)的艺术(shù)经验，而(ér)自成一种清丽婉转的风格。

　　它还汲(jí)取乐府诗(shī)的叙事间(jiān)发议论、古诗(shī)的以叙(xù)事方式(shì)抒情的手法，又能巧妙交织运用各(gè)种对比，发(fā)挥对偶、用(yòng)典的长处(chù)，是这诗艺术(shù)上的(de)突出(chū)成就(jiù)。

　　刘希夷一生遭遇压(yā)抑，是他产生消极感伤情绪的思想(xiǎng)根(gēn)源。

　　这诗浓厚的感伤情绪，反映了封(fēng)建制度束缚戕害(hài)人才的(de)事实。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这是一(yī)首拟古乐府诗(shī)。

　　《白头吟》是汉乐(lè)府相和歌楚调(diào)曲旧题，古辞写(xiě)一(yī)个女子向遗弃她的情人表示决绝。

　　刘希夷这首诗(shī)则从女子写到(dào)老(lǎo)翁，咏叹青春易逝、富贵无(wú)常。

　　构思独创，抒情宛(wǎn)转，语言(yán)优美，音韵和谐，艺术性较(jiào)高，在初唐即受推崇(chóng)，历来(lái)传为名篇。

　　作者简(jiǎn)介：

　　刘希(xī)夷（约651年(nián)—约680年），唐朝诗(shī)人。

　　一名庭芝，字(zì)延(yán)之（一(yī)作庭芝），汉族，汝(rǔ)州（今河南省汝州市）人。

　　高宗(zōng)上(shàng)元二年进士，美姿容，好谈(tán)笑，善弹琵琶(pá)。

　　其诗以歌行(xíng)见长(zhǎng)，多写闺情，辞意柔婉华(huá)丽，且多感伤情(qíng)调。

　　延(yán)之少有文华，落魄不拘(jū)常格，后(hòu)为舅舅宋之问所(suǒ)害(hài)，死时年(nián)未三十。

　　原有集，已失传。

春有约,花(huā)不误,岁岁(suì)年年(nián)不相负什么意思？

　　春有约,花不(bù)误,岁岁年年不(bù)相负的意思是：

　　自己和相爱的(de)人，就(jiù)像每年春(chūn)季如约(yuē)而至，到(dào)了花期(qī)都(dōu)彼(bǐ)此(cǐ)不(bù)相辜(gū)负(fù)一(yī)样(yàng)，年年岁岁岁(suì)岁年年！永远相爱。

　　花事未了，山(shān)河依(yī)旧。

　　我在岁(suì)月的渡口，种下(xià)一路花香(xiāng)。

　　 风(fēng)有约，花不(bù)误，岁岁如此，永不相负。

　　“风(fēng)有信，花州(zhōu)孝不误(wù)，岁岁如(rú)此(cǐ)，永(yǒng)不相负。

　　”“二十四(sì)番花信风”是中国人特有的花事时间，花信从(cóng)大寒梅(méi)花开始，一节(jié)三候，一(yī)候(hòu)一花，直到(dào)谷雨牡丹花结束，共有二十四番(fān)花信。

　　伴随花信的风也逐渐由北(běi)风变成了东风，冰雪的世界也就变为(wèi)烂漫的原(yuán)野(yě)。

　　这(zhè)个句子的(de)出处是

　　出自一幅(fú)民间的对联春有约(yuē),花(huā)不误,年年岁岁不相(xiāng)负;你(nǐ)若约(yuē),我不误,岁岁年年人如(rú)初

　　 这幅对联(lián)借此表白意图是

　　自己(jǐ)和相爱的人，就像每租运年春季如约而(ér)至(zhì)，到(dào)了花(huā)期(qī)都彼此(cǐ)不相辜负(fù)一样枯型丛(cóng)，年没樱年岁(suì)岁岁岁年年！永远相爱。

　　扩展资料 参(cān)考理(lǐ)解

　　俗话说：“花木管时令，鸟(niǎo)鸣报农时”，自然界(jiè)的花草树木、飞禽(qín)走兽(shòu)，都是按照一定的季节(jié)时令而活动的，其活动与气候(hòu)变化息息相关。

　　因此，它们的各种活动便成了季(jì)节的标志(zhì)，如(rú)植物的萌芽(yá)、发叶(yè)、开(kāi)花、结果(guǒ)、叶黄和叶落；动(dòng)物的(de)蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙等，都与气候变化相关灶伍，人们(men)把(bǎ)大自(zì)然的这(zhè)些节律现象(xiàng)叫做(zuò)物候。

　　两千多年前，华夏祖先观察自(zì)然的变(biàn)化(huà)，发(fā)明(míng)了“二十四节气”和(hé)“七十二候(hòu)”。

　　五天为一候，三候(hòu)为一节(jié)气。

　　立春册辩稿的(de)三候分(fēn)别为(wèi)：“一候(hòu)东风解(jiě)冻，二候蛰虫始振，三(sān)候鱼陟负冰”，每(měi)候都有某种花卉绽蕾开放。

　　立春(chūn)三候对(duì)应(yīng)的(de)花信分别(bié)为“一候(hòu)迎春，二候樱桃，三候望春”。

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