南音琵琶(pá)入门(mén)指法图(tú)解(jiě)，南音琵琶入门指法图(tú)片是南音琵琶常见的入门指(zhǐ)法有弹(dàn)跳，技(jì)巧是(shì)手腕背面呈小量外突(tū)，面板和手背面呈(chéng)斜状(zhuàng)，小指侧处的腕(wàn)关(guān)节(jié)作向(xiàng)外(wài)前方(fāng)稍稍抬(tái)出，食(shí)指、拇指的指甲尖端(duān)要一样齐；快速(sù)弹挑，技巧(qiǎo)为(wèi)手(shǒu)腕稍稍立(lì)起来，手指需要(yào)“站(zhàn)立”起(qǐ)来进行弹奏，指甲尖触弦，触弦(xián)面积不宜过大，速度和力度在(zài)于手指(zhǐ)，手(shǒu)腕放松，手指(zhǐ)要(yào)有(yǒu)摩擦的感觉的。

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南音琵琶(pá)入门指法图解，南音琵琶入门指法图片(piàn)

　　快速(sù)弹挑，技巧为手腕(wàn)稍稍(shāo)立起来，手(shǒu)指需要“站立”起来进行弹奏，指(zhǐ)甲尖触(chù)弦，触弦面积(jī)不宜(yí)过大(dà)，速度和力度在于手指(zhǐ)，手腕放松，手指要有摩擦的感觉。

琵琶入门指法图解

　　右手(shǒu)有(yǒu)弹、挑(tiāo)、夹弹、滚、双弹、双挑、妥否的意思是什么，妥否的用法分、勾(gōu)、抹，摭、扣、拂、扫(sǎo)，轮、半轮等指法，左手有揉(róu)、吟(yín)、带(dài)起(qǐ)、捺打、虚按、绞弦、泛音、推、挽(wǎn)、绰、注等技巧。

　　可演奏多种和音、和(hé)弦。

　　广泛应用(yòng)于民族乐队和多种地方(fāng)戏曲(qū)、曲艺伴奏。

　　左手指(zhǐ)法

　　1、捺(nà)

　　演奏(zòu)捺的(de)方法，是在指关(guān)节的(de)运(yùn)动(dòng)中，手指端取势(shì)将弦(xián)身击捺在相品位上，使得(dé)微声，捺与前面一音大都成上行进行。

　　2、带

　　演奏带的方(fāng)法：当右手弹出前(qián)一按音之后，接着在(zài)相品位上作(zuò)向左内方或向外方一拨，然后离(lí)开弦身，带起一(yī)个较(jiào)弱或稍(shāo)强的(de)音(yīn)来。

　　带与前面(miàn)一音(yīn)大都成下行进(jìn)行。

　　3、擞(sǒu)

　　演奏擞的方(fāng)法：用左手指(zhǐ)将弦身按在(zài)相品位上，用(yòng)中(zhōng)指或名(míng)指在下面搔(sāo)弦发音（如用左手(shǒu)中指按弦时，则用(yòng)无名指(zhǐ)搔弦），这是擞按音(yīn)的奏法(fǎ)；如擞空弦(xián)散音时，则可在左手食、中、名三指(zhǐ)中选择(zé)一较方便的(de)指头去(qù)搔弦即可(kě)。

　　擞弦大都在同一条弦(xián)上进行。

　　右手指法

　　弹挑类包妥否的意思是什么，妥否的用法括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑(tiāo)、剔(tī)、抚(fǔ)、飞(fēi)、双飞(fēi)，而弹、挑是右手指法中(zhōng)最基础(chǔ)、最重要的指法。

　　其他右手指法如夹弹、滚、分(fēn)、摭、勾、抹、剔(tī)、飞等，都是(shì)由弹挑(tiāo)衍变而成。

　　1、弹：用右手(shǒu)食指指甲(jiǎ)端（一般用与拇指(zhǐ)相邻侧的指甲端(duān)）触弦，将弦(xián)向左(zuǒ)弹出发音。

　　2、挑：用右手(shǒu)拇指(zhǐ)指甲端（一(yī)般(bān)用大指外侧(cè)的指甲端）触弦，将弦(xián)向右挑进(jìn)发(fā)音。

　　弹(dàn)挑类(lèi)其(qí)他指法的(de)演奏方法：

　　3、夹弹：用(yòng)弹和挑在弦(xián)上(shàng)作连(lián)续均匀而不很快的动，每拍依(yī)曲调节(jié)奏的快(kuài)慢，一(yī)般(bān)作四声，有的(de)或(huò)作(zuò)二声(shēng)。

　　4、滚：演奏方法与(yǔ)夹弹相同(tóng)。

　　但在速度上则较(jiào)夹弹快一倍(bèi)，即每拍依曲(qū)调(diào)节奏(zòu)的(de)快慢(màn)，一(yī)般作八(bā)声(shēng)，有的作十六声。

　　5、剔(tī)：用中(zhōng)指(zhǐ)甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用中(zhōng)指肉(ròu)将弦向右抚进。

　　7、双弹：用食指甲将相邻的两条弦向左同时弹出。

　　8、双(shuāng)挑：用拇指(zhǐ)甲将(jiāng)相邻的两条弦向右(yòu)同时挑进。

　　9、飞：用(yòng)无名指甲将弦向左飞出。

　　10、双飞(fēi)：用食指(zhǐ)甲弹左面的弦，拇指甲(jiǎ)挑右面(miàn)的弦(xián)，要连而不(bù)断。

　　扩展资料(liào)

　　琵(pí)琶的发(fā)展(zhǎn)，是从四(sì)相到六(liù)相(xiāng)；从无品到(dào)少(shǎo)品，从少(shǎo)品到多品；从用拨子到用指(zhǐ)弹；从用(yòng)鸡筋弦、皮弦到丝(sī)弦(xián)再到钢丝弦；从有(yǒu)捍拨到无(wú)捍拨；从开音孔到不开音孔；从下(xià)斜抱、横抱(bào)到上(shàng)斜抱，再(zài)到竖抱。

　　也就是先(xiān)是(shì)琴(qín)尾(wěi)侧面(miàn)半遮面(miàn)，最(zuì)后是琴(qín)首琴颈半(bàn)遮面。

　　白(bái)居易诗中的(de)“犹(yóu)抱琵琶(pá)半遮面”也许是(shì)刚从船舱抱着(zhe)琵琶出来时(shí)（还没有坐下来(lái)弹）的状态。

　　琵(pí)琶的演奏艺术及其传派的形成(chéng)，是因其演奏(zòu)技(jì)术演奏方法和风(fēng)格特点的(de)不同而逐渐形成(chéng)的。

　　演(yǎn)奏技术(shù)的如唯(wéi)滚(gǔn)提高(gāo)也(yě)要求(qiú)琵琶乐(lè)器的发展，山粗琵琶(pá)乐器的渣余改革反过来又(yòu)要求(qiú)演奏技术的再提(tí)高。

　　所以，琵琶(pá)演奏(zòu)艺术的发展和传派的形成，与琵琶乐(lè)器的(de)发展和(hé)形制的变化，是相辅相成(chéng)、密(mì)切而不可分割(gē)的。

　　各(gè)种(zhǒng)因素的存在(zài)和(hé)发展，构成了琵琶演奏艺术传派艺术的存(cún)在和发展。

　　参(cān)考(kǎo)资(zī)料来源：百(bǎi)度百(bǎi)科-曲项(xiàng)琵琶(pá)

　　参考资料来源(yuán)：百度(dù)百科-琵琶(pá)

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