雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一(yī)是不知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟说什么(me)也留(liú)不住人，说再多也(yě)只是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被(bèi)自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不(bù)住(zhù)人(rén)，说再(zài)多也只是徒(tú)增伤(shāng)心(xīn)罢(bà)了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的(de)词作(zuò)。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫声凄凉而(ér)急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没(méi)有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对(duì)视(shì)，哽咽的说不出(chū)话来(lái)。

　　想到这一去(qù)路(lù)途(tú)遥远，千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情的(de)人总是为离别而伤(shāng)感，更何(hé)况是在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年(nián)相(xiāng)别(bié)，我料想即使遇到好(hǎo)天(tiān)气、好(hǎo)风(fēng)景，也如(rú)同吵厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意(yì)，又再同谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主(zhǔ)要写一对恋(liàn)人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的(de)季节是萧瑟凄(qī)冷(lěng)的(de)秋(qiū)天，地点是汴京城外(wài)的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词(cí)人(rén)并(bìng)没有(yǒu)纯(chún)客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的描写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染，融情入(rù)景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继(jì)之(zhī)以寒蝉(chán)凄切：词(cí)人(rén)所见(jiàn)所闻，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更(gèng)准确地传(chuán)达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在(zài)京城(chéng)门外设(shè)帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人少先队的队旗是什么，少先队的队旗是什么组成的(rén)分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不(bù)断(duàn)，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了(le)不忍别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无(wú)情(qíng)和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别(bié)的情景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写(xiě)得(dé)淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄(pò)之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不(bù)求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉(sù)读(dú)者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而(ér)且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊(pō)到(dào)广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从(cóng)个别(bié)特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常(cháng)人(rén)、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景(jǐng)写(xiě)情(qíng)，真正(zhèng)做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难(nán)留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆之意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想(xiǎng)：“此去经(jīng)年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句更深一层推(tuī)想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的孤独(dú)日子(zi)怎么挨得过(guò)呢(ne)？纵有(yǒu)良辰好景(jǐng)，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱的(de)人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退(tuì)一步，即便对着美(měi)景(jǐng)，能产(chǎn)生一些感受，但又能(néng)向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻(kè)画到了(le)细(xì)致入(rù)微、至(zhì)尽至(zhì)极的地(dì)步，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用问(wèn)句形(xíng)式，感(gǎn)情显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而(ér)构(gòu)思(sī)，先(xiān)写离(lí)别(bié)之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描写(xiě)情态；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环(huán)境，描写(xiě)情态，想象未来(lái)，词(cí)人都注意了(le)前(qián)后(hòu)照应，虚(xū)实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流(liú)水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词(cí)的(de)情调(diào)因写真情实感而(ér)显得太(tài)伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但却(què)将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们在读到(dào)这首《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚的(de)云雾(wù)笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之情，深(shēn)少先队的队旗是什么，少先队的队旗是什么组成的情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以(yǐ)心(xīn)中失(shī)意(yì)忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌(gē)伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别(bié)之作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派(pài)代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原(yuán)名(míng)三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆(qí)卿(qīng)，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官(guān)至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活(huó)，尤长(zhǎng)于(yú)抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景交融，语言通(tōng)俗(sú)，音律谐婉，在当时(shí)流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”少先队的队旗是什么，少先队的队旗是什么组成的，婉约派最具代表性的(de)人物之(zhī)一，对(duì)宋词的(de)发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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