雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃是因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人(rén)，说(shuō)再多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说的(de)话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了的。

　　关于雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃以及雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，雨霖(lín)铃竟无语凝噎的(de)竟，柳永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)，雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎的竟在(zài)表情达意上的作用，柳(liǔ)永的雨霖(lín)铃是(shì)什(shén)么意思(sī)等(děng)问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以下知识：

雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留(liú)不(bù)住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳(liǔ)永(yǒng)的(de)词作(zuò)。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别(bié)时的真情(qíng)实感表达(dá)得缠(chán)绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称(chēng)抒写别情的千古名篇，也(yě)是(shì)柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外(wài)设(shè)帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船(chuán)上的人(rén)已催着出发。

　　握着对(duì)方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的(de)说不出话(huà)来。

　　想到这一(yī)去路途(tú)遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情(qíng)的人(rén)总是为(wèi)离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨(chén)风和(hé)黎明的残月了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料(liào)想即使遇到好天(tiān)气、好风景(jǐng)，也(yě)如(rú)同吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别(bié)时的(de)季节(jié)是萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天，地点(diǎn)是汴京(jīng)城外的长亭，具(jù)体时间(jiān)是雨后阴冷的黄(huán离婚后男人会想孩子吗，离婚后男人会想孩子吗g)昏(hūn)。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是(shì)通过(guò)景物(wù)的描写，氛围的渲(xuàn)染，融(róng)情入景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词人所(suǒ)见所闻(wén)，无处(chù)不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了这(zhè)种凄凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离(lí)别的(de)情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不(bù)能(néng)不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得不别的(de)情景(jǐng)。

　　一对(duì)情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈(nài)何的(de)心(xīn)情，写得(dé)淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告(gào)诉(sù)读者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又不得不(bù)去，包离婚后男人会想孩子吗，离婚后男人会想孩子吗含了离人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟启碇开(kāi)行，就会越去越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到(dào)广阔(kuò)无边的南方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两(liǎng)句由上阕实写转向下(xià)阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后(hòu)的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一笔，先作泛论(lùn)，从个(gè)别(bié)说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从(cóng)个别特(tè)殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落(luò)清(qīng)秋(qiū)节”一句，则强(qiáng)调自(zì)己比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难留(liú)的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分充分、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从(cóng)此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰好景，也(yě)等(děng)于虚(xū)设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己(jǐ)共赏(shǎng)；再(zài)退一步，即便对(duì)着美景，能产生一(yī)些感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之(zhī)，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形(xíng)式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前(qián)，重在勾勒环(huán)境；次写(xiě)离别时刻，重在描写(xiě)情态(tài)；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境(jìng)，描写情态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人都注意了前(qián)后照(zhào)应(yīng)，虚实相生，做到(dào)层(céng)层深(shēn)入，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景交融，读起(qǐ)来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情(qíng)实感而显得太伤(shāng)感、太低(dī)沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的(de)人们在(zài)读到这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都会产(chǎn)生(shēng)强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那(nà)堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交(jiāo)通(tōng)要(yào)道(dào)边(biān)每隔十里修建(jiàn)一座长亭供(gōng)行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市(shì)的长亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以(yǐ)心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永从(cóng)汴京南(nán)下时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并(bìng)以“白(bái)衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城(chéng)市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐(xié)婉(wǎn)，在当时流(liú)传极其广(guǎng)泛(fàn)，人(rén)称“凡有(yǒu)井水饮处(chù)，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人(rén)物之一，对宋词的发(fā)展有重(zhòng)大影响，代表作(zuò) 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

未经允许不得转载：绿茶通用站群 离婚后男人会想孩子吗，离婚后男人会想孩子吗