雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么(me)也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃(líng)

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的(de)哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代词人(rén)柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人惜别时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称(chēng)抒写别情的(de)千古(gǔ)名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急(jí)促(cù)，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却(què)没有(yǒu)畅饮的心绪(xù)，正在(zài)依(yī)依不舍的时候，船上的人(rén)已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含(hán)着(zhe)泪(lèi)对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这(zhè)一去(qù)路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多(duō)情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是(shì)在这冷清(qīng)、凄(qī)凉的(de)秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸边(biān)，面对凄(qī)厉(lì)的晨(chén)风和(hé)黎明(míng)的(de)残月了。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇到好天(tiān)气(qì)、好风景，也如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点是汴京(jīng)城外的(de)长亭，具(jù)体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没(méi)有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而(ér)是通过景物的(de)描写，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融(róng)情入景，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时(shí)当(dāng)世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮(mù)色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人(rén)所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了(le)这(zhè)种凄凉况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离(lí)别的情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途(tú)失意，且又跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别离(lí)而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实(shí)的(de)无(wú)情和词(cí)人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不(bù)别的(de)情景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也(yě)说不出一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而又无(wú)可(kě)奈何的(de)心(xīn)情，写得淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的(de)黯淡心情给天容(róng)水(shuǐ)色涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思(sī)。

　　这二字(zì)用得极好，不(bù)愿(yuàn)去(qù)而又不得(dé)不(bù)去，包含了离人无(wú)限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波(bō)千里，最后漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看(kàn),这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中(zhōng)别(bié)后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一(yī)笔，先(xiān)作泛论，从(cóng)个别说到(dào)一般，得(dé)出一(yī)条人生(shēng)哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并(bìng)不(bù)自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的(de)现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句(jù)，则强(qiáng)调自己比常(cháng)人、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写(xiě)情(qíng)，真正做到“景语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离(lí)人凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得(dé)十(shí)分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此(cǐ)后长(zhǎng)远设(shè)想：“此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情,更与何(hé)人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没(méi)有心爱的(de)人与自己共赏；再退(tuì)一(yī)步，即便对着(zhe)美景，能产(chǎn)生(shēng)一些感(gǎn)受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极(jí)的地步，也(yě)传达出彼此关(guān)切的(de)心情(qíng)。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写(xiě)离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时(shí)刻，重(zhòng)在描(miáo)写情态；再写别(bié)后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注意了(le)前后照(zhào)应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因(yīn)写真(zhēn)情实感而(ér)显得太(重庆小面调料哪个牌子正宗一些呢 重庆小面是碱水面吗tài)伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人(rén)们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离(lí)别，更(gèng)那堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每(měi)隔十里修建一座长亭供行(xíng)人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门(mén)。

　　这里(lǐ)代指北宋的(de)首(shǒu)都汴京(jīng)（今河(hé)南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说(shuō)鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语不出的(de)样子(zi)。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意(yì)。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永(yǒng)从(cóng)汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎(láng)，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tiá重庆小面调料哪个牌子正宗一些呢 重庆小面是碱水面吗n)词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在(zài)当(dāng)时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人(rén)物之一，对宋词的发展有(yǒu)重(zhòng)大影(yǐng)响(xiǎng)，代表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘州》。

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