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河流大野犹嫌束下(xià)一句是什么(me)作者，河(hé)流大野(yě)犹嫌束运用了什么修辞手法(fǎ)

　　出(chū)自(zì)谭嗣(sì)同(tóng)的(de)《潼关》。

　　这首诗(shī)是诗(shī)人十八岁(suì)时(shí)所(suǒ)作，为(wèi)公元(yuán)1882年（光(guāng)绪八年）。

　　终古高(gāo)云簇此城，秋(qiū)风吹(chuī)散(sàn)马蹄声。

　　河(hé)流大(dà)野犹嫌束，山入潼关不解平。

　　自古以来高高(gāo)云(yún)层就聚集(jí)在这(zhè)座雄关之(zhī)上，秋风阵阵总(zǒng)是吹(chuī)散得得的(de)马蹄声。

　　奔腾而(ér)过(guò)的黄(huáng)河与辽阔的原(yuán)野还嫌(xián)太(tài)过(guò)约束，从(cóng)华(huá)山(shān)进入潼关后更不知什么是坦平。

　　这首诗是诗人十八岁时所作，为(wèi)公(gōng)元1882年（光绪(xù)八年）。

　　此年春，诗人从(cóng)浏阳(yáng)起身，往其父亲谭继洵任职地甘肃(sù)兰州。

　　途(tú)经潼关，诗人被眼前雄伟(wěi)壮丽的景色所深(shēn)深吸引，由衷唱出了这首赞美之歌(gē)。

　　个(gè)人简介

　　谭嗣同(tóng)（1865年—1898年(nián)），湖南浏阳人，中国近代资产(chǎn)阶(jiē)级著名的政(zhèng)治(zhì)家、思(sī)想家(jiā)，维新志士。

　　少时师从欧阳中鹄，后加(jiā)入维新派。

　　他主张中国要强盛，只有发展民(mín)族工商业，学习(xí)西方资产阶级(jí)的(de)政治制度。

　　主要(yào)成就

　　公(gōng)开提出废科举、兴(xīng)学校、开矿(kuàng)藏、修铁路、办(bàn)工厂(chǎng)、改(gǎi)官制等变法(fǎ)维新的主张。

　　写文章抨击清(qīng)政府的卖国投降政策。

　　1898年参加(jiā)领(lǐng)导戊戌变(biàn)法，失(shī)败后被(bèi)杀，年仅三十四(sì)岁，与杨锐，刘光第，林旭，杨深(shēn)秀和(hé)康(kāng)广仁并称(chēng)为“戊戌六君子(zi)”。

　　人物评价

　　国家积弱当有勇士(shì)赴汤蹈火，才(cái)能(néng)震撼国人(rén)，谭嗣(sì)同是明知不可(kě)为而为之(zhī)，是(shì)大义(yì)。

河(hé)流大野(yě)犹嫌束山入(rù)潼关不解平运(yùn)用了什么修辞手法(fǎ)有什么作用？

　　这句(jù)是拟人(rén)的手法，河流过大野(yě)，拟人的(de)写(xiě)到(dào)河(hé)流像是(shì)有脾气一(yī)样嫌弃被束缚(fù)一样。

　　这样透过壮阔险峻的背(bèi)景，就把潼(tóng)关(guān)写活了。

　　同时(shí)将写景(jǐng)与(yǔ)言情巧妙地结合起来，融(róng)进(jìn)了诗人要求冲破约束的奔放情怀(huái)，是自我(wǒ)性格含蓄而又生(shēng)动的描绘(huì)。

　　这(zhè)里的诗人即(jí)高山、大(dà)河，高山、大河即是诗(shī)人。

　　因(yīn)为(wèi)诗(shī)人已把自己的精神投射到(dào)了高山、大河之上，在高度(dù)的审美愉悦中，诗(shī)人已(yǐ)与(yǔ)高数锋山、大河进入(rù)了同一(yī)状(zhuàng)态(tài)，彼此相融(róng)，浑然不分而这“犹嫌束(shù)”“不解平”的黄(huáng)河(hé)，高山，即(jí)是诗(shī)人傲岸不羁雄奇磊(lěi)落胸怀的(de)写照是(shì)诗人特(tè)有的冲决一(yī)切罗网(wǎng)、奋发昂扬的心(xīn杨梅是高糖还是低糖，杨梅是高糖还是低糖水果)态的外化。

　　扩展资料

　　此诗以雄健豪放的笔触(ch杨梅是高糖还是低糖，杨梅是高糖还是低糖水果ù)描绘了(le)潼关(guān)一带山河的雄伟壮阔，折射出(chū)诗人(rén)一(yī)种冲决一(yī)切罗网、昂(áng)扬(yáng)进(jìn)取的心态。

　　诗的首句以一(yī)种(zhǒng)远景式的遥望，展(zhǎn)现潼(tóng)关一(yī)带苍茫雄浑的气象。

　　紧接着，第二句以(yǐ)轻捷、有力(lì)的笔(bǐ)调，将(jiāng)“秋(qiū)风”“马(mǎ)蹄声(shēng)”引入(rù)诗中，不但(dàn)以(yǐ)听觉形象补充了前一(yī)句所(suǒ)造成的视(shì)觉形(xíng)象，进一步渲染出(chū)潼关一(yī)带(dài)独具(jù)的氛围，而且(qiě)打(dǎ)破了(le)原先(xiān)画面(miàn)的静态，给(gěi)全诗增(zēng)添(tiān)了一种动(dòng)感(gǎn)。

　　对于(yú)久处书(shū)斋的文弱书生来说(shuō)，萧(xiāo)瑟秋风也许是惹人(rén)伤感的凄凉之物，但(dàn)对胸怀大(dà)志，亦(yì)文(wén)亦武的诗人来说，秋(qiū)风中那矫健的马蹄声却更能催动豪情。

　　他在壮阔的天(tiān)地(dì)间策马(mǎ)驰(chí)骋(chěng)，感(gǎn)到欣喜，感到痛快，腊亩感到精神上的极大的自由(yóu)。

　　接下(xià)来的三(sān)、四(sì)句(jù)，则转从河和山方面来(lái)写。

　　在(zài)前面那种状态下，诗(shī)人极目四望，眼前(qián)的(de)自然景物也呈现出新奇的姿态：那从群山中冲决(jué)而出(chū)的黄河，尽(jǐn)管已奔入辽阔(kuò)的平原，但仍嫌受束缚似(shì)的在不(bù)断冲(chōng)击着河岸；而西轮毕森去的群山，虽然走向与黄河相反，但仿佛也(yě)在力(lì)戒平坦(tǎn)，一更比一峰高。

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