古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什(shén)么是(shì)“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的(de)落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这句话的(de)意思(sī)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的上一句怎么读，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没(méi)有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为(wèi)后两句(jù)写(xiě)牧(mù)童出场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出(chū)了景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写(xiě)山(shān)和落日(rì)倒映在水中的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现了(le)牧童的调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的(de)环(huán)境，那牧(mù)童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一(yī)句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的(de)原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来(lái)了(le)，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池(chí)水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一(yī)些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单(dān)独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是(shì)有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝(jué)的(de)形(xíng)式(shì)，进(jìn)行这方面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣(qù)的(de)农(nóng)村晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满青草的池(chí)塘里，池(chí)中的水灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的(de)火球好像被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿着(zhe)短笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池(chí)塘(táng)里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂在山头(tóu)上的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂(bēi)”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做(zuò)亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分满足于这样(yàng)一(yī)种自然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非常(cháng)协调，而画(huà)中之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人一种恬静悠远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池(chí)塘上(shàng)，写人则集中在(zài)牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情(qíng)不(bù)同，摄取的画面便(biàn)不同，一(yī)是充(chōng)满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一(yī)切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很(hěn)不是熟(shú)悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句(jù)话(huà)的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首(shǒ世界上性功能最强的国家是哪个国家u)描写(xiě)农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中在一、二两句，写(xiě)的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画(huà),为后(hòu)两(liǎng)句写(xiě)牧童(tóng)出(chū)场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑，而(ér)是随意横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自(zì)在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是(shì)什(shén)么(me)意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个(gè)长满(mǎn)水草的(de)池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意(yì)地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可能为(wèi)宋(sòng)度宗年(nián)胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评(píng)析一下(xià)这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋(sòng)人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗(shī)本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情(qíng)趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已在春末(mò)，池塘(táng)里的青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落(luò)日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也(yě)十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村(cūn)童牛背(bèi)吹(chuī)笛(dí)，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背(bèi)"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外(wài)之声，又(yòu)给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(b世界上性功能最强的国家是哪个国家èi)无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画(huà)面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画(huà)面便(biàn)不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震，相信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四(sì)。

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