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民航三个敬畏是指什么民航三个敬畏是什么时候提出的爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音(yīn)怎(zěn)么(me)写，爵(jué)士舞(wǔ)的拼音怎么(me)打是爵(jué)士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国(guó)现代舞，是一种(zhǒng)急促(cù)又富动感的节奏型舞蹈，是属于一种外放性的舞蹈。

　　它具(jù)有一定得特征，送(sòng)胯(kuà)、扭腰(yāo)、身体呈波浪型(xíng)扭动是爵士舞的主要特点。

爵士(shì)是什么(me)意思(sī)?

　　美国人称呼(hū)爵士(shì)是什么意(yì)思(sī)

　　说明那孩(hái)子移民(mín)英国了

　　爵士是什么(me)意思

　　爵士是欧洲君主国(guó)的一种爵位，是指在战场上立过功劳或因某种特殊的意(yì)义，因而(ér)得到国王赏赐田地的人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也(yě)可以(yǐ)作(zuò)为一种音(yīn)乐的(de)名称。

　　有(yǒu)同名(míng)球队和电影角(jiǎo)色、汽(qì)车品(pǐn)牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起源(yuán)的重要原动力，但现代(dài)爵士(shì)舞也受到古典音(yīn)乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合(hé) 　　事情发(fā)生在1917年的一个(gè)夜晚，在纽约的(de)一家名叫赖森(sēn)威的夜(yè)总会里出现了一个由五个白(bái)人组成的乐队，他们(men)自称为“正宗狄克西兰(lán)爵士乐队(duì)”，他们演奏著一种十分新奇的音乐，这种音乐似(shì)乎(hū)有一种特殊的(de)魅力，使跳舞的人感(gǎn)到十分(fēn)轻松，而(ér)且越跳(tiào)越高兴。

　　第二天一家杂志对这(zhè)一事件进行了报道和哗弯评论，立(lì)即在社会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队录制(zhì)的(de)唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国(guó)词汇中的常用词了(le)。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生出现代爵士乐的基本特征(即兴，音(yīn)色、音(yīn)高与时值上的微(wēi)妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作者与观察者，通常本身并非是受(shòu)过专门训练的音乐研究(jiū)者。

　　当我们想(xiǎng)从他们的(de)报道中(zhōng)了(le)解些专业(yè)的(de)知识时经(jīng)常会陷(xiàn)入困窘之中，因为访谈中(zhōng)记(jì)录下(xià)的对话通(tōng)常很少涉及(jí)实质性(xìng)的问(wèn)题(tí)(从早期爵士乐手演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者(zhě)几乎不(bù)会问及这(zhè)些早期音(yīn)乐家有关音(yīn)乐方(fāng)面的关(guān)键性问题，而把采访角度倾向(xiàng)于(yú)个人经历与社会(huì)话题上。

　　即使采访者问及探索音乐方面的问题，被(bèi)采(cǎi)访者的如实回答也比不上(shàng)一段真实的音乐资料来(lái)得(dé)准(zhǔn)确(què)与有价值。

　　爵士乐(lè)的(de)起(qǐ)源问(wèn)题始终笼罩(zhào)着(zhe)一层迷雾，然而(ér)竖芦伍，接(jiē)下(xià)来我们还是尝试着(zhe)整合一下从各个角度对这个(gè)问题(tí)的研究成果。

　　当你(nǐ)阅(yuè)读时，始终要记着爵士乐并不是(shì)完全这样(yàng)起源(yuán)的，即使这些观点看上(shàng)去多么得合理与符(fú)合(hé)逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于二(èr)十世(shì)纪初期新奥(ào)尔良一(yī)带民间(jiān)音(yīn)乐、流行(xíng)音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股(gǔ)潮流(liú)演变发展而来，一是美国黑人在音乐上(shàng)的创造性的(de)贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在(zài)后面(miàn)我(wǒ)们会谈(tán)到；其二(èr)是一些已有的音乐(lè)形式(shì)(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往两个(gè)畅殊(shū)方(fāng)面的不断探索。

　　一种是强调色彩(cǎi)化地变换音高(gāo)，这种音高变换(huàn)在正统(tǒng)的欧(ōu)洲音乐中会被视(shì)为离调爵(jué)士乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐中却很(hěn)常见不(bù)被(bèi)看作为(wèi)是(shì)出错或非正规的(de)演奏技巧；另一(yī)种是强调音色(sè)的粗(cū)犷与变(biàn)化。

　　这两种(zhǒng)以外(wài)还有一种(zhǒng)特(tè)殊的演奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音符切进或(huò)强调重音(yīn)而抢拍、拖拍的手(shǒu)法，它(tā)把本(běn)不切分的音型进(jìn)行切分处理来(lái)造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符与(yǔ)音(yīn)符以一种含糊(hú)不清(qīng)的方式来连民航三个敬畏是指什么民航三个敬畏是什么时候提出的(lián)接，而重音则起(qǐ)到一(yī)种推(tuī)动音(yīn)符和(hé)使之生(shēng)动化的(de)作用，最(zuì)终导致我们现(xiàn)在视作为爵士乐的特(tè)殊节(jié)奏效(xiào)果的形成，也是爵士(shì)摇摆感的构成基础之一。

　　但是一(yī)般的学者在(zài)这一点上不全这(zhè)么认为，他们中大多(duō)数把爵士乐的摇摆感看作是(shì)非(fēi)洲或美(měi)国黑(hēi)人的一(yī)大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认(rèn)为这种(zhǒng)音高与(yǔ)音色上的(de)演(yǎn)进(jìn)对爵士管(guǎn)乐演奏者来讲(jiǎng)并不是直接来自于对非洲(zhōu)黑人(rén)演唱的模仿，相反(fǎn)它来自于对更为宽的区域范围、更具想(xiǎng)象力的(de)声音(yīn)(黑(hēi)人的田间号子、做工歌、街头(tóu)小贩的叫(jiào)卖声、布鲁(lǔ)斯等(děng))的模仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美(měi)国的一(yī)种(zhǒng)由白人扮演黑人(rén)进行(xíng)表(biǎo)演、演唱黑人歌(gē)曲的演(yǎn)出)使(shǐ)用时(shí)始(shǐ)终具有幽默与叙事效果(guǒ)。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什么意思？为什么有(yǒu)爵士这个词语？

　　爵士：爵士(shì)是西方的一(yī)种贵族爵(jué)位，是指在战场上立过(guò)功劳，因而爵士(shì)是皇家给人的封号，现代一般(bān)授(shòu)予对(duì)社会有杰(jié)出贡(gòng)献的人，古代则(zé)是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到(dào)小依(yī)次是(shì)公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵(jué)、侯爵(jué)、伯(bó)爵(jué)是可以世袭的，但是世袭的(de)时候必(bì)须降一个(gè)等级，比如(rú)，伯(bó)爵的(de)长子就(jiù)能世袭到子爵的(de)头衔。

　　还有(yǒu)一个特殊(shū)的就是勋爵，就是授予了(le)一些比较重要的(de)勋(xūn)章后一并授予的爵位得到(dào)国(guó)王赏赐田地(dì)的人.

　　爵士乐是什(shén)么意(yì)思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世纪(jì)末20世纪初源于美国，诞生于南部港口城(chéng)市新(xīn)奥(ào)尔(ěr)良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即(jí)兴，以(yǐ)具有摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文化和欧洲白人(rén)文化的(de)结(jié)合(hé)。

　　20世纪前十几年(nián)爵士乐主要集中在新奥尔良发展，1917年后转向芝加哥，30年代又转移至纽约，直至今天，爵士乐风靡全(quán)球。

　　爵士乐的主要风格(gé)有：新奥(ào)尔良爵士、摇滚乐(lè)、比博普、冷爵士、自由爵士、拉(lā)丁爵(jué)士、融合爵士等(děng)。

　　爵士乐(lè)什么意思

　　爵士是欧(ōu)洲君主国的一种爵(jué)位(wèi)，是指(zhǐ)在战场上(shàng)立(lì)过功劳或因某种特殊(shū)的意义，因而得到(dào)国王(wáng)赏(shǎng)赐田地的(de)人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可(kě)以(yǐ)作为一(yī)种音乐(lè)的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士(shì)舞(wǔ)起源的重要原动力，但现代爵士舞也受(shòu)到(dào)古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、民航三个敬畏是指什么民航三个敬畏是什么时候提出的disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事情发(fā)生在1917年(nián)的一个夜晚(wǎn)，在纽约的一家名叫赖森威的(de)夜(yè)总会里出(chū)现了(le)一个由五个白人(rén)组成的乐队，他(tā)们自称为(wèi)“正宗狄(dí)克(kè)西(xī)兰爵士乐(lè)队”，他们演(yǎn)奏(zòu)著(zhù)一种十分新(xīn)奇的音乐，这种(zhǒng)音(yīn)乐似乎有(yǒu)一种特殊的(de)魅力，使(shǐ)跳舞的人感到十(shí)分(fēn)轻松，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第二天一家杂志(zhì)对这一事件进行了报道(dào)和评论，立(lì)即在社会上产生了很大(dà)反响。

　　随(suí)后，这一乐队录(lù)制(zhì)的唱(chàng)片也被人们竞(jìng)相购买，同爵士

　　时，爵士这一次(cì)也成为美国(guó)词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍生出现代爵士乐的基(jī)本(běn)特征(即兴，音色、音高与时值上的微妙(miào)变(biàn)化)。

　　一些热衷于报道爵士音(yīn)乐(lè)的专栏(lán)作(zuò)者与(yǔ)观(guān)察(chá)者，通(tōng)常本身(shēn)并非是受过专(zhuān)门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的(de)报(bào)道中了解些专业的知识时经(jīng)常(cháng)会陷(xiàn)入困窘之中，因(yīn)为(wèi)访谈中记(jì)录下的对话通常很少涉(shè)及实(shí)质性的(de)问题(从早(zǎo)期(qī)爵士乐手(shǒu)演奏(zòu)角度提问的)。

　　采访者几乎不(bù)会问及(jí)这些(xiē)早期音乐(lè)家(jiā)有关音乐(lè)方面的(de)关(guān)键性(xìng)问题(tí)，而把采访角度(dù)倾向于(yú)个人经历与(yǔ)社会(huì)话(huà)题上。

　　即使采访者问及探索(suǒ)音乐方(fāng)面的问题，被采访者的如实(shí)回答也比(bǐ)不(bù)上一段真(zhēn)实的(de)音乐资料来得准确与有价值。

　　爵(jué)士乐的起(qǐ)源问题始终(zhōng)笼罩着一层迷雾，然而，接下来我们(men)还是尝试着整(zhěng)合一下从各个角度(dù)对这个问题的研(yán)究成果。

　　当你(nǐ)阅读(dú)时，始终要记着爵士乐(lè)并(bìng)不是(shì)完全(quán)这样起源(yuán)的，即使这些观点看上(shàng)去多么得合理(lǐ)与符合逻(luó)辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于二十世纪初期新(xīn)奥尔(ěr)良一带民间音乐、流行音乐(lè)、古典音乐的融合(hé)。

　　它至少是由两股潮(cháo)流(liú)演(yǎn)变发展而来，一是美国黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些(xiē)已有(yǒu)的音乐(lè)形式(当(dāng)时的流行音乐、进行(xíng)曲、四对(duì)舞(wǔ)曲(qū)quadrilles等等)表演(yǎn)上往两(liǎng)个(gè)特(tè)殊方面的不断(duàn)探索。

　　一种是强调色彩化(huà)地变换音高，这种音高变(biàn)换在正(zhèng)统的欧(ōu)洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在(zài)爵士(shì)乐中(zhōng)却很常见不被(bèi)看作为(wèi)是出错或(huò)非正规的(de)演奏技巧(qiǎo)；另一(yī)种(zhǒng)是(shì)强调(diào)音(yīn)色的(de)粗犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外还(hái)有(yǒu)一种特(tè)殊的(de)演奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为了选择音符切进或强调重音而抢(qiǎng)拍、拖拍的手法，它把本不切分的音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以(yǐ)一种含(hán)糊不(bù)清的方(fāng)式来(lái)连接，而(ér)重音则起到一种(zhǒng)推动音符(fú)和使(shǐ)之生动化的作用，最终导(dǎo)致我(wǒ)们现在视作(zuò)为爵士(shì)乐的特(tè)殊节奏(zòu)效(xiào)果的形成，也是爵士(shì)摇摆感的构成基础之一。

　　但(dàn)是一般的学(xué)者(zhě)在(zài)这一点上不全这么(me)认为，他们中大多数把爵(jué)士乐的(de)摇摆感(gǎn)看作是非(fēi)洲或(huò)美国黑人的一大贡(gòng)献(xiàn)。

　　　　音乐研(yán)究者认为(wèi)这(zhè)种音高与音(yīn)色上的(de)演进对爵士管乐演(yǎn)奏(zòu)者来(lái)讲并不是直接来自(zì)于对非洲黑人演唱的模(mó)仿，相反它来自于对更为宽的区域(yù)范围、更具想象(xiàng)力的声音(黑人的田间号子、做工歌(gē)、街头(tóu)小贩的叫卖声(shēng)、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国的一种由(yóu)白人扮(bàn)演黑人(rén)进行(xíng)表(biǎo)演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演出)使用(yòng)时始(shǐ)终具有幽(yōu)默与叙事效果。

　　举个例子(zi)，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵(jué)士乐到底什(shén)么概(gài)念(niàn)

　　 “什(shén)么(me)是爵士乐？” 曾有人(rén)问著名(míng)的爵士乐大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士(shì)乐究竟是什(shén)么？”，他(tā)回(huí)答说：“如果用语言来答复(fù)，你就(jiù)一辈子(zi)也(yě)明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍(pāi)子的，每小节两拍(pāi)或四拍。

　　这种二拍(pāi)子的节奏背(bèi)景在低音部始终存(cún)在，使(shǐ)得爵士(shì)乐有一个(gè)稳定的、规律的节(jié)奏(zòu)基础。

　　在节(jié)奏性低音的上方，则(zé)是重音位置不规则的旋律、和声和对位(wèi)声部，它们惯常使(shǐ)用的(de)切(qiè)分音效果与规律的低音声部(bù)之间形成了强烈的对(duì)比。

　　在爵士乐的曲(qū)调中，除了从欧洲传统音乐、白人的民谣和通俗歌曲中吸取的成分之外，最有(yǒu)个性的(de)是“布(bù)鲁斯音阶”（关于这种音(yīn)阶的结(jié)构(gòu)，我们(men)将在有关布鲁(lǔ)斯的部分专门介绍），而爵士乐的和声(shēng)可以(yǐ)说是完全建立在(zài)传(chuán)统和声的基础之上，只(zhǐ)是更加自由地使用各种变化和弦，其中主要(yào)的与众不同之处，也是由布鲁斯和(hé)弦带来的。

　　爵士(shì)乐在使用的乐器和演奏方(fāng)法(fǎ)上极(jí)有特色(sè)，完(wán)全不同于传(chuán)统乐队(duì)。

　　自“爵士乐时代(dài)”以来，萨克斯管成为销(xiāo)售量最大的乐器之(zhī)一；长号能够(gòu)奏出其他铜管乐器(qì)做不到的、滑(huá)稽的或是怪诞的滑音，因(yīn)而在(zài)爵士乐队中大(dà)出风头；小号也是爵士乐(lè)手(shǒu)偏(piān)爱的乐器，这种乐器加上(shàng)不(bù)同的弱音器(qì)所产生(shēng)的新(xīn)奇的(de)音色以及最高音区(qū)的几个音几乎成了爵士乐独有的音色(sè)特征(zhēng)；钢(gāng)琴、班卓琴(qín)、吉他以及后来出现的电吉(jí)他则以其打击式的(de)有(yǒu)力(lì)音响和演奏和弦的能力而占据重要(yào)地位。

　　相反(fǎn)，在传统乐(lè)队中(zhōng)最重要(yào)的弦乐器（小提琴、中提琴、大提琴）的地位相对(duì)次要一些；圆号的浓郁音色(sè)在管弦乐队中是很迷人的，但是(shì)对于爵士乐队来说，它的气质太温顺(shùn)了，几乎无人使用。

　　在管弦乐队(duì)中，每件乐器在音色和音量的控制上(shàng)都尽量溶入整体的(de)音(yīn)响之(zhī)中，在爵士乐队中(zhōng)却恰(qià)恰相反，乐手(shǒu)们竭(jié)力(lì)使每(měi)一(yī)件(jiàn)乐器都(dōu)“站起来(lái)”。

　　乐队的编制很灵活(huó)，最基本的是两个部分——节(jié)奏(zòu)组与旋律组。

　　在早(zǎo)期的爵士乐队中，节奏组由低音号、班卓琴和(hé)鼓组(zǔ)成，后来(lái)，低音号和班卓琴逐渐(jiàn)被(bèi)低音提琴（倍(bèi)司）和(hé)吉(jí)他所取代，钢琴也加入进(jìn)来(lái)。

　　在(zài)30年代，兴起(qǐ)一种舞曲乐(lè)队，当时称为“大乐队”，它有三(sān)部分组成：节奏组、铜管(guǎn)组和木管组。

　　节(jié)奏(zòu)组(zǔ)使用的乐器仍然(rán)是(shì)低(dī)音提琴、吉他、钢琴和鼓(gǔ)；铜管组(zǔ)常见的(de)编制是三(sān)支小号和两支长(zhǎng)号，但这个数目并不(bù)固定；木管组通常由四五支萨克斯管(guǎn)组(zǔ)成(chéng)，每个人都兼(jiān)吹单簧管或是别的木管乐器(qì)，如果(guǒ)编制是(shì)五支萨(sà)克(kè)斯管，一般是(shì)两支(zhī)中音、两支次(cì)中音、一(yī)支上低音。

　　还有一种商业性的（有时也称(chēng)为“甜美型”、“旅(lǚ)馆型”等(děng)等）的乐队，编制与(yǔ)“大乐队”差不多，但萨克斯管往往全部用次(cì)中音的，木管组会较多(duō)地使(shǐ)用其它的乐器(qì)（如长笛(dí)、双(shuāng)簧管(guǎn)），有时还(hái)加(jiā)上(shàng)三四个(gè)小(xiǎo)提琴(qín)，在商品(pǐn)录音带中经常可以听(tīng)到这类(lèi)乐队的音响。

　　与传统(tǒng)音(yīn)乐比较而言(yán)，爵士(shì)乐的另一大特(tè)征是它(tā)的发音方法和音色，无论是乐器还是人声，这些(xiē)特征都足以使人(rén)们绝不会将(jiāng)它们与任(rèn)何传统音(yīn)乐的(de)音色混淆。

　　这些(xiē)特殊之(zhī)处大多来源于用乐器或人(rén)声(shēng)对美洲黑人民歌的(de)模仿。

　　如果我们有机(jī)会听到真(zhēn)正的(de)黑人田间歌曲和灵歌，就会发现那些由(yóu)粗嘎(gā)到圆(yuán)滑、由窒闷到响亮(liàng)、由刺(cì)耳到柔美、由野蛮(mán)到抒(shū)情的大幅度的变化是多么(me)地(dì)富有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐中(zhōng)，更(gèng)加入(rù)了非(fēi)歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了(le)这种感(gǎn)觉。

　　除此以外(wài)，特殊的演奏和演唱技巧也(yě)是造(zào)成特异效果的重(zhòng)要手段，在这些(xiē)技巧中最常用的(de)是不(bù)同于传(chuán)统观念的颤音。

　　我们(men)知道，所谓颤(chàn)音是音高（有时(shí)也可(kě)能是力(lì)度）的(de)有规律的变化造成的；比如小提琴上(shàng)的(de)揉(róu)弦，就是利(lì)用这种变化(huà)而产生富有生命力(lì)的音(yīn)响(xiǎng)效果。

　　爵士乐中的颤音是(shì)有变化的，变化的(de)方向一般是幅度(dù)由窄到宽(kuān)，速度(dù)由慢到(dào)快，而且常常在一个音临(lín)近结束(shù)时(shí)增加抖动(dòng)的(de)幅度和速度，更(gèng)加强了这种(zhǒng)技巧的表现力。

　　同时，在一个(gè)音开(kāi)始时，爵(jué)士乐手(shǒu)们会从下(xià)向上滑到预(yù)定(dìng)的(de)音高，在结(jié)束时，又从......

　　 jazz是(shì)什么意(yì)思

　　爵士乐(lè)

　　源于蓝音，是一种从前居住在美国南部(bù)的非洲奴隶以及他们(men)的后代(dài)们的民间音乐。

　　蓝调(diào)深受西(xī)非文化和(hé)音乐传统的(de)影响，这些奴隶也逐渐成(chéng)为移居到(dào)城市(shì)的黑人的(de)音(yīn)乐家(jiā)。