柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降b小调(diào)第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国(guó)作曲(qū)家柴科夫(fū)斯基最著(zhù)名和(hé)最(zuì)具有代表(biǎo)性的钢琴(qín)协奏曲(qū)之一的。

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柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基(jī)最(zuì)著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲(qū)家，也(yě)是俄国(guó)民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后(hòu)来(lái)者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随西方音乐(lè)风格而不是真正的民(mín)族(zú)乐(lè)派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界范围的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是(shì)农奴改革之后(hòu)，由封建生(shēng)产关(guān)系转向资本(běn)主义生产(chǎn)关系(xì)。

　　作(zuò)品完(wán)成之后，柴(chái)科(kē)夫斯基曾(céng)向当时的(de)莫斯科音乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认(rèn)为它“一无(wú)是处、无可救药”要求柴科夫斯基必(bì)须按(àn)照自己的意思修改，他(tā)才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按(àn)照现在(zài)的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德(dé)国(guó)钢琴家(jiā)汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波(bō)士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也(yě)演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之(zhī)维护了自(zì)己的创(chuàng)作(zuò)个性和自(zì)由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音(yīn)乐(lè)以抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的结合而见长，他吸收意(yì)大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲的创(chuàng)作特(tè)色，使其作品色(sè)彩异常丰富，但因感情因(yīn)素太多地带入创作，又使曲式结(jié)构不那么完美常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的音乐又往往是最(zuì)感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基(jī)第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū) 第一乐章想要(yào)表现(xiàn)什(shén)么

　　以下，是第一(yī)乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题据(jù)说(shuō)是柴(chái)科(kē)夫斯基在卡缅科(kē)集(jí)市上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是(shì)将人(rén)们(men)心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开(kāi)篇是将人(rén)们的(de)心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷(mí)甚至说这(zhè)个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是(shì)世间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都是(shì)快(kuài)速的(de)节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的(de)重(zhòng)击，让人(rén)整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫(fū)斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫(chóng)们感到(dào)了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市(shì)的生活的艰难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　以下(xià)，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这个月(yuè)我一(yī)直在听这(zhè)首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲(qū)作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文(wén)中所说的(de)“将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难以详细(xì)描述(shù)的，我也找不到什么好的言语(yǔ)来描(miáo)述，但是(shì)我并不认为“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不(bù)得章(zhāng)法的，如果按照严格的音律格式去套，我就什么也感(gǎn)受不到，而更多的是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔(ěr)的(de)一个片(piàn)段(duàn)或(huò)是凸起的(de)音符就会深(shēn)深的把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次(cì)，我(wǒ)感到仿佛(fú)是魔音(yīn)一般钻进(jìn)了我(wǒ)的心，使我(wǒ)不能再坐在那里，只有(yǒu)起(qǐ)身在屋里四处(chù)走动才能(néng)使让州我的激动慢慢的平(píng)息下来！我是个不善于表达感情的人，所以(yǐ)有时(shí)除了(le)走动，偶尔还(hái)会感(gǎn)到全身(shēn)发寒，一(yī)切被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人所说的内涵我都没有感受出来，但是我(wǒ)也没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷(shuā)一样，我只(zhǐ)会(huì)享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感，就(jiù)够了(le)吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这(zhè)首曲子时，能走(zǒu)进作(zuò)家100多年前的灵魂(hún)深处(chù)，去感受(shòu)他那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗(sú)、琐碎，改(gǎi)献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的(de)降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说(shuō)是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变(biàn)化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛(dí)独奏(zòu)，再(zài)以(yǐ)钢琴(qín)接替，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度(dù)为最急板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以(yǐ)独(dú)奏行板主题，加上颤音与(yǔ)音(yīn)型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在(zài)4小(xiǎo)节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始(shǐ)回(huí)旋(xuán)主题，接着小(xiǎo)提(tí)琴(qín)以降D大调用(yòng)八(bā)度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成(chéng)辉煌(huáng)的(de)结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春(chūn)歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时即将(jiāng)开始(shǐ)的欢(huān)快、奔放的(de)情绪，副主部(bù)是十分抒情优美(měi)的同(tóng)时(shí)也(yě)充满生机，音乐洋溢着(zhe)青春(chūn)和难以抑制的内心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说柴(chái)可夫斯(sī)基的(de)《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是(shì)快(kuài)速的节(jié)奏，音乐开始时的几假如给我三天光明主要内容概括50字，假如给我三天光明主要内容概括30字十次琴(qín)键的(de)重击，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势(shì)，让假如给我三天光明主要内容概括50字，假如给我三天光明主要内容概括30字生处喧(xuān)闹都市的生活(huó)虫们感到了(le)生活的压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中(zhōng)间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生(shēng)活的艰难(nán)，为了(le)生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马(mǎ)上舒缓下来，如(rú)果说(shuō)听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃(pài)的大海(hǎi)的话，那么(me)第二乐章就是让(ràng)你步入(rù)了森林中(zhōng)畅快流动的小(xiǎo)溪，不(bù)时的还会有(yǒu)活泼的小动(dòng)物跑过(guò)你的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你亢奋的(de)心(xīn)情得(dé)以缓解，你能感受到生(shēng)活(huó)在都市的你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活(huó)的希望充(chōng)满信心，整个人(rén)就像是沐浴在温暖(nuǎn)的(de)阳(yáng)光中(zhōng)，呼吸(xī)着明媚(mèi)的空(kōng)气（不要以为我用(yòng)错了形(xíng)容词，空气的明媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就油(yóu)然而(ér)生(shēng)。

　　第三乐章又重回(huí)较(jiào)快的节奏(zòu)，但是同时也有着(zhe)优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着那份激(jī)动。

　　同时(shí)，快速的旋(xuán)律也在提醒着我们，成功来得不容(róng)易，可能失去得(dé)也快，只有更加的(de)努力，才能取得更(gèng)大(dà)的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来(lái)解释！

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