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害人精类似的三字词,像害人精这样的三字成语你还知道哪些

害人精类似的三字词,像害人精这样的三字成语你还知道哪些 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十指不沾阳春水下(xià)一(yī)句是什么,十指不沾阳春水是什么意(yì)思

  “十(shí)指不沾阳春水”下一句是“今来为君(jūn)做羹汤”。

  原文出自刘(liú)希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容(róng)为:天津桥下(xià)阳春水,天津桥上(shàng)繁华(huá)子(zi)。

  马声(shēng)回(huí)合青云外,人影动摇绿波(bō)里。

  绿(lǜ)波荡漾玉(yù)为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心树,可怜桃(táo)李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼(chāng)家美(měi)女郁金香,飞来飞去(qù)公子傍。

  的的珠(zhū)帘白日(rì)映,娥娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉武帝(dì),为(wèi)云(yún)为雨楚襄王。

  古来容(róng)光人所(suǒ)羡,况复(fù)今日遥相见。

  愿作(zuò)轻(qīng)罗著(zhù)细(xì)腰,愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇(jiāo)面。

  与君相向转相亲,与君双(shuāng)栖(qī)共一身。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁论(lùn)芳槿一朝新。

  百(bǎi)年同谢西山日,千秋(qiū)万古(gǔ)北(běi)邙尘(chén)。

  这首诗对仗工丽,上(shàng)下(xià)蝉联。

  在对(duì)叠(dié)律的运(yùn)用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中(zhōng)使用最多的是叠首换尾的排比句式,一般用于段落(luò)的(de)起结(jié)处及对话中(“愿作(zuò)轻罗著(zhù)细(xì)腰,愿为明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共(gòng)一(yī)身”),形成一种特殊的顿挫,又造(zào)成重复中求(qiú)变(biàn)化(huà)和一气贯(guàn)注的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠的对仗(zhàng)句也逐步可(kě)见。

  此外还有顶(dǐng)针格(如第四(sì)、五句衔(xián)接)和前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家”分合(hé)的三句)的(de)巧妙使(shǐ)用。

  这(zhè)些都有助于(yú)全诗形成一种明(míng)珠走盘的(de)音情,为这首春(chūn)歌增(zēng)添了不少(shǎo)风姿(zī)。

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十(shí)指不沾阳春水下一句(jù)是什么(me),十(shí)指不(bù)沾阳春水是(shì)什(shén)么意(yì)思

  “十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君(jūn)做(zuò)羹汤(tāng)”。

  原文出自刘希(xī)夷(yí)《公子行》。

  全诗内容为:天津桥(qiáo)下阳春水,天津桥上繁华子(zi)。

  马声回合青云外,人(rén)影(yǐng)动摇绿波里。

  绿波荡漾玉(yù)为砂(shā),青云离披(pī)锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃(táo)李断肠花(huā)。

  此日遨(áo)游(yóu)邀美女,此时歌舞入娼家(jiā)。

  娼家美女郁(yù)金香,飞(fēi)来(lái)飞去公(gōng)子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶,池边顾(gù)步(bù)两鸳(yuān)鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武帝(dì),为云为(wèi)雨楚襄王。

  古来容光(guāng)人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分(fēn)娇面。

  与君相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一(yī)身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁论芳(fāng)槿(jǐn)一朝(cháo)新。

  百(bǎi)年同谢西山(shān)日,千(qiān)秋万古北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上下(xià)蝉联。

害人精类似的三字词,像害人精这样的三字成语你还知道哪些  在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗(shī)中使(shǐ)用(yòng)最(zuì)多(duō)的(de)是(shì)叠首(shǒu)换尾的排(pái)比句(jù)式(shì),一(yī)般用于(yú)段落(luò)的(de)起结处及对(duì)话中(“愿作(zuò)轻罗著(zhù)细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与(yǔ)君双栖共一身”),形成一种特殊的顿(dùn)挫(cuò),又(yòu)造成重复中求变化和一气贯注的韵调(diào)。

  此外,各(gè)种带有(yǒu)复叠的对仗句也逐步可(kě)见。

  此外还有顶(dǐng)针格(gé)(如第四、五(wǔ)句(jù)衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙(miào)使用。

  这些都(dōu)有助(zhù)于全(quán)诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不(bù)少风姿。

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